王善揚  楊  俐  白頤欣

1  市場份額實現跨越式發展

443億元，是國產動畫電影十年（2015—2025年）的總票房；383億元，是30部票房破億元作品的合計票房，佔十年總票房的86.4%；252億元，是傳統文化題材作品的票房總數，佔比達57%……這組數字見證著中國動畫從代工窪地向創意高地轉型的十年征途。

據國家電影局備案信息統計，2015至2025年初，中國動畫電影立項總量達1297部，波動曲線明顯：年備案量從2016年峰值182部下行至2022年谷值53部，折射出政策調控與市場篩選機制的雙重作用。動畫電影票房維度則實現跨越式增長，年度票房從2018年的16.57億元攀升至2025年的百億元，八年和八年，2025年第一季度已突破151億元，創歷史新高，而此數位還在增加。十年裡，國產動畫電影票房累計443億元（詳見表一）。

國產動畫電影所佔市場份額經歷了從邊緣到主導的跨越式發展。2015年，《西遊記之大聖歸來》以9.54億元票房打破紀錄，全年國產動畫電影票房20.58億元，占動畫電影市場的46.1%；2019年，《哪吒之魔童降世》以50.35億元登頂中國動畫電影票房榜，帶動國產動畫電影市場份額躍升至61.58%，國產動畫電影首次超過進口。

2020年雖受疫情影響，但在《姜子牙》的帶動下，國產動畫電影票房份額維持在58.98%；2021至2023年，隨著《白蛇2：青蛇劫起》《新神榜：楊戩》《長安三萬里》《深海》等作品的上映，國產動畫電影市場份額回升至60%，其中追光動畫、華強方特、光線傳媒等頭部企業合計票房佔份額過半；2024年因頭部影片減少，總份額下降；2025年頭部效應凸顯，《哪吒之魔童鬧海》單部貢獻春節檔票房的51%。整體而言，國產動畫電影份額穩定在60%以上，完成了從“進口主導”到“國產主導”的十年逆襲。

在整體電影市場的佔比上，國產動畫電影也實現了從“小”到“微主流”的蛻變：2015年貢獻4.7%的票房；2018至2023年，總票房從16.57億元開始上升，最高升至71.07億元，佔比依次約為2.73%、11.07%、8.79%、5.81%、7.40%、9.15%，最高值與最低值相差近5倍；2024年，總票房跌至28.75億元，佔比6.76%；2025年初的《哪吒之魔童鬧海》單片已破150億元，預計在整體電影市場全年總票房中的比重或達20%以上，標誌著國產動畫電影從邊緣品類成為電影市場的重要增長極。

據貓眼專業版統計，2014年至今國產動畫電影累計上映30部票房過億元的作品，票房總收入超383億元，市場呈現鮮明的雙核驅動格局：現象級影片《哪吒之魔童鬧海》以151.3億元登頂影史冠軍，“熊出沒”系列憑藉11部作品斬獲85.12億元票房。僅“哪吒”和“熊出沒”兩個系列，合計貢獻超七成國產動畫電影市場份額。

這組數字背後，折射出中國動畫產業在過去十年經歷了從量變到質變的跨越式發展：2015年《西遊記之大聖歸來》開啟復興之路，國產動畫電影市場份額從46.1%起步；2019年《哪吒之魔童降世》推動國產動畫電影份額突破60%，標誌著本土創作首次主導市場；2021至2023年上映的幾部作品將份額穩定在60%以上，頭部企業前三者票房佔比超50%，工業化生產體系與IP開發進入可持續發展軌道，技術水準躋身國際前列。

然而，動畫電影產業的結構性矛盾仍突出。頭部5部作品貢獻率達61%，腰部內容持續缺位，票房過億元的動畫電影以15%至20%的佔比貢獻了75%至85%的市場份額，精品內容作品供給不足。未來，需構建“IP+原創內容+實驗動畫”的三級內容體系，破解“冰火兩重天”困局，推動產業鏈協同升級，實現從票房主導到生態健康的全面突破。

數據來源：國家電影局網站

2  中國經典神話IP仍為內容王者

過去十年裡，從《西遊記之大聖歸來》到《大魚·海棠》，“白蛇”三部曲、《姜子牙》到《新神榜：楊戩》再到《長安三萬里》，直至今日的《哪吒之魔童鬧海》，國產動畫電影在傳統文化題材領域取得了顯著突破，成功將中國傳統文化與現代精神結合，打造出具有全球影響力的經典IP。

根據國家電影局公開備案數據，2014至2025年間立項的國產動畫電影專案中，以中國傳統文化為創作主題的作品已上映25部，市場表現兩極分化：一方面，“西遊記”“哪吒”“姜子牙”“白蛇”4個經典IP改編的作品，已累計創造逾253億元票房，呈現出經典IP的現象級市場效應。

另一方面，在第二梯隊的傳統文化IP開發中，除追光動畫出品的《新神榜：楊戩》以5.55億元票房實現突圍外，涉及二郎神、十二生肖、大禹治水、愚公移山、八仙過海等傳統題材的其他十余部作品，普遍遭遇市場冷遇，票房體量多集中在千萬元至億元之間，未能形成有效的商業價值轉化（詳見表二）。這種頭部IP壟斷市場紅利的格局，折射出傳統文化現代轉譯過程中內容創新與產業開發的深層挑戰。

《哪吒之魔童鬧海》的“破圈”效應，不僅讓“哪吒”系列憑兩部作品累計票房突破200億元，更掀起了一場關於中國神話IP價值的集體重估。數據顯示，2015至2024年間國產動畫電影備案總量達1294部，其中168部聚焦經典神話題材，佔比達13%，折射出內容市場對傳統文化題材的渴望。

以《西遊記》《封神演義》《聊齋志異》三大“文化母體”為核心，我國動畫電影企業打出了“經典IP+創新敘事”的組合拳。

先看“孫悟空”，以24部備案作品領跑“神話宇宙”，放映影片5部，但僅有《西遊記之大聖歸來》以9.54億元票房居先，《西遊記之再世妖王》堪堪破億元，加上其他3部，累計票房10.87億元，可見IP熱度與內容品質的失衡。

再看“哪吒”，13部備案作品7篩分，形成“現象級—系列化”雙迴圈模式。《哪吒之魔童降世》和《哪吒之魔童鬧海》兩部總票房超過200億元，體現出創作團隊對“反差人設”與情感共鳴的精準把控，體現了經典神話IP與內容高效結合的市場價值。

除這兩個“頂流神話”之外，《姜子牙》以16.03億元票房開創“哲學動畫”新範式，《新神榜：楊戩》憑藉東方美學與賽博朋克的視覺美術風格融合斬獲5.96億元，展現細分市場的潛力，兩者通過差異化敘事穩固地位，而愚公、大禹、八仙、十二生肖等題材遇冷，深陷“備案多、爆款少”的困境。

2016年經典神話題材備案達到峰值23部，但同質化嚴重導致市場遇冷；2024年備案數驟降至9部，“西遊記”“哪吒”“楊戩”“牛魔王”等大熱IP各備案了1部作品，折射出行業對“神話宇宙”趨向理性。

但今年隨著《哪吒之魔童鬧海》的大獲成功，此類經典IP在動畫市場的商業潛力重新受到資本關注。據有關報導，由彼得·羅（Peter Luo）創辦的洛杉磯電影公司Stars Collective，在第二十八屆香港國際影視展上公佈“東方神話宇宙”開發計劃，將依託中國四大名著之一《西遊記》的世界觀，打造動畫電影三部曲《八戒》《美猴王》《哪吒》，採用AI生成動畫和動作捕捉，創造超級真實的神話世界。目前官方只放出了一張AI生成的概念圖。至於今年下半年是否再有新的神話題材作品備案，答案是：一定會有的。

3  從“神話依賴”到“文化共生”

如果將2015至2019年視為國產動畫電影的1.0階段：依託《西遊記之大聖歸來》《哪吒之魔童降世》實現票房突圍，再現經典神話價值，但存在敘事套路化問題，如“我命由我不由天”的故事範本重複。那麼，2020至2024年則可以看作2.0階段：通過《姜子牙》的哲學思辨、《長安三萬里》的文化縱深，推動神話IP向價值觀輸出升級。由1.0到2.0，體現了中國動畫電影創作從“神話依賴”到“文化共生”的發展歷程。

具體而言，如光線傳媒通過“封神演義”系列重構神話世界觀，追光動畫以《聊齋：蘭若寺》探索鬼狐故事現代解構，標誌著行業從蹭熱度轉向深耕文化內涵。《長安三萬里》的爆款效應與追光動畫“聊齋”系列的試水，標誌著市場從單一神話依賴轉向多元文化挖掘——“白蛇”系列三部曲的14億元票房驗證了東方奇幻民俗傳說的全球市場價值。

分析2024年及2025年1月備案國產動畫電影題材類型（詳見表三），可以發現幾個新變化。

一是歷史與民俗題材崛起。歷史題材作品有20部，聚焦三國、盛唐等高辨識度時代背景，6部三國相關題材作品，《武當三部曲之神仙道》等作品已獲政策專項扶持。民俗傳說題材有11部，其中《蝶戀》《孔雀東南飛》重新書寫男女愛情與家族利益的衝突，《愚公移山》展現人類個體堅定不移的意志力，《貓行東方》系列短片以“市井妖怪”敘事探索傳統文化的現代化表達。

二是出現文學名著改編熱潮。光線傳媒的《新西廂記》《牡丹亭之遊園驚夢》重構古典愛情故事，鎖定年輕女性市場，追光動畫的《水滸1：風雪山神廟》追溯北宋汴京盛景，《朝花·夕拾》展現新文化運動時期故事。

三是關注“未來科技+人文關懷”。2024年有17部未來科幻題材動畫電影備案，其中《匿名玩家》《玄宇》《完美愛寵》《完美爸爸》《安妮》《反擊者4》《快樂星球》聚焦AI主題創作，這些作品在保留冒險敘事基底的同時，呈現出顯著的多元化探索特徵——既有《紅血球“七個九”》對人體微觀宇宙的哲學思辨，《熊孩子2：怪獸星球》通過星際冒險重構兒童成長寓言，也有《末日灶王》以美食記憶對抗數位異化的溫情敘事。創作者巧妙融合硬核科技元素與傳統文化符號，既在《星際未來》中展現太空探索的堅韌精神，又在《環保護衛隊之拯救地球》里構建人機協作的新型生態倫理。

這些多元化題材作品實現市場破局的關鍵在於，歷史題材需在考據嚴謹性與藝術創新性之間取得平衡，如《長安三萬里》對唐代詩詞的視覺轉譯，科幻題材要警惕“技術炫技”陷阱，需強化人文內核，如《熊出沒·伴我“熊芯”》通過熊大、熊二與機器人母親的故事，思考人工智慧發展的界限及與人類情感的交流。

2024年及2025年1月備案國產動畫電影題材類型統計（表三）

數據來源：國家電影局網站

中國動畫電影產業通過“垂直深耕+技術躍遷+全球化突圍”已構建起核心競爭力，呈現三大新趨勢：一是題材邊界持續拓展，從經典神話IP到民間傳說，從未來科幻到現實主義題材，均有涉及；二是工業化生產體系逐步完善，建立起從文學孵化、美術設計到後期製作的全流程標準；三是全球化佈局加速，如“哪吒”系列電影海外發行覆蓋50個國家和地區，《深海》入圍柏林電影節新生代單元。

站在新的市場節點，中國動畫電影產業正以年均23%的複合增長率向千億元市場邁進。未來，通過政策支援、資本湧入、深度創新、文化出海、跨領域協作，將出現更多的國產動畫電影佳作，完成傳統文化符號到現代商業IP的價值轉化，成為中國文化輸出的核心載體之一。

（本版圖片、表格內容均由“wuhu動畫人空間”提供）