文 | 新聲Pro，作者 | 賽娜
AI短劇在這兩個月，突然熱鬧起來。
抖音、快手上的個體創作者越來越多，將《白蛇傳》《鬼吹燈》等耳熟能詳的故事用AI短劇再創作，志怪故事搭配上AI的「不自然」自帶恐怖氛圍。但更多人刷到的也許是獵奇故事，比如男鲛人被女人擄走軟禁，被迫不斷生子，落淚產珍珠，評論區大受震撼：「你們到底都給AI講了些什麼？」
抖音創作者們用AI重寫《白蛇傳》故事
這個產品尚在幼年，不可控的程度就像部分AI短劇裡主角的臉，變幻莫測。但這不影響它成為被平台鼓勵的新賽道。3月19日，抖音、即夢推出「AIGC短劇聯合招募計劃」，海報中附帶的微信群很快就被加滿。評論區，還有不少人在諮詢組隊事宜，「有團隊嗎？我會AI寫劇本！」「有嫻熟掌握AI的小夥伴嗎？我是導演，一起組隊吧！」
從業者們的熱情，來自於過去幾個月在商業端看到的質變可能性。AI短劇《興安嶺詭事》和《35歲社畜計劃》在抖音正式播出，並開通了單集付費，讓不少從業者感到興奮。與此同時，紅果短劇上線了第一部工業級AI動畫短劇《玄幻：從拉二胡開始》。
不過，AI短劇仍是文娛產品里的新物種。它的不確定性來自多方面：圖生文、3D大模型等在技術源頭的分野；尚未統一，且並未實現普及的工作流程；也包括從業者對其商業前景的不同想像。
在此時選擇入局的從業者們，因為不同的原因，為新物種的未來下注，他們有些關注AI短劇在題材上的突破，有些看好生產提效下規模化爆發的機會，有些則抓住了發揮個人創造力的最短路徑。
去年7月，兩部AI短劇同台競技。一部是抖音聯合博納影業推出的科幻短劇集《三星堆:未來啟示錄》，故事背景發生在近未來；另一部是快手推出的奇幻題材短劇《山海奇鏡之劈波斬浪》，故事背景設定在了上古神話時期。
支撐這兩部短劇的技術力量，是兩家平臺的推出的大模型，《三星堆:未來啟示錄》使用即夢AI進行大量生圖設計，其中鏡頭設計、模型風格和角色模型訓練也依賴即夢AI的技術支援；《山海奇鏡之劈波斬浪》則是AIGC創作者陳坤和可靈AI合作的專案。
《山海奇鏡之劈波斬浪》
在這一階段，以單個項目為主，AI短劇帶有非常強烈的技術探索屬性，大模型工具也是其背後的主要推動者。類似的還有「可靈AI」的導演共創計劃，通過讓賈樟柯等知名導演參與AIGC短片製作，探索AI技術上限。
無獨有偶，陳坤的另一部AI動畫短劇《無名特攻隊》，衍生自周星馳電影，在抖音九五二七劇場上線，背後的核心動力之一是周星馳本人對新技術的好奇。
《無名特攻隊》
平臺的AI短劇從這裡開始越來越多，而它們基本可以被劃分為兩個類型：三幻題材（即科幻、玄幻、奇幻）和動畫。《興安嶺詭事》屬於奇幻題材，《35歲社畜計劃》帶有近未來的科幻色彩，而現在流行的「男鮫人懷孕」內容，則可以歸到玄幻賽道。
動畫短劇，則已被部分平臺規模化生產。中文在線主導推出國內首批AI驅動的動漫短劇作品，實現單月產能超1000集、全網播放破億的成績。
AI短劇的生產力向這兩個類型集中，是因為AI在這兩類內容里有明顯的成本和效率優勢。
3月，紅果短劇上線了第一部AI三維動畫短劇《玄幻：從拉二胡開始》。其背後製作方聚力維度的創始合夥人兼CEO趙天奇告訴《新聲Pro》，這是一部達到工業級動畫劇集標準的作品。
傳統番劇的製作費基本在5-10萬一分鐘，往往依託數百人級別的製作團隊，且製作週期較長。但在聚力維度自主研發的全流程3DAI影視製作平臺-賽博導演，製作費僅為1萬元1分鐘，且僅需要7個人的團隊做一個月，成本降低到百分之一。
放大到三幻題材也是如此。可靈AI品牌合作負責人王若暄在第二屆微短劇大會上舉例，如今一部短片的製作週期可以從2個月縮短到1個月，可以用50%以及更低的預算做到傳統特效效果的70%、80%以上的效果。
AI短劇這種不需要攝製團隊的製作模式，也讓影視劇製作有了最小單位。抖音上不少AI短劇，團隊僅有1-2人。自我簡介為「一個喜歡研究AI的笨蛋」的使用者@雪寶 ，自製了仙俠劇和宮鬥劇；目前粉絲數達23.6萬的@Ai造夢者 ，簡介是「沒有團隊沒有公司，夫妻兩共創」。
這是如今一星期就能拍完的短劇，都難以達成的最小單位。
即便製作一部短劇的難度和門檻已經被AI前所未有地降低，但在具體的內容生產上，仍然需要創作者的大量嘗試和摸索。
這一方面是由技術進程導致的。人物在多場景中的一致性仍然是大部分圖生視頻AI工具未能解決的技術難題。在短視頻平臺的一部AI短劇的下方，很多人評論道「看完了這部劇，都不知道男主和女主長什麼樣。」
儘管通過運動生成等功能， 目前對一致性問題有一些替代性方案，但在表情細節的呈現和互動上，AI短劇仍然無法避免相對僵硬和低資訊量的問題。
丁寬在《興安嶺詭事》中最滿意的鏡頭，並不是那些所謂的奇幻大場面，而是在樓道里，首長向主人公彪子交代任務的一個日常畫面。他認為他在當下的技術局限里，努力把這個場景做到了足夠真實。
《興安嶺詭事》第一集中交代任務的鏡頭
而不同於目前市場上主流的圖生視頻，聚力維度在早期選擇3DAI生成路線，進行了3D視頻大模型賽媧的研發。趙天奇認為3DAI生成路線，更接近影視的本質，符合工業級影視的基本製作邏輯，不會像2DAI生成（圖生視頻）路線，生成前後鏡頭裡的世界不一致，這在傳統影視製作要求下是最嚴重的穿幫，觀眾一直看到AI造成的穿幫，就是所謂的「一眼AI」，無法入戲。
聚力維度的賽媧大模型可以讓視頻中的物件以3D結構化獨立生成，確保鏡頭在運動中完全一致，可編輯，可控，實現工業級真AI影視製作。
技術工具之外，工作流程是另一個決定生產效率的核心因素。
《興安嶺詭事》導演丁寬曾經分享，做這部劇時他招來了三位00后動畫專業的學生。畢業於專業院線的他們想要上手開始AI短劇的製作，仍然需要丁寬，手把手培訓三個多月，把他梳理到的AI工作流教給大家。工作流即他所提煉出的製作流程，包括在AI裡做分鏡規劃，生圖及生視頻思路、使用的指示詞等等。
這也是一些短劇從業者當下不看好AI短劇的部分原因。由於專業創作者的稀缺和工作流的低效，當下很多AI短劇的實際成本和製作週期甚至遠超真人短劇，這一定程度上背棄了短劇高效的底層邏輯。
當下，在AI創作者圈子內部，工作流經驗也並不共通，丁寬將行業內各自為戰的AI短劇製作者稱為「散兵游勇」，大家在小作坊裡製作內容，再依託自身技術組建私域，售賣技術。
自我簡介為「沒有團隊」的@Ai造夢者，會在簡潔里表示自己「收徒」，但「不開公司，不割韭菜」。《35歲社畜計劃》導演龍新遠把短劇放到帳號@AI魔法詹_故事屋上更新，同步宣傳著自己的「AI魔法詹學院」，招募學員進行授課。
陳坤正在籌備新產品「愛拍」，希望將自身的創作經驗梳理為工作流，做成開放工具，供所有用戶下載使用。它會根據創作者提供的鏡頭腳本撰寫提示詞，用自然語言的交互來幫助創作者修改圖片，針對使用者需求精準地推薦圖生視頻大模型等等。陳坤判斷道：「工具提效能力至少在三分之一以上。」
工作流梳理也是技術研發方聚力維度為什麼要投入到《玄幻：從拉二胡開始》這樣一個具體內容製作中的原因，趙天奇希望通過這個專案完成可輸出、可複製的平臺工作流梳理。
傳統人工三維動畫製作的分工繁複，往往涉及數百人、十幾個工種，所以傳統工作流是為十幾個工種形成流水線生產而服務的。在賽博導演平臺上，十幾個工種大多都被AI代替，只留下負責創作的導演。所以，傳統的工作流必須被改變。
通過《玄幻：從拉二胡開始》，聚力維度完成了對工作流的梳理。目前已經跟多個頭部平台達成了合作，包括短劇和番劇。下一階段，趙天奇希望通過校企合作，培養更多AI創作者， 擴大生態產能至月產1000部。
《玄幻：從拉二胡開始》
3月27日，聚力維度與河南開封科技傳媒學院共建「AI短劇創作基地」正式揭牌，新一代影視動畫從業者將跳過傳統流程成為無所不能的AI導演，每個人月產一部短劇。
《興安嶺詭事》受到的行業關注，主要來自其跑通了AI短劇單集付費的可能性。但目前，對大部分創作者而言，AI短劇的商業收入仍然主要來自平臺。
陳坤提到，將會更主動、更日常地進行AI短劇創作。這一變化來自對平臺投入的預期，相較於最初的技術實驗性質，鑒於其在三幻和動畫等新題材上展現出的效率優勢，當下平臺對AI的投入有一定的品類拓寬和拉新需求，事實上，在抖音、即夢已經推出的招募計劃中，就明確提到，會給到重點專案最高500萬的資金回報。
相比單部劇的商業轉化和變現模式 ，趙天奇更關注AI效率提升下，內容規模化爆發可能帶來的機會，特別是考慮到聚力維度所選擇的動畫賽道在大內容市場中的潛在空間。「短劇盈利不能靠一部作品，而是要月產幾十部、乃至幾百部。」
長遠來看，AI短劇比起真人拍攝短劇，具備IP長期延展的優勢。AI內容給是可複製、可掌控的生產素材，可以將大多數傳統影視內容中的生產要素如真人演員、道具、劇組工作人員等排除出去。在聚力維度的賽博導演平臺上，3D數位人資產可複用，這就給AI短劇留了一個持續孵化IP的可能。
而對於一些個體創作者來說，AI短劇就是前所未有的、離影視內容創作夢想最近的品類。
丁寬在採訪中表示，他的偶像是《哪吒》系列導演餃子。在之前的交流會上，他坦言當下的AIGC時代的影視行業，還是有些浮躁，他數了數餃子導演的上班時間：「從他第一次做哪吒到今天，他十年只出現了兩個月，就每一次上映就要出來營業一個月，然後又閉關了。」
「我接下來也要閉關了。」丁寬說。在《興安嶺詭事》之後，製作團隊還計劃後續推出《哀牢山詭事》《豐都詭事》等系列作品，構建以地域文化為核心的懸疑宇宙，繼續嘗試把《山海經》《淮南子》中的志怪元素用AI製作出來。而丁寬也相信，未來在AI技術的內容，也許會誕生一種屬於它的美學風格。