本文轉自：新民晚報

在浪漫劇中建構愛情

——評《觀看愛情》

王孜許 苗 苗

從《還珠格格》到校園戀愛背景的《微微一笑很傾城》《何以笙簫默》，再到仙俠、奇幻類別的《花千骨》《蒼蘭訣》等劇，儘管劇情背景、人設千差萬別，但都貫穿著愛情這一核心主題，男女主歷經種種終在一起，讓觀眾直呼“嗑到了”。但與觀眾追CP的態度相比，現實中人們往往不願輕易戀愛和結婚，這樣的差異引人深思。

曹書樂和帕孜麗婭·阿力木的《觀看愛情：浪漫劇的生產、敘事與消費》一書回應了上述問題，書名中“浪漫劇”是作者提出的核心概念，將書寫浪漫愛情與親密關係的劇集歸進來。書中不光有觀眾的浪漫劇觀看行為，還採訪了不少編劇，力圖從生產、敘事與消費多個環節研究浪漫劇。

女性是浪漫劇觀看的主力軍，但作者敏銳地捕捉到了觀看浪漫劇的男性群體。相比女性，男性觀看浪漫劇更為保守，喜歡溫柔貌美的傳統女主形象；女性則期待更新的性別建構，拒絕“灰姑娘”，做獨立女性是理想女性氣質，理想女主既要有足夠的工作能力和經濟實力，又要性格獨立、才貌雙全、樂觀開朗。

浪漫劇中的理想女主與現實中都市女性形象大部分吻合，對這些人而言，男性社會地位、金錢等外在物質條件不再成為關注重點，她們更渴望獲得男性的精神陪伴和唯一的愛，影視劇中的理想男性給了她們現實中缺失的情感關懷，也使她們獲得了替代性滿足。

浪漫劇中塑造了不同的男主形象，曹書樂等梳理了十多年來受歡迎的50部國產浪漫劇，將理想男性形象大體分為七類：霸總、治癒系戀人、理想主義戀人、年下奶狗、清冷上仙、魔界瘋狗和體制內閻王，其中，“才貌雙全、體貼女性”是理想的男性氣質。霸總即帥氣多金的霸道總裁，但與早年個性張揚、蠻橫無理的形象相比，現在的霸總越來越溫和，尊重、理解女性。治癒系戀人像鄰家哥哥一樣溫暖，《最好的我們》中的余淮、《你好舊時光》中的林楊都屬於這種類型。理想主義戀人則在霸總的基礎上，多了理想主義和愛國情懷，如《去有風的地方》里的謝之遙，積極建設家鄉、服務社會。“清冷上仙”“魔界瘋狗”和“體制內閻王”是曹書樂等發現的近年來浪漫劇中的特定類型。“清冷上仙”以《花千骨》白子畫為代表，理性有餘感性不足。“魔界瘋狗”和“體制內閻王”指男主身份為傳統意義上的反派，他們行事冷酷無情，但在遇到女主時，最終無一例外會陷入愛情中，為女主付出一切，這種反派角色男主化的設定突出了愛情的救贖意義，也增加了劇情的戲劇張力。

溫柔深情的男性和獨立自強的女性是對傳統男女氣質的調和，在這種調和之下，現代浪漫劇中男女主關係指向雙強——女性不再以被拯救的身份進入親密關係，而是先自強，實現自己的價值，再進入浪漫關係中。即使是甜寵劇，男女主的關係也非男強女弱，甜寵中的“甜”，指男女主感情不怎麼經歷波折，“寵”則是男主將女主置於被寵愛的絕對位置，可這樣的“寵”基於的是女主自身性格魅力，如《雙世寵妃》曲小檀雖然外表柔弱，但內心堅毅果敢，又聰慧活潑；再如《傳聞中的陳芊芊》女主在穿越後具有現代人思維，活潑可愛，她們的性格均受到觀眾的喜愛。甜寵劇中的男主更集合了年輕女性對戀人幻想中的所有美好品質，出類拔萃、家境優渥，而且體貼、尊重女主，情感專一，有責任心，其與女主相處也是理想的兩性親密關係。

當戀愛走向婚姻時，浪漫劇仍在給觀眾造夢——婚姻里沒有雞毛蒜皮的鬧心事，男主情感專一，身心均屬於女主，這種對男性的極致化浪漫想像是浪漫劇中常見的內容。

浪漫劇編織著觀眾在現實中難以滿足的夢，但想像與現實的落差使得大家在影視劇和生活中對戀愛、婚姻呈現差異化態度，有人看完想體驗同款甜愛，也有不少人選擇觀望。在這個“觀看”與追求“浪漫”並存的時代，“觀看愛情”仍在繼續，也有更多可能值得被開啟。