□ 기자 Yu Feng

화려한 테라코타 전사는 왜 "퇴색"합니까? 진나라 조각상 표면의 지문은 누구의 것입니까? 녹색 얼굴의 장군은 누구입니까? …… 진시황 영묘의 테라코타 전사와 말에 대한 미스터리가 너무 많아 사람들을 끌어들일 수 없습니다. 며칠 전, 산시(陝西)성 제1황제릉박물관(共紅宴國元紅) 부관장이자 도자기 문화재 보호를 위한 국가문화유산관리국(State Administration of Cultural Heritage)의 핵심 과학 연구 기지 소장인 저우핑(周平) 연구원은 난징 박물관의 난보 포럼에 손님으로 참석하여 문화 애호가들을 위한 "채색된 병마용의 현생과 전생"이라는 훌륭한 강연을 가져왔습니다.

秦始皇陵兵馬俑發現於1974年3月，被譽為“世界第八大奇跡”。秦俑分佈於秦陵一號、二號、三號陪葬坑等處，分為騎兵鞍馬俑、高級軍吏俑、中級軍吏俑、立射俑、跪射俑、跽坐俑、百戲俑、袖手俑等不同類型，迄今已經發現了7000多件。1994年，考古學家在秦陵二號坑內發現了一批保存完好的彩繪兵馬俑，從而對兵馬俑的原貌有了新的認知。原來，這些秦始皇龐大的“地下兵團”，其本來面貌並非“灰頭土臉”，而是鮮衣怒馬、色彩斑斕。

강연에서 Zhou Ping은 Qinling Colored Terracotta Warriors의 생산 과정을 복원했습니다. 기본적으로 테라코타 전사는 산시(Shaanxi)의 지역 점토에서 파생된 도자기입니다. 점토를 선택한 후 체로 쳐서 일정량의 모래를 넣고 진흙 배아를 만들어 점도와 점도를 향상시키기 위해 일정 기간 동안 방치하고 장인은 도구를 사용하여 진흙 타이어의 표면을 연마합니다. 테라코타 전사와 말을 형성하는 과정은 발에서 머리와 부분까지 이루어집니다. 장인은 먼저 바닥 페달과 신발을 만든 다음 다리를 쌓은 다음 점토 조각으로 몸을 감고 위쪽으로 원을 그리며 움직입니다. 테라코타 전사의 팔과 머리는 개별적인 모양이며 예약 된 장붓 구멍과 장부 구조를 통해 몸통과 접합됩니다. 머리를 만드는 방법은 틀을 사용하는 방법과 손으로 조각하는 두 가지가 있습니다 만, 얼굴은 장인이 조각하기 때문에 "천 명의 사람 천 명의 얼굴"의 효과가 있습니다. 오랫동안 조각상이 어디서 소성되었는지는 항상 풀리지 않은 수수께끼였습니다. 저우핑(周平)에 따르면, 고고학자들은 자오베이후 마을(Zhaobeihu Village)의 가마 유적지와 상가오 마을(Shangjiao Village)의 가마 유적지 등 진릉 근처에서 벽돌과 타일을 태운 많은 가마 유적지를 발견했지만, 이 가마 유적지가 병마용의 '발상지'인지는 확인할 수 없다. 일부 학자들은 테라코타 전사와 말이 셴양에서 해고되었다고 생각하지만 이 진술을 확인할 증거가 충분하지 않습니다.

秦俑“出爐”后，接下來的工序是上色。周萍介紹，絕大部分秦俑通體都刷有生漆，一般要刷兩到三遍，待生漆自然陰乾後，再由工匠在上面進行彩繪。生漆，俗稱“土漆”“大漆”，是從漆樹上採割的一種乳白色純天然液體塗料。在古代，生漆的開採是非常困難的事情，有“百里千刀一兩漆”的說法，人們要走上一百里路，在漆樹上割一千刀，才能得到一兩生漆。奇怪的是，陶器刷上生漆，表面雖變得光滑，但生漆對彩繪顏料的黏著性並不好，不利於在上面塗抹顏色。一個有趣的例子是，專家曾發現一件通體彩繪的殘缺百戲俑，是目前發現的秦陵百戲俑中殘存彩繪最好的一件。這件陶俑並沒有塗抹生漆，但彩繪反而保留得非常好。因此，秦俑為何要塗上多層生漆，也是沒有解開的謎團。

絕大多數兵馬俑通體都有令人炫目的鮮豔彩繪，包括紅色、藍色、白色、綠色、黃色、黑色等各種顏色，使用的都是天然礦物質作為顏料。其中，有一種被專家稱為“中國紫”的紫色尤為珍貴。周萍介紹，這種“中國紫”在大自然中並不存在，而是秦國工匠使用人工合成矽酸銅鋇成熱獲得的視覺效果，代表著秦人高超的技藝。那麼，為何兩千多年前“多巴胺”穿搭的秦俑，如今卻只能拍出“黑白照片”的效果？很多導遊向觀眾解釋這一現象時經常這麼說：秦俑剛出土時就是五顏六色的， 因為“重見天日”，一和空氣接觸，就迅速氧化“褪色”。對於這種說法，周萍給出了否定的評判，她表示，秦俑之所以會“失色”，是一個非常複雜的問題，是製作工藝、埋藏環境、保存環境等多重因素作用的結果。

周萍分析說，從環境因素上看，兩千多年時間里，地下水的侵蝕、微生物的粉化、土壤中微量元素的作用都不利於秦俑彩繪的保存。秦俑剛出土就立刻暴露在空氣中，濕度急劇變化，生漆層迅速失水，會造成彩繪層起翹脫落；從文物內因看，陶體結構鬆散，生漆層有機層嚴重老化，礦物顏料變色，顏料顆粒之間黏附力下降等原因，也加快了彩色兵馬俑的“褪色”；從人為原因看，在秦陵建成后不久，一號兵馬俑坑、馬廄坑、百戲俑坑、二號兵馬俑坑、銅車馬坑等經歷過不同程度的火災，對秦俑產生嚴重破壞。關於這場大火，學界有“自然說”“葬儀說”“項羽軍隊焚毀說”等多種說法，不管起因為何，烈火對彩繪兵馬俑的破壞是毀滅性的。陪葬坑頂部的棚木被燒毀，俑坑垮塌，秦俑被橫七豎八地壓倒在地，更容易受到地下水和土壤中有害成分侵蝕。因此，大部分兵馬俑其實在出土之前就已經失去了鮮豔的色彩。

歷經兩千多年的滄桑風雨，秦陵兵馬俑早已成為中國人最熟悉的文化遺產之一。但關於這些古代雕塑的巔峰之作，仍有很多細節並不為人熟知。其中“綠臉將軍俑”更是奇特，它是目前發現秦俑中的唯一一個綠色面孔，獨特的臉色包含怎樣的具體含義，有待學者去進一步研究和揭秘。