2025年4月，日本大阪即將舉辦世博會。本屆世博會的主建築是一個巨型木製環狀廊道“大屋頂”，由日本建築師藤本壯介設計。這一建築靈感來源於日本傳統木結構工藝“貫”，並將園區內各個展館與廣場相連。木構迴廊是對傳統世博會展館模式的顛覆，但也因形式大於功能，以及耐久性等問題引發了不少爭議。《澎湃新聞·藝術評論》(www.thepaper.cn)將定期盤點在全球範圍內的建築設計，本期關注的是大阪世博會的建築設計。

近日，2025年日本大阪世博會一個月倒計時正式開啟。為在今年4月舉辦世博會，日本大阪啟動了人工造島計劃——一座位於大阪灣區域的人工填海島嶼名為“夢洲”，寓意著大阪市民對未來的美好願景。

據悉，島上的世博園區佔地約1.55平方公里，核心區域“寧靜森林”環繞著8個特色展館，包括海外館、日本國內館和聯名館等，展現各國文化與技術，提供真實與虛擬的交融體驗。為期184天的世博會將以“設計未來社會，創造美好生活（Designing Future Society for Our Lives）”為主題，吸引150多個國家和地區參與。

2025年大阪世博園區規劃

受爭議的大屋頂木構迴廊

在大阪世博會的建築中，最吸人眼球的主建築是一個巨型木製環狀廊道建築——“大屋根”，耗資約16億元人民幣。這一建築由日本建築師藤本壯介設計，以其獨特的木結構設計和可持續理念，成為建築界的焦點。其設計靈感源自日本傳統木結構工藝“貫”，通過柱樑縱橫交錯的方式，將傳統技藝與現代建築相結合，展現了木材在現代大型建築中的巨大潛力。

世博園外景，木構迴廊為世界最大木製建築

大屋根迴廊宛如一條紐帶，將世博園區的各個展館與廣場緊密相連，構築起遊客探索園區的主要路徑。無障礙綠色屋頂被蔥鬱的綠植與絢爛的花卉覆蓋，並在綠化帶里設置了約500株帶有LED光源的“照明草”，似一座懸浮於空中的花園仙境。據悉，這一建築內約有5000個照明裝置，以不同的方式點亮通道及天花板。世博會開幕後，從日落到晚上10點閉場，這些裝置將持續亮燈，在黃昏、入夜和夜間三個時間段呈現不同的亮度和色調，並反映出季節的變化。

長度約兩公里的大屋根迴廊亮燈

回廊夜景

建築外形的圓環代表著和諧，是對日本歷史村落佈局的一種現代化詮釋。在傳統村落中，以中央的公共空間和自然元素為核心，四周民居多以環形佈局，展現了社區的凝聚力以及對自然的依存關係，也寓意所有位居環內的國家“同處一片天空之下”的美好願景。

而將日本古老的木構工藝融入當代建築造型之中，則使歷史得以延續和再現，並致敬悠長的木構歷史傳統。據說，這也是目前世界上最大的木結構建築，可以向全球展示木材在現代大型建築中的應用潛力，並推動木材作為一種可持續材料在建築領域的更廣泛應用。

迴廊模型

木結構框架

不過，這一設計也因造價高昂、施工複雜等引發了不少爭議，被質疑為“技術烏托邦的自我狂歡”，“浪費稅金”，甚至戲稱它為“史上最貴木棚”。反對者則批評其形式大於功能，密集網格遮擋了90%自然光線，部分區域需全天候人工照明，增加了40%能耗。而複雜的結構可能讓參觀者迷失在“森林迷宮”中。另外，木結構的防火與耐久性則是一些反對者聚集的話題。木材在潮濕氣候下的膨脹率高達5%，可能導致結構變形。維護成本是傳統鋼結構的3倍。這些問題似乎都與“可持續發展”漸行漸遠，被認為是資源浪費。

此前，日本建築師隈研吾在栃木縣設計的馬頭廣重美術館就是一座唯美的木結構建築，但幾年間，就出現木頭陸續發黴、腐爛，不得不投入巨額經費翻修。據當地政府統計，修繕費用預計將高達3億日元。此外，隈研吾設計的群馬縣富岡市的市公所大樓、京王電鐵高尾山口車站等也都是木構建築，也都面臨著材料發黴、腐爛及翻修等問題。

木構迴廊建造期間報導

木構迴廊外的護岸遭海浪衝擊

而在近日，大屋根邊由泥土築成的護岸遭海浪衝擊崩塌，再一次引發了熱議。有建築學家質疑：木結構在海邊本就脆弱，即使輕微震動也可能倒塌，為何不採用混凝土加固？有專家預言，面對潮濕的海風，木材很快會發黴腐朽，壽命恐不足20年。

世博會中的展館

世博會的日本館是以圓形為設計主體，象徵著生命的迴圈與流轉。館內的大圓環由無數木板精心拼接而成，遊客透過這些木板的縫隙，便能一窺內部的精緻佈局。該館以“迴圈”為主題，由三個區域構成。場館內設有一座工廠，用於收集世博會場內產生的生活垃圾，並藉助微生物的力量進行分解，再利用生成的沼氣發電，供館內使用。日本館館長黑田紀幸說，“希望前來參觀的朋友們能親身感受迴圈理念。思考一下我們能做些什麼，以及如何改變自身行為。我覺得這會是一個很好的契機。”

日本館外景

中國館的設計靈感來源於“中華書簡”。這一設計理念植根於中國傳統書簡長卷的雅致韻味之中，設計核心在於藉助中國元素以及濃郁的文化氛圍，詮釋中華文化中崇尚人與自然和諧共生的哲學思想——即“天人合一”的古老智慧。

這一場館的外觀類比了中華書簡的形態，以溫暖的竹黃色調為主，融合了竹、漢字、書卷等辨識度極高的文化元素。展館內部延續書簡長卷的設計脈絡，並將其與現代展覽建築相結合，展示空間猶如文明演進，從歷史走向未來。開放式自然光庭與無柱展廳錯落相嵌，虛實光影間形成獨特的觀展韻律。3月初，中國館也公佈了以篆書石鼓文字體為主元素的標識。

中國館效果圖 ©中國建築設計研究院

中國館內部實景

法國館的設計以“光之旅”為主題，立方體結構的建築包含了一條從地面到屋頂花園的彎曲小路。展館內部通過光影效果，展示法國在藝術、科技和可持續發展方面的成就。同樣擁有屋頂花園的還有義大利館，以“藝術再生生活”為主題，融合了義大利文藝復興的城市規劃理念和現代建築風格。在館內，即將呈現的是法爾內塞的阿特拉斯雕塑，通過藝術、文化和科技展示義大利對迴圈經濟和創新的重視。可持續性不光是此次世博會所關注的主題，亦是當下建築設計中最重要的話題之一，在一些場館的設計中也回應了這一主題。如美國館的建築是由兩座三角形結構組成，中間夾有一個細長的室外空間，中央立方體似乎懸浮於地面之上。據設計團隊表示，這一展館的材料，包括鋼材、張拉織物和暖通空調管道，皆從東京奧運會拆除的結構中獲取，世博會結束後，可再次儲存以供將來使用。同樣，德國館建築材料亦是可重複使用或回收的，該館的建築材料在世博會結束后將被設計成傢俱，以顯示德國對可持續發展的承諾。這一展館由柏林的LAVA建築事務所設計，展館由七個圓形木結構組成，體現迴圈經濟理念。

義大利館屋頂花園（效果圖）

德國館外景

荷蘭館的設計突出了可持續性與創新，結合自然與科技，設計靈感來源於荷蘭的水管理和綠色城市理念。屋頂採用了綠色屋頂設計，能夠收集雨水並轉化為能量，館內展示荷蘭在氣候變化應對、水資源管理以及農業科技方面的成就；而英國館的建築由多個立方體結構組合而成，設計亦延續了可持續發展的理念，並強調快速建造和易於拆除的特徵。在館內，將呈現的是英國在可再生能源、藥物研發、博物館和現代藝術等領域的成就。

荷蘭館

英國館

與主建築迴廊一樣，由隈研吾所在的事務所參與的卡達館也採用了木結構。這一場館將“單桅帆船”化作“卡達館”的靈感，將超過1292平方米的廣闊區域想像成汪洋，並運用日本傳統技藝建成一組複雜的木結構主體，再覆蓋純白織物以類比船體，展館設計展示卡達的文化遺產和對未來的展望。巴西館的展館造型靈感來自亞馬遜雨林及其豐富的生態系統。建築設計將以綠色和生態友好為核心，融合自然元素，展示巴西在環境保護、生物多樣性以及可再生能源方面的創新。

卡達館外景（效果圖）

除了國家展館以及企業展館的參展外，卡地亞則與日本政府合作呈現了女性館，這也是世博會內唯一一個致力於女性問題的展館。據《紐約時報》報導，卡地亞文化慈善專案主席西里爾·維格納隆 (Cyrille Vigneron) 說，希望以此強調全球在婦女問題上的進展仍不均衡。“自迪拜世博會展覽以來，我們看到婦女權利和賦權方面取得了一些進展，而許多國家卻倒退了。在生殖權利方面，美國倒退了一步。在伊朗和阿富汗，婦女無法接受基礎教育。在性別平等方面，日本在140個國家中排名120位。”

女性館

女性館內部

日本 Yuko Nagayama 女 Kenchiku（Yuko Nagayama）設計，有著白色的幾何外觀，讓人聯想到摺紙。據悉，該展館靈感來源於“組子細工”（kumiko），是一種不使用釘子的傳統日本木工技術。永山祐子說，“受組子細工啟發的外觀充當著一種環境裝置，就像一片廣闊森林中的一棵大樹，不僅保護人類，而且保護樹木免受氣候變化的惡劣環境的影響。”

世博會展示的是人類美好的共同願景，並引領人們打開嚮往“明日世界”的大門。半世紀前，大阪世博會作為戰後日本經濟復甦的重要事件，展現了這片土地從戰後廢墟中崛起重生的形象，更成為當時日本建築師在全球舞臺上嶄露頭角的重要契機，尤其是影響後世頗為深遠的“新陳代謝派”成員。如今，大阪的世博會還能再風光一次嗎？

大阪世博會將於4月13日拉開帷幕，持續至10月31日。

（本文部分內容綜合自《紐約時報》、 GA環球建築、 GeniusFactory 及澎湃新聞此前報導）