往年的清明檔，是誕生過10億票房電影的檔期。

今年的清明檔幾部影片總票房也不過3.78億。

跟《哪吒》的繁花似錦相比，許多電影的慘澹卻不為人知。

我不希望，這就是華語電影的結局。一人歡呼，遍地屍骨。

今年總共有8部片子選擇來到清明檔，其中提前亮相的是《不說話的愛》。

大家常說生離死別，是人生最痛苦的事。《不說話的愛》里雖然沒有“死別”，但有著“生離”。

這部電影，來源於一個短片：此前導演沙漠參加一檔綜藝，拍過口碑不錯的《不說話的愛》。

短片因為感人而迅速出圈，於是有了這次把它延展成長片的機會。

但長片講述的，其實是一個新故事，只是主題沒變，依舊聚焦聾人群體。

01

聾人的困境

短片《不說話的愛》的故事，是聾人父母生了一個健康的小女孩，但女孩從小就不開口說話，父母非常著急。

之後我們才知道，原來天真的女孩，是怕自己講話之後，就和父母不一樣了，不能和父母在一起了，父母會傷心難過。

直到一次，小女孩陪父親外出工作，父親被人誤會偷了手機，情急之下小女孩終於開口：放開我爸爸，我爸爸不是小偷…

起初你會以為“不說話的愛”，指的是父母對女兒無聲的愛。

但看完片子，你才發現原來短片名字指的是，女兒為了和父母“永遠”在一起，故意不說話的愛。

這個片子因為簡單的結構和暖心的內容，以及對聾人群體所面臨的生活困境的呈現，在網上迅速傳播，很多人呼籲可以把它做成院線電影。

拍攝成功之後，我們發現，沙漠導演不是簡單地重複和擴充，而是重新書寫了一個聾人家庭的故事。

在長片的故事中，張藝興飾演的聾人小馬，是單親爸爸，他的女兒木木是聽力健全的小女孩。

從小，木木就是爸爸的耳朵，説明他和外部世界溝通，每天陪著他外出找活賺錢。

小馬的前妻也是健聽人士，他們當初因為愛情而跨越障礙走到一起。

但有了女兒之後，她卻越來越不滿於這樣的家庭。

因為她看到女兒，總是和爸爸，還有他的聾人朋友們用手語溝通，卻很少和聽力健全的人說話。甚至和她這個媽媽，溝通都越來越少。

她擔心這樣下去，自己的女兒會喪失和“正常人”、“正常的社會”溝通的能力。

所以她選擇離婚，外出打工，和丈夫約定，等女兒到了讀書的年紀，再來帶她“走出”聾人群體，回到“正常人”的生活中…

02

聾人的微笑

難得的是導演呈現了對於聾人群體的歧視和偏見，但沒有簡單地評判誰對誰錯。

電影沒有把母親塑造成負面形象，我們反倒可以理解母親面臨的糾結。

作為局外人，我們當然可以輕飄飄地說，不應該歧視聾人群體，孩子和聾人父親和聾人群體在一起有什麼問題嗎？

但電影給了這位母親幾場戲，讓觀眾代入到母親的視角：

當你看著女兒，手語越來越熟練，卻越來越不願意開口說話，不願意和健聽人士溝通…

我想身為一位母親，的確可能會擔心孩子將來會不會無法融入“正常社會”？

雖然把正常社會和聾人群體，作為對立的存在，明顯屬於歧視，但這樣的歧視，並不是出於母親本身，而是現實存在的問題。

因為在我們的社會中，聾人群體的確還沒有很好地融入到社會生活中：

比如說，他們能接受到的教育資源非常有限，能做的工作也非常有限，大多數公司不會聘用聾人；

電影中的小馬，就是一個空調維修師傅，但收入微薄，為了賺錢才誤入歧途。

還有，因為會手語的人太少，所以聾人和健聽人士的溝通，也存在很多障礙；

片中，小馬要找律師和前妻爭奪撫養權，卻找不到會手語的律師，才給了騙子可乘之機。

不僅如此，在和社會上的大多數人接觸時，聾人本身也帶著一些怯懦。

電影中有一位角色提出問題：你知道如何一眼分辨聾人嗎？

答案是：當你們初次見面時，對方一直對你微笑，那他很有可能就是聋人。

並不是說，聾人比任何人都更熱情，而是當聾人面對你時，他第一時間就會感到一絲抱歉：

不好意思，我聽不到你在說什麼……

所以他才總是面帶微笑，希望對方原諒他帶來的不便。

這就是聾人面對健聽人士時的心態，一開始似乎就“低人一等”。

電影最大的衝突在於，因為雙方已經離婚，母親要實現自己的願望，就要把女兒帶離陪伴她長大的父親身邊。

所以，父親為了爭奪女兒的撫養權，走上了被團伙欺騙，參與騙保的犯罪道路。

而女兒也因為他的選擇，陷入了危險……

接下來的內容我就不繼續劇透了，說說電影中一些閃光的地方。比如關於父女的一些細節，真摯而動人。

有一場戲，木木送給爸爸一個鯨魚口哨。

爸爸說，電視上說鯨魚發出的聲音頻率很低，人耳聽不到。

木木說，可是他們的朋友會聽到的。

說著，她牽起爸爸的手，放到他的喉嚨上，讓他感受聲帶震動的感覺。

摸著自己的喉嚨，小馬努力擠出氣流，說出兩個字：好聽。

他說的是，女兒的聲音好聽。

儘管他從沒聽到過女兒的聲音，但作為爸爸的他知道，女兒的聲音，一定是全世界最好聽的聲音。

就像鯨魚之間，不需要通過人耳能聽到的聲音來交流，卻絲毫不影響，他們可以聽見彼此的內心。

03

少數與多數

雖然這部片子難得地關注到聾人群體，但我仍然要提一些電影中存在的問題。

比如說，在感人的另一面是，電影中一些橋段，過於煽情。

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電影裡有一場戲，媽媽即將帶著木木離開時，小馬來到機場送別，但他因為參與騙保早被員警盯上。

於是，在女兒看到小馬，跑去和他告別時，小馬剛好被員警抓住，當著女兒的面，小馬的臉被狠狠地摁在地上摩擦……

這一段戲是很催淚，但看起來似乎是為了催淚而故意製造的矛盾。

因為在現實中，一個騙保險公司保費的人，雖然也是犯罪分子，但還不至於社會危害這麼大，大到要在女兒面前把他制服，不讓他和女兒好好告別吧？

比起原本短片中自然的衝突，就顯得過於刻意了一些。

而煽情的根源在於在拍弱勢群體時，我們常常容易有“悲情化”的傾向。

我們當然不能忽視，聾人群體在社會中遭遇的歧視以及他們所面臨的困境；

但另一方面，我們同樣不能刻意放大聾人群體和健聽人士的區別，因為這無意中，恰恰加劇了對聾人群體的偏見。

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比如說小馬這個角色，就給人一種感覺，好像因為他聾了，就任人擺布。

詐騙團伙告訴他，要爭奪女兒撫養權，必須有很高的財產證明才行，他就輕易相信了；

詐騙團夥讓他去撞什麼車，他就不管是不是犯罪也就幹了；

詐騙頭子告訴他，把所有罪都攬到自己身上，否則我們就報復你女兒，他也不相信員警，不相信法律，而相信詐騙團夥真能手眼通天了…

他們只是聽不見，但不代表他們沒有獲取信息的管道，不代表他們不識字，不看電視，不讀書，沒有自己的價值觀念吧？

當然可以理解，把小馬塑造成這樣是為了戲劇衝突的需要，但我還是希望關注這個主題的電影，能更真實地反映聾人的生活樣貌。

無論如何，以聾人作為主角的國產電影，還是太少，而不是太多。

所以，我仍然覺得這部電影有它獨特的價值。

這也讓我開始反思，其實無論是電影還是現實，我們都面臨過，少數與多數的問題。

在兩類群體之間，隔著的是偏見和差異。少數和多數，從來不是誰正確誰錯誤的問題。

彼此不應該有衝突，不應該有矛盾，應該團結，形成雙方認可的一致與平等。

多數當然可以說是這個社會的主流，但也不要忘了，參差多態，才是世界本源。

只有多數才能存在的社會，不是一個健康的社會。少數也有存在的理由，只有每一個群體，都有生存空間，社會才能夠持久。

對少數群體來說是如此，對電影來說，也是如此。

來源：局外人看電影