ਪੈਨ ਲੀ ਦੀ ਥੀਏਟਰ ਸੀਰੀਜ਼ (ਅੰਤਰਗਤ) ਦਾ ਚਿੱਤਰ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੀ ਹਰਕਤ ਦੇ ਨਾਲ ਬਦਲਦਾ ਹੈ

ਪੈਨ ਲੀ ਦੀ ਥੀਏਟਰ ਸੀਰੀਜ਼ (ਅੰਤਰਗਤ) ਦਾ ਚਿੱਤਰ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੀ ਹਰਕਤ ਦੇ ਨਾਲ ਬਦਲਦਾ ਹੈ

ਸੂ ਸ਼ਿਨਪਿੰਗ ਦਾ "ਚਾਹ ਦਾ ਕਟੋਰਾ ਅਤੇ ਇਸਦਾ ਪਰਛਾਵਾਂ"

“東西匯夢——中意當代版畫交流展”正在上海多倫現代美術館對公眾免費開放。展覽以版畫為媒介，呈現15位中國和15位義大利藝術家自20世紀70年代至今創作的近百件具有代表性的版畫、綜合材料和新媒體藝術作品，展現中國和義大利這兩個文明古國在當代鮮活的文化創造力和生命力。

ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਾਲੀ ਥਾਂ 'ਤੇ, ਇਤਾਲਵੀ ਤਾਂਬੇ ਦੀ ਪਲੇਟ ਐਚਿੰਗ, ਲੱਕੜ ਕੱਟਣ ਅਤੇ ਲੱਕੜ ਦੇ ਕੱਟ ਚੀਨੀ ਲੱਕੜ ਦੇ ਵਾਟਰਮਾਰਕ ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕ ਅਮੂਰਤ ਪ੍ਰਿੰਟਾਂ ਦੇ ਉਲਟ ਹਨ. ਇਸ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਣ ਵਾਲੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ਵ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਮਾਸਟਰ ਅਤੇ ਊਰਜਾਵਾਨ ਨੌਜਵਾਨ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੋਵੇਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਇਹ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨਾ ਸਿਰਫ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਚੀਨ ਅਤੇ ਇਟਲੀ ਵਿਚ ਲੰਬੀ ਇਤਿਹਾਸਕ ਅਤੇ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਦੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਬਲਕਿ ਰੂਹਾਨੀ ਸੰਸਾਰ ਅਤੇ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਜੀਵਨ ਵਿਚ ਸਮਕਾਲੀ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਕਲਾਤਮਕ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਨੂੰ ਵੀ ਵੇਖਦੀਆਂ ਹਨ.

ਡੁਓਲੁਨ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਆਫ ਮਾਡਰਨ ਆਰਟ ਦੇ ਕਿਊਰੇਟਰਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਅਤੇ ਡਿਪਟੀ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਗੁ ਜਿਆਜੁਨ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਇਸ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿਚ ਇਕ ਦਿਲਚਸਪ ਵਰਤਾਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਯਾਨੀ ਇਟਲੀ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਿੰਟਮੇਕਿੰਗ ਕੰਮ ਰਵਾਇਤੀ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਗ੍ਰਾਫਿਕ ਕੰਮ ਅਤੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਤਕਨੀਕਾਂ ਮੂਲ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਾਂਬੇ ਦੀ ਪਲੇਟ ਅਤੇ ਵੁੱਡਬਲਾਕ ਹਨ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਚੀਨੀ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਨੇ ਸਮੱਗਰੀ ਅਤੇ ਤਕਨੀਕਾਂ ਵਿਚ ਖੋਜ ਕੀਤੀ ਹੈ ਅਤੇ ਸਫਲਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਹੈ। ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਕਲਾਕਾਰ ਪੈਨ ਲੀ ਦਾ ਕੰਮ "ਥੀਏਟਰ ਸੀਰੀਜ਼ (ਉਤਲੇ) (ਅੰਤਰਗਤ)" ਫਲੈਟ ਪ੍ਰਿੰਟਾਂ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ ਉਤਲ ਅਤੇ ਅੰਤਰਗਤ ਆਕਾਰ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਜਿਵੇਂ-ਜਿਵੇਂ ਦਰਸ਼ਕ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨਕਸ਼ੇ ਕਦਮਾਂ 'ਤੇ ਚਲਦੇ ਹਨ, ਆਪਟੀਕਲ ਭਰਮ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਇਹ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਵਾਏਗਾ ਕਿ ਤਸਵੀਰ ਲਗਾਤਾਰ ਬਦਲਦੀ ਜਾਪਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਜਿਹਾ ਥੀਏਟਰ ਪ੍ਰਭਾਵ ਬਣਦਾ ਹੈ. ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਰਵਾਇਤੀ ਵੁੱਡਬਲਾਕ ਪ੍ਰਿੰਟਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਵਿਸ਼ਾ ਵਸਤੂ ਵਿੱਚ ਖੋਜਾਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਚੇਨ ਹੈਯਾਨ ਦੇ ਪ੍ਰਿੰਟ ਆਪਣੇ ਸੁਪਨਿਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਿੰਟਮੇਕਿੰਗ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਲੱਕੜ ਦੀ ਬਣਤਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਇਨ੍ਹਾਂ ਪਾਤਰਾਂ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਵੇਖਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਦੇਖੋਗੇ ਕਿ ਕਲਾਕਾਰ ਸਿੱਧੇ ਬੋਰਡ 'ਤੇ ਬਰਸ਼ ਨਾਲ ਲਿਖਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਫਿਰ ਚਾਕੂ ਨਾਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਮੁਰੰਮਤ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸਮਕਾਲੀ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕੁਝ ਪ੍ਰਿੰਟਮੇਕਿੰਗ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ਾਂ ਵੀ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੂਰਤੀਕਾਰ ਸੁਈ ਜਿਆਂਗੁਓ ਦਾ ਕੰਮ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਸਮੇਂ ਦੇ ਥੀਮ ਨਾਲ ਹੈ, ਪਰ ਪੋਲੌਕ ਦੀ ਅਮੂਰਤ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ.

ਪ੍ਰਿੰਟਮੇਕਿੰਗ ਇੱਕ ਕਲਾ ਹੈ ਜੋ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕ ਦੋਵੇਂ ਹੈ, ਅਤੇ ਚੀਨੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਖੋਜੀ ਗਈ ਪ੍ਰਿੰਟਿੰਗ, ਪੇਪਰਮੇਕਿੰਗ ਅਤੇ ਕਲਾ ਦੇ ਸੁਮੇਲ ਨੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਪ੍ਰਿੰਟ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ। ਛਪੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਦਾ ਵਿਸਫੋਟਕ ਵਾਧਾ ਮਿੰਗ ਰਾਜਵੰਸ਼ ਦੇ ਮੱਧ ਤੋਂ ਅਖੀਰ ਤੱਕ ਹੋਇਆ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਜੋ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਦੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਸੀ। ਪੂਰਬ ਅਤੇ ਪੱਛਮ ਦੋਵਾਂ ਵਿੱਚ, ਉਸ ਸਮੇਂ ਸਮਾਜਿਕ-ਆਰਥਿਕ ਵਿਕਾਸ ਵਧ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਚਿੱਤਰ ਦੀ ਖਪਤ ਦੀ ਮੰਗ ਵੀ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਵੱਧ ਰਹੀ ਸੀ. 19 ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਕਲਾ ਦੇ ਆਧੁਨਿਕ ਪਰਿਵਰਤਨ, ਚਿੱਤਰ ਪ੍ਰਜਨਨ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਅਤੇ ਸੰਚਾਰ ਮੀਡੀਆ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਨਾਲ, ਪ੍ਰਿੰਟਮੇਕਿੰਗ ਹੁਣ ਜਨਤਾ ਦੀ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਚਿੱਤਰ ਖਪਤ ਨੂੰ ਸੰਤੁਸ਼ਟ ਕਰਨ ਦਾ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਮੰਨਦੀ, ਪਰ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਮੌਲਿਕਤਾ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦੇਣ ਲਈ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਬਦਲਦੀ ਹੈ. ਸੀਮਤ ਸੰਸਕਰਣ "ਆਰਟਿਸਟ ਪ੍ਰਿੰਟਸ" ਨੂੰ ਸ਼ੁੱਧ ਕਲਾ ਦਾ ਦਰਜਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਪ੍ਰਿੰਟਮੇਕਿੰਗ ਦੇ ਅੰਤਰ-ਖੇਤਰੀ ਪ੍ਰਸਾਰ, ਇੱਕ ਹਲਕੀ ਕਲਾ ਜਿਸ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਲਿਜਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਨੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਗਲੋਬਲ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੇ ਜਨਮ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ.

ਹਾਂਗਕੂ ਜ਼ਿਲ੍ਹਾ ਸ਼੍ਰੀ ਲੂ ਜ਼ੂਨ ਦੁਆਰਾ ਵਕਾਲਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਉੱਭਰ ਰਹੀ ਲੱਕੜ ਕੱਟਣ ਦੀ ਲਹਿਰ ਦਾ ਜਨਮ ਸਥਾਨ ਹੈ ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕ ਚੀਨੀ ਪ੍ਰਿੰਟਮੇਕਿੰਗ ਕਲਾ ਦਾ ਪੰਘੂੜਾ ਹੈ। ਡੁਓਲੂਨ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਆਫ ਮਾਡਰਨ ਆਰਟ ਡੁਓਲੁਨ ਰੋਡ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਦੂਰ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਜੋ ਚਾਂਗਚੁਨ ਰੋਡ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਲੂ ਜ਼ੂਨ ਨੇ 1931 ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਗਰਮੀਆਂ ਦੀ ਲੱਕੜ ਕੱਟਣ ਦੀ ਵਰਕਸ਼ਾਪ ਆਯੋਜਿਤ ਕੀਤੀ ਸੀ. ਇਸ ਵਾਰ, ਦੋਵਾਂ ਦੇਸ਼ਾਂ ਦੇ ਕਲਾ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਨੇ ਪ੍ਰਿੰਟਮੇਕਿੰਗ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਾਂਝੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਜੋਂ ਵਰਤਿਆ, ਜਿਸ ਨੇ ਸੁਹਜਾਤਮਕ ਗੂੰਜ ਨੂੰ ਜਗਾਇਆ, ਅਤੇ ਇਸ ਧਰਤੀ ਦੇ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਜੀਨ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵੀ ਕੀਤਾ।

ਰਿਪੋਰਟਰ ਜੂ ਜਿਚੇਨ