Được viết bởi | Cheng Shushu

Biên tập viên | Lý Shin Ma

Sơ đồ tiêu đề | Blog chính thức của "Khi con ngỗng trở lại".

đã mở ra đêm chung kết, và cuộc thảo luận về hình ảnh và tính cách của nam diễn viên trong "When the Goose Returns" vẫn tiếp tục.

作為一部被戲稱為“無流量明星、無高配導演、無宣傳預算”的“三無產品”，又經歷了臨時改名，開播後卻以20.1%的市佔率登頂貓眼劇集榜，首周播放量突破2億。

"Khi ngỗng trở về" có thể "phản công" thành công, cư dân mạng đã tóm tắt nhiều lý do, chẳng hạn như cốt truyện nhỏ gọn, trang phục xuất sắc và kỹ năng diễn xuất của diễn viên, v.v., nhưng điều được tôn trọng nhất là nó lấy phụ nữ làm cơ thể chính để kể chuyện, bắt đầu từ góc nhìn của nữ chính, cốt truyện được suy luận và nâng cao theo cách suy nghĩ và kinh nghiệm trưởng thành của phụ nữ. Khác với hầu hết các bộ phim điện ảnh và truyền hình trước đây đều tuân thủ quan điểm "hướng đến nam giới" và miêu tả phụ nữ như những hình ảnh chờ được cứu rỗi, các nhân vật nữ trong "When the Goose Returns" được trời phú cho ý nghĩa vô cùng phong phú và sức mạnh mạnh mẽ. Và phương pháp kể chuyện này, được gọi là "tiêu chuẩn phụ nữ", đánh dấu sự thể hiện ý thức độc lập của phụ nữ trong phim truyền hình đang dần trở nên sâu sắc.

Tuy nhiên, bộ phim được coi là đại diện cho sự thức tỉnh của phụ nữ này, có một cuộc tranh cãi lớn về ngoại hình và tính cách của nam chính. Một số khán giả phàn nàn rằng trang phục cổ xưa của nam diễn viên xấu xí nên bị thuyết phục bỏ cuộc; Cũng có một số khán giả chọn cách bỏ bộ phim vì thiết kế nhân vật "thiếu sót" của nam chính có con gái và đã kết hôn. Nhưng cũng có một quan điểm khác, đó là trong bộ phim "hướng đến nữ", nam chính thuộc vai "chức năng", và nếu quá xuất sắc thì sẽ không phù hợp với định vị cốt truyện. Ý kiến của công chúng khác nhau, dẫn đến câu hỏi: nam chính như thế nào là cần thiết trong bộ phim "hướng đến nữ"?

1. Phim truyền hình "hướng đến phụ nữ" là gì?

Trước khi đi sâu vào vấn đề này, cần xác định rõ drama "hướng đến nữ" là gì.

"Định hướng phụ nữ", đúng như tên gọi, là một khái niệm tương ứng với "hướng đến nam giới", xây dựng một thế giới do phụ nữ thống trị, áp dụng một câu chuyện dựa trên trải nghiệm của phụ nữ, nhấn mạnh sự chủ động chủ quan của phụ nữ và cốt truyện xoay quanh trung tâm của phụ nữ ở mọi khía cạnh. Bộ phim "hướng đến phụ nữ" phát triển cốt truyện theo tiêu chí cốt lõi này.

Trong bối cảnh nền kinh tế "cô ấy" thống trị thị trường tiêu dùng, một số lượng lớn phim truyền hình điện ảnh trong nước với nhân vật nữ là nhân vật chính đã nổi lên trong hai thập kỷ qua. Nhưng tại sao cho đến ngày nay, khán giả vẫn nhấn mạnh và kêu gọi thể hiện ý thức độc lập của phụ nữ trong phim truyền hình? Lý do là hầu hết các bộ phim truyền hình này trong quá khứ, ngay cả khi họ ăn mặc như "nữ anh hùng lớn" hoặc "nữ quyền", về cơ bản đều tuân theo các tiêu chí đánh giá phụ nữ từ góc độ nam giới.

Nhìn lại cách trình bày của phụ nữ trong các bộ phim điện ảnh và truyền hình trong nước trước đây, nó được chia thành năm giai đoạn riêng biệt.

2005 năm trước: Một nhân vật nữ được sinh ra từ sự gắn bó của nam giới.Trong giai đoạn này, các nữ chính của phim truyền hình là điển hình của các bộ phim truyền hình của Jin Yong và các bộ phim truyền hình của Qiong Yao, chẳng hạn như "The Legend of the Eagle Shooting Heroes", v.v., các nữ chính phù hợp với thẩm mỹ nữ truyền thống, xinh đẹp và ngoan ngoãn, Huang Rong và Zhao Min bị coi là "lạc lõng", nhưng họ vẫn bị ràng buộc bởi tình yêu và đi theo nam chính; Các bộ phim truyền hình của Qiong Yao như loạt phim "Ba con hẻm hoa mận", v.v., các nữ chính đều là "cỏ pampas" sống bằng tình yêu và gắn bó với nam chính.

2011-0: "Con dâu" cay đắng trong bộ phim mẹ chồng và con dâu.2005 năm sau, thể loại phim truyền hình bắt đầu cho thấy xu hướng trăm hoa nở, nhiều chủ đề khác nhau như chiến tranh gián điệp, truyện cổ tích, gia đình, sitcom đã đạt được tác động nhất định. Tuy nhiên, ở giai đoạn này, hầu hết các nhân vật nữ trong các bộ phim truyền hình thể loại đều là nhân vật "biên giới", và chỉ có chủ đề gia đình thành thị, mà mọi người gọi là "phim truyền hình mẹ chồng và con dâu", mới có bối cảnh quan trọng hơn đối với các nhân vật nữ. Giống như "Thời kỳ đẹp đẽ của con dâu", "Khi mẹ chồng gặp mẹ", "Mẹ chồng sắp đến", "Thời đại hôn nhân khỏa thân", v.v., cốt truyện đều xoay quanh mối quan hệ của con dâu với chồng, và "phương pháp chiến đấu" với mẹ chồng, v.v., và cho dù con dâu có phải chịu đựng bao nhiêu trong quá trình này cũng sẽ kết thúc với một kết thúc có hậu. Trong những bộ phim truyền hình này, các nhân vật nữ thường được coi là mối quan hệ và nạn nhân của mối quan hệ gia đình.

Nguồn: Ảnh chụp màn hình tập phim "The Belle Times of the Daughter-in-law".

2018-0: "Silly White Sweet" và "Big Heroine" trong câu chuyện của Mari Su.Sau "bộ phim mẹ chồng và con dâu", các bộ phim truyền hình của Mary Sue trở nên nổi tiếng, và các nữ anh hùng "trắng ngọt ngào ngớ ngẩn" của các bộ phim truyền hình như "Cung điện" và "Shanshan đang đến" được săn đón. Sau khi mệt mỏi về thẩm mỹ, thị trường đã xuất hiện như hình ảnh "nữ anh hùng lớn" của các bộ phim nữ truyền hình huyền thoại trong trang phục cổ điển như "Truyền thuyết về Ngô Meiniang". Nhưng "Silly White Sweet" và "Big Heroine" đều đo lường ý nghĩa của phụ nữ với thái độ nam giới, và phụ nữ thiếu nhận thức về bản thân.

2022-0: "Chủ nghĩa nữ quyền giả" dưới thời phụ nữ lao động bị đình chỉ.Sự trỗi dậy của các chủ đề thực tế và "nữ anh hùng lớn tại nơi làm việc" đã trở thành xu hướng chủ đạo. Tuy nhiên, nhiều bộ phim truyền hình đã rơi vào tình thế tiến thoái lưỡng nan của giả nơi làm việc và giả độc lập, chẳng hạn như cuộc phản công của Luo Zijun trong "The First Half of My Life", "Ode to Joy" trong đó Andy không hiểu ranh giới giữa các cá nhân, và những cảnh cảm xúc trong "War of the Roses" được phóng đại. Mặc dù những "nữ anh hùng lớn" này có vẻ độc lập, nhưng họ vẫn cần sự "chuộc lỗi" của nam giới vào những thời điểm quan trọng, điều đã thay đổi là bối cảnh và bối cảnh địa vị của nữ chính, và điều không thay đổi vẫn là mối quan hệ bất bình đẳng giữa hai giới, và bộ phim nữ chính mới về cơ bản vẫn là một bộ phim "Mary Sue" hẹp hòi.

Nguồn: Weibo chính thức của "Nửa đầu cuộc đời tôi".

2022 - cho đến nay: một hình ảnh thực sự đa dạng của phụ nữ.Trong những năm gần đây, với sức hút của khán giả, việc miêu tả các nhân vật nữ trong phim truyền hình đã dần bắt đầu khám phá theo hướng chân lý và đa dạng, chẳng hạn như Ye Wenjie, một biểu tượng phức tạp sử dụng các phương tiện cực đoan để hoàn thành sự trả thù giới tính trong "Vấn đề ba thân"; Xu Banxia, người tập trung vào việc kiếm tiền và kinh doanh trong "The Wind Blows Banxia"; Zhang Guimei, người đã cống hiến nửa cuộc đời mình cho niềm tin trong trái tim mình trong "Khi những ngọn núi nở rộ", ...... Các nhân vật nữ không tồn tại phụ thuộc vào tình yêu nam giới và có quỹ đạo phát triển riêng.

Nguồn: Weibo chính thức của "Gió thổi vào mùa hè".

Có thể thấy, trong hai giai đoạn đầu, nhân vật nữ hầu hết là những hình ảnh "bạo dâm" được cố định theo định nghĩa rập khuôn và phân biệt giới tính của xã hội. Từ giai đoạn thứ ba, nhân vật nữ dường như bắt đầu mang tinh thần "nổi loạn", nhưng "nổi loạn" này không thể tách rời khỏi "sức mạnh" mà nhân vật nam ban tặng. Mãi đến hai năm qua, những "nhân vật nữ" không bị ảnh hưởng bởi ý chí của người khác mới bắt đầu xuất hiện, hay nói đúng hơn là bắt đầu được nhiều khán giả nhìn thấy hơn.

2. Trong phim truyền hình dành cho phụ nữ, nhiệm vụ của các nam chính

Vì các nhân vật nữ có tinh thần "kháng chiến" nên nhân vật nam chính trong phim nữ cũng đều "hoàn hảo".

Các bạo chúa tình cảm khác nhau chiếm ưu thế trong thời kỳ "Ngọt trắng ngớ ngẩn", từ thế hệ thứ hai giàu có đến những sinh viên hàng đầu đến giới tinh hoa xã hội, đều là những người thuộc tầng lớp thượng lưu có hình ảnh và khí chất tốt; Trong bộ phim "Nữ anh hùng lớn" của Gong Dou, nữ chính được bao quanh bởi những quý tộc độc tâm, chẳng hạn như hoàng đế, hoàng tử, hoàng tử, v.v., và các bộ trưởng có chức vụ chính thức nhỏ hơn không thể chen chúc chút nào; Điều này càng đúng hơn trong bộ phim truyền hình nữ chính lớn "Xianxia", nam chính say đắm và không ăn năn là một "người Thiên Long", và nếu bạn đưa ra thì họ đều là thần, hoàng đế hay quỷ với tính khí không bụi, và bạn không thể tìm thấy một "người bình thường" nào cả.

Nguồn: Weibo chính thức "Ba cuộc đời và ba thế giới mười dặm hoa đào"

Trong thời kỳ xuất hiện của các nhân vật nữ chuyên nghiệp, các nhân vật nam chính đều được thiết lập để trở thành cấp trên kiểm soát tài nguyên vật chất và quyền lực xã hội phong phú. Họ kết hợp hào quang nam tính và quyền lực, với vẻ ngoài điển trai, dáng người cao lớn và khí chất lạnh lùng, phù hợp với hình ảnh nam hoàn hảo trong mắt công chúng, mạnh mẽ, quyết đoán và có quyền kiểm soát tuyệt đối trong các lĩnh vực kinh doanh cụ thể, nhưng chỉ có nữ chính mới không thể cưỡng lại.

Sở dĩ bối cảnh của các nam chính thống nhất như vậy là vì những bộ phim nữ này có cốt lõi của câu chuyện "Lọ Lem được hoàng tử cứu". Dù nữ chính là "ngọt trắng ngớ ngẩn", hay "nữ anh hùng lớn", hay là tinh hoa trong ngành hay thậm chí là nữ chúa tể, họ đều không thể tách rời khỏi việc "giải cứu" các nam chính trong quá trình theo đuổi giá trị bản thân và một cuộc sống hạnh phúc. Vì vậy, trong vở kịch có tình huống phụ nữ yếu và đàn ông mạnh, phụ nữ mạnh và đàn ông mạnh hơn, đàn ông luôn mạnh nhất.

Ở một mức độ nhất định, cốt truyện phản công danh tính của Cinderella cũng phản ánh tình thế tiến thoái lưỡng nan của sự di chuyển và củng cố giai cấp xã hội ở một mức độ nhất định. Một số bộ phim truyền hình dành cho phụ nữ, đặc biệt là phim truyền hình thần tượng, sử dụng phương tiện đặc biệt của tình yêu để cho phép khán giả trải nghiệm niềm vui nhảy vọt giai cấp trong những câu chuyện ảo, có được sự thỏa mãn về mặt tâm lý và nhận ra một lối thoát ngắn hạn khỏi tình thế tiến thoái lưỡng nan thực sự.

Và những nhân vật say đắm và không ăn năn của các nhân vật nam chính mang lại cho phụ nữ ảo giác về sự thống trị. Bởi trong mắt nhiều người, người trả nhiều tiền hơn và yêu sâu sắc hơn trong tình yêu là người "yếu đuối", vì vậy những bối cảnh cốt truyện như "Tổng thống thống trị yêu tôi" và "Lò hỏa táng đuổi theo vợ" luôn có thể chiếm được cảm tình của nhiều khán giả nữ trong điều kiện liên tục thay đổi áo khoác câu chuyện.

Tuy nhiên, dù được tô điểm như thế nào, bối cảnh này vẫn mang theo sự phân biệt giới tính của xã hội đối với phụ nữ, tức là niềm tin rằng phụ nữ yếu đuối và cần được đàn ông "cứu". Và khi từ góc độ "chuẩn nữ", các nữ chính không còn phải tiến tới lý tưởng và thành công bằng cách gần gũi với nam chính, và các nam chính chỉ là tô điểm cho đường phát triển của nữ chính hơn là cốt lõi, liệu họ có còn cần phải "hoàn hảo" như vậy không?

Từ cuộc thảo luận được kích hoạt bởi nam chính của "Khi ngỗng trở lại", không khó để tìm thấy những tranh cãi của khán giả về vấn đề này. Trong điều kiện bị ảnh hưởng bởi tiêu chuẩn "nam chính hoàn hảo" trong một thời gian dài, sự bất mãn của khán giả với hình ảnh bên ngoài và tính cách của nam chính trong vở kịch đã từng trở thành nguồn yêu thích lớn nhất cho cả bộ phim. Ngay cả trong đêm chung kết, vẫn có những người cảm thấy tiếc nuối vì nam chính từng cưới vợ và có con. Nhưng với sự phát triển không ngừng của câu chuyện từ góc nhìn của nhân vật nữ chính, nhiều khán giả bị thu hút bởi cốt truyện đã bắt đầu chấp nhận bối cảnh của nam chính, và ngạc nhiên trước cốt truyện đảo ngược và bản chất con người phức tạp như vậy.

Một bộ phim truyền hình Hàn Quốc ăn khách khác gần đây "Bitter Mandarin Comes to Meet You", xuyên suốt chương trình, là sự tiếp sức thức tỉnh của ba thế hệ phụ nữ. Bà ngoại, mẹ chồng, mẹ con không chỉ là người nói với nhau cách sống sót trong khó khăn, mà còn là người cho thế hệ sau can đảm thoát khỏi khó khăn, lật đổ bàn ăn, và họ là những người chăm sóc ước mơ của nhau như những hạt giống lớn lên. Ngay cả khi xiềng xích mà mỗi thế hệ có thể thoát khỏi bị hạn chế, những đột phá nhỏ đạt được thông qua sự tích lũy của các thế hệ giống như sự quay chậm của bánh răng, và thế hệ phụ nữ tiếp theo có thể tiến gần hơn một bước đến ngày mai tự do và bình đẳng đó.

Nguồn: Ảnh chụp màn hình tập phim "Bitter Mandarin Comes to Meet You".

Và các nam chính trong vở kịch, có người chỉ là ngư dân bình thường cả đời, có người chỉ là bạn học bình thường của nhân vật chính, họ không có bản sắc nền tảng mạnh mẽ, cũng không có bối cảnh "cứu" nhân vật nữ chính khỏi lửa và nước, và một số chỉ đi kèm với những mảnh vụn ở một giai đoạn nhất định, nhưng họ cũng đã có được sự yêu thích của khán giả.

Khi tâm điểm của phim truyền hình nữ không còn chỉ là tình yêu, và nữ chính không còn bị mắc kẹt trong vai trò được cứu rỗi, có lẽ khán giả sẽ không còn bị ám ảnh bởi tiêu chuẩn "nam chính hoàn hảo".

3. Xé bộ lọc giới tính và hạ cánh thực tế

Trong cuộc thảo luận được kích hoạt bởi hình ảnh nam chính trong "When the Goose Returns", một giọng nói khác xuất hiện. Ở góc nhìn "hướng đến nam giới", các nhân vật nữ xuất hiện cũng là những người phụ nữ lý tưởng mà đàn ông tưởng tượng, với vẻ ngoài đẹp và trái tim do nam giới thống trị. Khi câu chuyện "hướng đến phụ nữ" xảy ra, khi phụ nữ cuối cùng cũng có cơ hội gạt ra ngoài lề và khách quan hóa các nhân vật nam, tại sao họ không thể viết một "nam chính hoàn hảo" theo lý tưởng của phụ nữ?

Đối mặt với câu hỏi này, nhà biên kịch Fan Fan, người có nhiều kinh nghiệm trong việc tạo ra các bộ phim truyền hình tần số nữ, lần đầu tiên kể sự khác biệt giữa nam và nữ chính về những tưởng tượng khác giới: "Có thể thấy rằng trong một số bộ phim truyền hình nam huyền thoại, những người phụ nữ hoàn hảo phục vụ cho những tưởng tượng của nam giới không gì khác hơn là ngoại hình xinh đẹp và nội thất do nam giới thống trị; Người đàn ông hoàn hảo trong câu chuyện phụ nữ có chiều hướng kiến thức và lý tưởng cao hơn. Khi chúng ta theo đuổi nhân vật nam chính hoàn hảo mà phụ nữ tưởng tượng trong logic tường thuật 'hướng đến phụ nữ', liệu anh ta có xuất hiện trong một tư thế lý tưởng hóa không? ”

Dựa trên những việc làm thật của Hiệu trưởng Trương Quý Mei, phim truyền hình "Cô ấy cười trong bụi rậm" và phim "Tôi là một ngọn núi" được đánh giá cao so với điểm số cao của phim truyền hình, và câu chuyện của phiên bản điện ảnh bị khán giả chỉ trích sâu sắc. Trên cơ sở một câu chuyện chung, sau này đã tạo ra một người đàn ông lý tưởng - chồng của nữ chính do Hu Ge thủ vai. Công bằng mà nói, người chồng này chỉ là một nam chính đầy vành, người chỉ xuất hiện một vài lần như một ký ức về nữ chính, nhưng điều này không ảnh hưởng đến việc anh ta trở thành linh hồn của câu chuyện, và anh ta đã hoàn thành sự hướng dẫn tư tưởng của nữ chính trên con đường trưởng thành.

Zhang Guimei, do Haiqing thủ vai, đã nhớ lại người chồng đã khuất do Hu Ge thủ vai nhiều lần khi cô không thể kiên trì, và sự dịu dàng của người chồng đã khuất dường như có thể xoa dịu nỗi đau của cô trong thực tế. Logic hời hợt của việc thiết kế cốt truyện theo cách này dường như là nhờ sự hỗ trợ tinh thần của chồng, nhân vật nữ chính tiến về phía trước, và nó cũng thay đổi ý nghĩa của câu chuyện kể về người phụ nữ dưới ngọn cờ của câu chuyện hướng đến phụ nữ này.

Do đó, khi chúng ta cố gắng giải cấu trúc truyền thống trong mê cung gương của những câu chuyện về giới tính, chúng ta có thể cần phải cảnh giác hơn với cái bẫy sáng tạo của sự bù đắp đối lập. Như Laura Mulvey tiết lộ trong quá trình giải cấu trúc "cái nhìn của nam giới" khi cô tiết lộ chính trị trực quan, khi những người sáng tạo nữ cố gắng xây dựng một hình tượng nam giới lý tưởng hóa, cách viết dường như lật đổ này thực sự có thể rơi vào cái bẫy của cái nhìn ngược.

Một câu chuyện thực sự hướng đến phụ nữ không nên dừng lại ở sự đảo ngược quyền lực trong vai trò giới, phụ nữ không cần phải giống như đàn ông, và theo cách tương tự, đàn ông không nên chỉ là đối tượng tưởng tượng của phụ nữ. Như Lý Âm Hà đã nói, dù là nhân vật nữ hay nhân vật nam, họ không thể chỉ đơn giản bị dán nhãn là tốt hay xấu, mà phải là những người sống bằng xương bằng thịt có thật và đáng tin cậy. Khi chúng ta xé bỏ tất cả các bộ lọc giới tính, chúng ta có thể thấy sự tự thức tỉnh và đột phá tâm linh của những linh hồn thực sự trong làn sóng của thời đại.