مراسل □ يو فنغ

لماذا "يتلاشى" محاربو الطين الملونون؟ لمن تنتمي بصمة الإصبع على سطح تماثيل تشين؟ من هو الجنرال ذو الوجه الأخضر؟ …… هناك الكثير من الألغاز حول محاربي الطين وخيول ضريح تشين شي هوانغ لجذب الناس لاستكشافها. قبل بضعة أيام ، كان الباحث تشو بينغ ، نائب رئيس متحف الضريح للإمبراطور الأول لمقاطعة شنشي ومدير قاعدة البحث العلمي الرئيسية لإدارة الدولة للتراث الثقافي لحماية الآثار الثقافية المطلية بالسيراميك ، ضيفا في منتدى نانبو لمتحف نانجينغ ، حيث قدم محاضرة رائعة بعنوان "الحياة الحالية والحياة الماضية لمحاربي الطين الملونين" لعشاق الثقافة.

秦始皇陵兵馬俑發現於1974年3月，被譽為“世界第八大奇跡”。秦俑分佈於秦陵一號、二號、三號陪葬坑等處，分為騎兵鞍馬俑、高級軍吏俑、中級軍吏俑、立射俑、跪射俑、跽坐俑、百戲俑、袖手俑等不同類型，迄今已經發現了7000多件。1994年，考古學家在秦陵二號坑內發現了一批保存完好的彩繪兵馬俑，從而對兵馬俑的原貌有了新的認知。原來，這些秦始皇龐大的“地下兵團”，其本來面貌並非“灰頭土臉”，而是鮮衣怒馬、色彩斑斕。

في المحاضرة ، أعاد Zhou Ping عملية إنتاج Qinling Colored Terracotta Warriors. في الأساس ، محاربي الطين هم من الفخار ، وهو مشتق من الطين المحلي في شنشي. بعد اختيار الطين ، يتم غربلته ، وإضافة نسبة معينة من الرمل ، ويتم صنع جنين الطين وتركه للوقوف لفترة من الوقت لتحسين لزوجته ولزوجته ، وسيستخدم الحرفي أدوات لتلميع سطح إطار الطين. تتم عملية تشكيل محاربي الطين والخيول من القدمين إلى الرأس والأقسام. يقوم الحرفي أولا بعمل الدواسات والأحذية السفلية ، ثم يكدس الساقين ، ثم يلف الجسم بشرائط من الطين ودوائر لأعلى. يتم تشكيل ذراعي ورأس محاربي الطين بشكل فردي وتقسيمها مع الجذع من خلال هيكل نقر ولسان محجوز. هناك طريقتان لصنع الرأس ، باستخدام القوالب والنحت اليدوي ، لكن الوجه منحوت من قبل الحرفيين ، بحيث يكون له تأثير "ألف شخص وألف وجه". لفترة طويلة ، كان مكان إطلاق التماثيل دائما لغزا لم يتم حله. وفقا لتشو بينغ ، وجد علماء الآثار العديد من مواقع الأفران التي أحرقت الطوب والبلاط بالقرب من مقابر Qinling ، مثل موقع الفرن في قرية Zhaobeihu وموقع الفرن في قرية Shangjiao ، ولكن من المستحيل تأكيد أن مواقع الأفران هذه هي "مسقط رأس" Terracotta Warriors. يعتقد بعض العلماء أن محاربي الطين والخيول قد تم إطلاق النار في شيانيانغ ، لكن لا توجد أدلة كافية لتأكيد هذا البيان.

بعد "خبز" التماثيل ، فإن العملية التالية هي التلوين. قدم Zhou Ping أن معظم تماثيل تشين مطلية بالورنيش ، بشكل عام مرتين إلى ثلاث مرات ، وبعد أن يجف الورنيش بشكل طبيعي ، ثم يرسمها الحرفيون عليه. "الطلاء الخام ، المعروف باسم "ورنيش الأرض" و "الورنيش" ، هو طلاء سائل طبيعي نقي أبيض حليبي مقطوع من شجرة الورنيش. في العصور القديمة ، كان تعدين الورنيش أمرا صعبا للغاية ، وكان هناك قول مأثور "مائة ميل وألف سكاكين ورنيش أو اثنين" ، كان على الناس المشي مائة ميل وقطع ألف سكين على شجرة الورنيش من أجل الحصول على ورنيش واحد أو اثنين. الغريب ، على الرغم من أن سطح الفخار أملس عند تنظيف الورنيش بالفرشاة ، إلا أن التصاق الورنيش بالأصباغ المطلية ليس جيدا ، وهو ما لا يفضي إلى تطبيق اللون عليه. ومن الأمثلة المثيرة للاهتمام أن الخبراء وجدوا مائة تماثيل أوبرا مجزأة مرسومة في كل مكان ، وهي أفضل تمثال مرسوم على قيد الحياة من بين مئات تمثال الأوبرا لمقابر Qinling التي تم العثور عليها حتى الآن. تماثيل التراكوتا غير مطلية بالورنيش ، لكن اللوحة محفوظة جيدا. لذلك ، فإن سبب رسم تماثيل تشين بطبقات متعددة من الورنيش هو أيضا لغز لم يتم حله.

絕大多數兵馬俑通體都有令人炫目的鮮豔彩繪，包括紅色、藍色、白色、綠色、黃色、黑色等各種顏色，使用的都是天然礦物質作為顏料。其中，有一種被專家稱為“中國紫”的紫色尤為珍貴。周萍介紹，這種“中國紫”在大自然中並不存在，而是秦國工匠使用人工合成矽酸銅鋇成熱獲得的視覺效果，代表著秦人高超的技藝。那麼，為何兩千多年前“多巴胺”穿搭的秦俑，如今卻只能拍出“黑白照片”的效果？很多導遊向觀眾解釋這一現象時經常這麼說：秦俑剛出土時就是五顏六色的， 因為“重見天日”，一和空氣接觸，就迅速氧化“褪色”。對於這種說法，周萍給出了否定的評判，她表示，秦俑之所以會“失色”，是一個非常複雜的問題，是製作工藝、埋藏環境、保存環境等多重因素作用的結果。

周萍分析說，從環境因素上看，兩千多年時間里，地下水的侵蝕、微生物的粉化、土壤中微量元素的作用都不利於秦俑彩繪的保存。秦俑剛出土就立刻暴露在空氣中，濕度急劇變化，生漆層迅速失水，會造成彩繪層起翹脫落；從文物內因看，陶體結構鬆散，生漆層有機層嚴重老化，礦物顏料變色，顏料顆粒之間黏附力下降等原因，也加快了彩色兵馬俑的“褪色”；從人為原因看，在秦陵建成后不久，一號兵馬俑坑、馬廄坑、百戲俑坑、二號兵馬俑坑、銅車馬坑等經歷過不同程度的火災，對秦俑產生嚴重破壞。關於這場大火，學界有“自然說”“葬儀說”“項羽軍隊焚毀說”等多種說法，不管起因為何，烈火對彩繪兵馬俑的破壞是毀滅性的。陪葬坑頂部的棚木被燒毀，俑坑垮塌，秦俑被橫七豎八地壓倒在地，更容易受到地下水和土壤中有害成分侵蝕。因此，大部分兵馬俑其實在出土之前就已經失去了鮮豔的色彩。

歷經兩千多年的滄桑風雨，秦陵兵馬俑早已成為中國人最熟悉的文化遺產之一。但關於這些古代雕塑的巔峰之作，仍有很多細節並不為人熟知。其中“綠臉將軍俑”更是奇特，它是目前發現秦俑中的唯一一個綠色面孔，獨特的臉色包含怎樣的具體含義，有待學者去進一步研究和揭秘。