明るい色とシンプルな筆致で、フンイの農民は手にした筆で自分自身を描きました

農村の活性化は、経済の台頭だけでなく、文化の目覚め、エコロジーの復活、生活の再構築でもあります

「ルックアウト」ニューズウィーク誌の記者、張斌

秦嶺の北麓では、山と川が互いに依存しています。

何千年にもわたる農業文明を運んできたこの肥沃な土壌に、西安市の湖北区は、農民が描いた筆を使用して、生態系保護の緑、文化的遺産の赤、農村活性化の黄金色を浸し、広大な野原に詩と絵画の新しい絵を描き出しています。

農民絵画の芸術的目覚めから芸術的な農村建設の継続的な実践まで、地域文化の継続的な復活から経済と社会の加速的な変革まで、Hunyiは「美」の芸術で眠っている田園地帯を活性化し、秦嶺山脈のふもとにある村を新しい時代の農村活性化の鮮やかなサンプルにしました。

外国人の友人が西安市義義区で農民画を学ぶ(6/0/0撮影) 写真提供:インタビュー対象者

空を描いて自分を描こう

　　走進鄠邑區農民畫展覽館，仿佛走進時光長廊。300余幅跨越半個世紀的農民畫展示著秦嶺山村的今昔巨變：1970年代的《公社魚塘》里肥魚翻浪，20世紀90年代的《打工歸來》中摩托載著彩電，新時代的《雲端帶貨》則讓手機螢幕與秦嶺雲海交相輝映……

「穀物の音」の巨大な絵の前で、観光客は立ち止まって見つめています。 絵では、小麦の黄金の波が転がり、農民は穀物が地面に落ちる音が聞こえるかのように、収穫のために身をかがめています。 ニューヨークのタイムズスクエアの大スクリーンに映し出されたこの素朴な作品は、農民の画家フー・ルイクシアによるものです。 「昔は絵を描くのは自己娯楽だったけど、今は世界をつなぐものなんです」と笑顔で語ります。 ”

　　鄠邑區農民畫的誕生可追溯至20世紀50年代，與當地戲劇、民間社火、龍燈等民間藝術一脈相承。1974年，《戶縣農民畫》特種郵票發行，讓這一藝術形式首次走向全國。

鮮やかな色とシンプルな筆跡で、農民の絵は、関中の農民の春の耕作と秋の収穫、結婚式と葬式を記録し、田舎の生活の記憶を残します。

「当時、顔料は高価だったので、ザクロの皮を黄土色に茹で、イナゴの花を選んでガチョウの黄色を調子にしました。」 2025歳の農民画家であるZhang Qingyiは、その年の絵画を撫でました:「私は本物の農民です。田舎で育ちました。そして、私が経験したシーンを描きます。 彼が新たに制作した「農村繁栄」は、今日の農村活性化の美しいシーンを描いており、彼の作品は0年後に「新しい生活、新しいファッション、新年の絵画」美術展にも選ばれています。

作物を扱う一対の手がこれらの絵画を非常に特別なものにします:絵画がどのような色のルールであっても、彼らは内面の感情と直感についてのみ語ります。 農民たちは素朴で、いつも笑顔でお互いに挨拶します。 農民の絵はお祭りで、ほとんどが歌っています。 農民の絵は明るく強烈で、強い色で感情を表現し、さまざまな色が衝突して絡み合い、「わかりやすい」視覚的なインパクトをもたらします。

「農民の絵は、秦の方言のように甲高い、梅湖のドラマのように機転が利き、影絵のように鮮やかです。」 古い世代の画家である劉昆涵(Liu Qunhan)は、かつてそれをこのように表現しました。

西安市義義区の農民絵画博物館の館長である王文基は、「農民は空に自分自身を描きます。農民絵画の最大の活力は、その地域的および現代的な性質にあります。 農民の絵を見ると、それが中国の農村のどの地域、どの時代であるか、そして最も「地に足の着いた」場所であり、人々の心に最も感動する場所であることが分かります。 ”

西安市義義区の「高速道路8号線」(17/0/0撮影) 写真提供:取材者

田園風景をアートスペースに

2018以降、湖北省には大規模な芸術郷が建設されました。

中南演劇祭、地球生態芸術展、コミュニティアートスペースなどの複数の方法を通じて、地方自治体は農民を芸術創造の主体にし、美学を生産と生活の規範にし、田舎の文化と発展をさらに一歩進めようとしています。

この「実験」は、農村文化生態学をどのように目覚めさせ、構築するか、どのような活性化チームが必要なのか、外部の力がどのように介入して農村部に力を与え続けることができるかなど、農村活性化の多くのテーマに答えようとしています。

村人たちはそれに深く溶け込んでおり、利益と損失に関係なく、緊密に協力しています。 アーティストは自分の才能を存分に発揮し、常にその分野で可能性を生み出しています。 地方自治体は、探査を大規模に根付かせるために、さまざまな方法で推進を加速しています......

湖北省文化観光局の臨時副局長であり、関中忙しい芸術祭の総経営者である崔開民の見解では、田舎の美しさには事欠きませんが、欠けているのは美しさを見つける目です。 この目的のために、Hunyiは中央美術学院、清華美術学院、その他の機関から専門家を雇い、「芸術村長」として奉仕させました。

「芸術村長」は、家屋のリフォームやランドスケープのデザイン、さらには豚舎の美術館化など、村人たちを指導しています。 今日、石京街には彫刻ギャラリーやアートギャラリーなどの40以上のアートスペースが建設され、0人以上のアーティストが村で働くようになり、田園地帯は「壁のない美術館」になりました。 何年にもわたって、尾根で、ブドウ園で、ヤンゲの行列、交響曲、演劇祭で、田舎の生活の絵はゆっくりと展開し、この「実験」の成果を徐々に実らせてきました。

湖北区のブティックアート農村文化観光ラインである「No.8ハイウェイ」を歩くと、農民の絵画「オールドセクレタリー」に触発された巨大な壁画が美しい風景です。 絵の中の老秘書は、マッチを持ってパイプに火をつけ、本にしっかりと固定されており、彼の夢中になっている学習姿勢が鮮やかに描かれています。

高速道路沿い、湖北省カイジアポ村の村道の隣にある巨大な壁画「秦陵タキン」は、西安美術学院の教師と学生、そして村人によって描かれました。 麦畑に佇む彫刻「収穫の門」は、鋼鉄と麦の穂を使って、農業と近代の対話を解釈しています。

芸術的な雰囲気は、田舎の日常生活にも浸透しています。

Liyukou Qintopia Digital Nomad Co-creation Communityに足を踏み入れると、クリエイティブなライフガイドとアクティビティプレビューポスターがお出迎えします。 ここでは、シンプルでデザイン性に富んだ机や椅子が整然と並べられ、3、5人の若者がパソコンに没頭し、それぞれの仕事に集中しています。

カジュアルなゲームルームも賑やかなシーンで、仕事の合間に仲間たちと「海の中のネザの悪魔の少年」の魅力を語り合っています。 デジタルノマド共創コミュニティーの責任者であるJing Yuxuan氏は「『デジタルノマド』が農村生活の深い体験者となり、参加者となり、農村活性化に若い活力をもたらすことを願っている」と語った。 ”

伝統的な農民の絵画と現代美術を組み合わせた壁画は、多くの観光客を魅了しています。

つい先日の春節の期間中、湖北省のカイジアポ村の人気は熱いものでした。 村の入り口には、臨時駐車場が次々とオープンしましたが、それでも十分ではありませんでした。 村では観光客が賑わっています。 インターネット上では、村の伝統的なパフォーマンスが頻繁に「リストを支配」しています。

夏の夜、カイジャポ村の中南劇場は人でいっぱいです。 舞台は麦畑の真ん中に設置され、秦嶺山脈は幕、星空は光、村人たちが作曲した「忙しいストライキの歌」が谷全体に響き渡りました。

　　這是“關中忙罷藝術節”的現場——一場持續數月的鄉村藝術盛宴，涵蓋壁畫展、雕塑展、詩歌朗誦等9大主題，吸引遊客超10萬人次。村支書秦衛東說：“村民享受到了美，更懂得了守護秦嶺生態的意義。”

芸術祭の背景には、「田舎をアートスペースにしたい」という想いがあります。 湖北区党委員会書記の李華氏は、「芸術は目標ではなく、人々がより快適に生活し、より簡単にお金を稼ぎ、より幸せに暮らすための方法だ」と述べた。 ”

美学は生産性でもあります

「自然の恵みに基づき、村人の差し迫ったニーズを反映し、草の根の創造性を全面的に尊重し、最大限の支援を提供しながら、継続的な探求を通じて、私たちは自分たちの開発の道から一歩踏み出しただけでなく、質の高い開発の時代の提案にも応えました。」 李華は言った。

Liyukou Villageでは、廃墟となった倉庫を改装した「Earth Hammer」カフェがインターネットの有名人のチェックイン場所になっています。 帰国者の王慧亭博士は、古い木製の梁とブリキのバケツを宝物に変え、インダストリアルスタイルと地元の感情を統合したアートスペースを作り上げました。 村人のソン・イーホンさんはコーヒーを挽きながら笑い、「以前はコーヒーは都会の人々のものだと思っていましたが、今では私たちの村では1日に何百杯も売られています」と話しました。 ”

10代の王内亮は、農民絵画の工業化の恩恵を受けています。 彼のスタジオには、「黄土の英雄的な風」や「一万の山は赤い」など、受賞歴のある作品がたくさんあり、関中の農民の英雄主義を強い色で示しています。 現在、彼の年収は0万元を超え、彼の絵画は国内外で販売されています。 「昔は鍬を持っていたけど、今は絵筆を握って、絵を描くよりも日々が豊かだよ」

500の農民塗装村の設立と電子商取引の展示エリアの開設を通じて、伝統的な芸術は経済の勢いに変わりました。 農民の絵画は、商品に組み立てられるだけでなく、壁画の制作、文化的および創造的な製品、その他の形式からも派生しています。 新しい農村壁画だけで、農家の収入は0万元以上増加しました。 芸術と産業の統合により、農民の絵画は畑から市場へ、そして文化的なシンボルから金持ちになるためのコードへと移動することができました。

　　收穫時節的葡萄園裡，一串串當地特產的“戶太八號”紫如瑪瑙魅力誘人。葡萄種植戶張宇浩的手機叮咚作響——他的葡萄正通過“鄠邑鮮到”電商平台發往全國。“去年收入漲了三成，藝術村的名氣帶火了葡萄。”

　　鄠邑以“農民畫+葡萄”雙輪驅動，打造“紫色名片”。6.6萬畝葡萄年產值超12億元，“戶縣葡萄”品牌價值達14.57億元。產業鏈延伸至葡萄酒、文創包裝，甚至壁畫中的葡萄元素也成了旅遊賣點。

芸術と農業の接ぎ木は、伝統的な産業を活性化させました。

　　美好的鄉村生活也吸引來一批“鄉創客”。賈康樂是鄠邑區青年“鄉創客”聯盟贊助者。他在譚賈灘村成立的西安市渭河家禽育種有限公司，經過多年經營，當年300只家禽的“小作坊”已經發展成為擁有全智慧控制雞舍6棟，蛋雞20萬羽的現代化養雞場。“鄉村不是退路，而是出路。”他說。

　　鄠邑區通過設立鄉創基金、孵化基地，吸引200余名青年返鄉創業。海歸博士王繪婷、“雞司令”賈康樂等“鄉創客”“新農人”，用知識重塑鄉村業態。如今，全區鄉村旅遊年接待遊客386萬人次，綜合收入7.79億元，昔日的“空心村”變為“創業熱土”。

秦嶺山脈は静かで、芸術は健全です。 湖北省では、農民の絵の色が麦畑を汚し、芸術的な筆致が村を活性化し、生態学的背景が幸福を支えています。 ここでの物語は、農村の活性化が経済の台頭だけでなく、文化の目覚め、エコロジーの復活、生活の再構築でもあることを証明しています。

芸術と田舎が出会うとき、伝統と現代性が混ざり合うとき、秦嶺山脈の北麓で生まれたこの実践は、中国の湖北省で詩と絵画の章を書き続けています-これは農村の活性化の決して色あせることのない絵であり、ペンが行くところならどこでも希望があります。■