2025 年，葉童在綜藝《乘風 2025》上初次亮相，身穿素色長裙，留著銀色短髮，給人煥然一新之感，她演唱的《渡情》瞬間把觀眾拉回曾經熟悉的“許仙”時代。
據傳，為這次表演，她特意要求關閉提詞器，力求每個字都準確無誤，這種對細節的追求著實打動了觀眾，大量彈幕迅速刷屏，大家都感歎“許仙又回來了”。
不止是螢幕中的表現，葉童在社交媒體上也引發廣泛關注。
她的工作室在她生日後開通微博，沒多長時間粉絲數就突破兩萬，網友們在評論里翻出她過去與現在的對比照，誇讚她的活力和堅持。
同年，她和趙雅芝在春晚同台表演，再次重溫《新白娘子傳奇》經典畫面，兩人合唱《青城山下白素貞》，讓現場和螢幕前的觀眾又體驗到童年記憶的震撼，經典一幕令觀眾動情萬分。
那麼，葉童是如何走向演繹道路的，在家庭中她又扮演怎樣的角色呢？
葉童的演藝事業從當廣告模特開始，這便是她邁進娛樂圈的頭一步，16 歲的葉童，試鏡時被陳國熹發現，接著就開啟了她別具一格的演員之路。
1983 年，她在電影《表錯七日情》裡演了個活潑嬌俏的角色。
出色的表演讓她不但贏得觀眾喜愛，還拿下香港電影金像獎最佳女主角，成了金像獎影后，給她往後的演藝路打下堅實基礎。
不光這樣，葉童在表演上不斷突破自己，她在《新白娘子傳奇》里女扮男裝演許仙真正走紅，打破性別界限，成了華語影視史上難以超越的經典反串角色。
她演的許仙，既有儒雅的書生氣，又有內在深情，獲觀眾和評論界一致稱讚，成了她職業生涯重要里程碑。
可葉童的演藝路並非一直順暢，在事業高峰期，她碰到職業瓶頸，因角色定型和演技風格被質疑，不過她沒被困難打倒。
六十歲後，她以全新姿態重新投入演藝事業，參加綜藝、主演電影，展現了從低谷到復興的非凡毅力和才華，再次證明年齡絕不是她追求卓越的攔路虎。
這種起起落落，讓葉童不只是個演員，更是一個時代的象徵。
葉童在長達37年的婚姻裡，丈夫陳國熹多次被傳出出軌，可她沒離婚，這背後有很深的心理動因。
她從小就因父母重男輕女被送到親戚家寄養，這樣的成長經歷使她對家庭特別執著和渴望。
所以，對葉童而言，婚姻不只是承載愛情，更是情感的避風港，和陳國熹的結合，在某種程度上就是她所認為的家的庇護。
而這段婚姻對葉童來講，不只是維繫家庭情感，還是生活與事業裡的一種合夥關係。
陳國熹在葉童事業剛開始時提供資源和支援，讓他們形成了深度的利益綁定，這種關係遠超婚姻的傳統定義，更像一種相互依靠的合夥模式。
在葉童心里，只要這種合夥關係能給她支持和庇護，不碰她底線，她就選擇冷靜處理問題，而非輕易離婚。
這種選擇不但反映出她對婚姻的獨特理解，還顯示出她在生活面前的清醒和理智。
這種理智不光讓她在複雜人際關係里應付自如，還增添了她在演藝圈持續突破自我的動力。
而葉童選擇無子婚姻，這背後有著她理性又獨特的考量。
這種選擇源自她的成長經歷，她自幼缺少家庭溫暖，與其讓孩子陷入這般境地，她更想避免可能有的痛苦。
葉童這樣做不是因為不能生育，而是明確表示不生。
在與陳國熹長期穩定的婚姻里，雙方對無子生活達成了共識，這不但是各自生活方式的選擇，還成了她事業發展的助力。
從另一個方面來說，選擇無子，反倒让叶童在事业上更自由没拘束，她不必被家庭瑣事拖累，能夠不斷向演藝生涯發起挑戰。
當其他同齡女星忙著家庭時，她還能積極去拍攝，甚至嘗試動作戲和複雜角色的演繹。
特別是在六十歲後，她依然能投身高強度工作，展現出令人稱讚的職業生命力，這種生活方式的選擇彰顯了現代女性對自我生活的主導權，也給她帶來了更多事業機會。
雖然陳國熹多次被拍到和異性親密，輿論譁然，葉童的回應卻出奇冷靜。
鏡頭捕捉到他和女性朋友親密時，她淡定解釋“只是在幫忙”，被拍到街頭擁吻，她戲謔“家裡桃花開得太旺”，這般淡定令人驚詫。
她能如此處理，背後策略是把私人困擾變成公共話題，化解家庭危機，不狂怒撕扯，用智慧維護自尊，也保住雙方顏面。
葉童並非僅靠傳統道德觀念判斷出軌，而是依婚姻這一整體利益的合夥關係做決策。
忠貞當然重要，但在她的婚姻觀里，更看重的是這種長期關係在情感與事業上給予的支持和穩定。
這種對婚姻的理解固然源於她個人的成長背景和生活經驗，而陳國熹在她事業中的重要性，讓他們的關係遠不止於愛情與背叛的簡單對立。
她以大度、冷靜的姿態重新定義了忠誠，反倒降低了公眾對出軌事件熱衷討論的熱度。
選擇不打官司，尋求更廣泛層面的和諧，這種理解方式在傳統觀點里無疑是“另類”的，卻也正因如此，葉童能在公眾目光和個人情感的夾縫中自在從容。
追求完美的人生不如讓自己活得真實，葉童明白這道理，她把工作和生活都當作自我成長的機會，親友關係也是生活重要部分。
年過六旬，她優雅接受衰老帶來的改變，拒絕醫美打造的表面美麗，畢竟對她來說，內心的寧靜和真實的幸福更重要。
這樣的態度無疑給很多人提供了一種生活方式——接受本真，活在當下。
而且，她提醒大家，不能為迎合外界期許而迷失自我，關鍵是自己的內心需求和生活的幸福指數。