青年作家趙挺攜最新小說集《挺什麼》做客茑屋書店，與評論家張定浩、青年作家三三圍繞“世界太嚴肅，我想有趣點”主題展開對談。活動由編輯廣奈主持。
“什麼樣的背景下寫了這本書呢？就是這十年當中的無聊。我是一個旅行者，二十歲左右開始就去了很多的地方，大概有幾十個國家。大部分的時間就是換一個地方無所事事，旅行的意義就是這樣。除了無聊當然還有荒誕。”《挺什麼》是青年作家趙挺的最新小說集，以青春的心態寫出的十個故事，正如評論家李偉長所說的：“喜歡趙挺筆下的無聊、荒誕、滑稽和些許蠢萌，以及那些無端的無意義的對話。這樣的青年生活挺好的，有一種沒心沒肺的快樂。”
本書責編廣奈提到年輕作家在經過一些寫作訓練后，會想要寫作嚴肅的，或者是對現實有深刻把握，或者是進入到某種悲劇狀態，或者反映人生的某種價值觀的小說，而趙挺是通過戲劇和幽默的方式體現出來的，“作為一個自由的寫作者，在他的小說裡面有一以貫之自由的感覺，你只要讀一兩段開頭，就會發現他的灑脫和歡快。”
趙挺/著
上海文藝出版社
評論家張定浩在評價這本小說集時特別提到了“笑話”一詞，豆瓣讀者對這本小說的評語集中於有趣、荒誕、無厘頭，概括來說，它是一個靠笑話來推動的小說，其實很少見到這樣的風格化的小說。趙挺像一個脫口秀的創造者，他在紙上表演脫口秀，笑點非常密集，靠語言笑話推動小說，讀者很容易看進去。但是笑話容易被輕視，無厘頭也只是荒誕搞笑，哲學家維爾諾有一本書叫《笑話和創新行動：一種改變的邏輯》，談到了笑話類似於革命，笑話作為語言的藝術同時也承擔了改變我們生活態度的功能，或者是悄悄改變我們意識的一個狀況。
張定浩接著說道：“笑話的背後都有很嚴肅的東西，這些嚴肅的東西只有通過笑聲才可以說服我們，每個成年人都很難被他人說服，但是如果你笑了的話，你就慢慢打開了。”
趙挺是青年作家三三的“驢友”，2020年他們去了喬治亞、亞美尼亞、亞塞拜然，三三說這是她去過最古怪的旅遊團，“有我、趙挺、趙挺的舅舅以及趙挺的一位女性朋友，我們度過了非常無厘頭的兩周。”在三三看來，趙挺的小說某種程度上是“在路上的小說”，有很多有意思的、離奇的景觀，是一種無意識的狂歡。
她好奇的是對於趙挺而言，文學有何意義？“根據文本來看他什麼都不在乎，擁有質疑一切、焚燒一切的力量，但是他又把一切都花費在寫小說上。”趙挺回應道：“文學對我的意義就是解構生活，其實我不太懂文學，因為不太懂，所以可以自由表達。畢竟現實生活中有很多的條條框框，很多事情都無法實現。”
“在《上海動物園》這篇小說里，你寫‘我’是一個偽作家，講了很多對自己的嘲弄。作為作者的你，你是覺得自己真的寫得很差？還是假裝自己寫得很差呢？”廣奈向趙挺提出了一個尖銳的問題。趙挺坦誠回答：“這是分階段的，有時候覺得自己是很牛的作家，有時候覺得自己寫得太無聊了，是一個偽作家，兩者都有。”
電影《小醜》劇照
“喜劇的內核是悲劇”喜劇演員陳佩斯說過這句話，可以形容趙挺的寫作。三三認為笑是趙挺面對生活的保護色，趙挺也提到他其實寫的是悲劇。在張定浩看來，趙挺的小說不止有喜劇，我們很難描述他的小說，這就是喜劇的一個特色。“這恰恰是喜劇特別文學性的一面，好的文學也是，好的文學是拒絕被複述和描述的，就是需要你自己一個字一個字看下去。”
回到笑話的意義，他補充說道：“喜劇作者往往需要保持克制，比如該煽情要避免。但是喜劇會讓我們都處於赤裸生命的狀態，在共同面對‘什麼是人類最重要的東西’這件事上，喜劇特別具有革命性，這也是笑話帶來的革命性。”
不過張定浩也提到，趙挺的小說現在還停留在笑話的階段，但小說家需要超越。“奧登說讓生活令自己滿意的話，需要三個世界支撐，一個日常勞作的世俗的世界，還有笑聲的世界，還有祈禱的世界。在日常生活中需要笑聲的世界跟日常對抗，小說家面對複雜要保持歡喜，但是兩者之上需要有超越的東西。”從這點來看，趙挺小說的後面某個時段還在摸索當中，“超越性的世界還沒有成型。”
在寫作上深受王小波影響的趙挺，“王小波給我最大的啟發就是要把書寫得好看。”談到希望小說所能帶給讀者的，他說，“對我來講寫小說不是完成任務，是非常有樂趣的事情。大家如果覺得讀起來像刷短視頻一樣好玩，那麼這就是這本書的意義。”
新媒體編輯：袁歡
配圖：活動方供圖
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