我們不能期待這部劇裡的“無雙”（姬譚音）能超越《仙劍三》裡的“紫萱”。
但這不是唐嫣的問題。
作者｜七分酷
編輯｜小白
排版 | 板牙
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“比女人像男人，比男人像死人，妝化像干白事的，人物形象像母子戀……”。
“嘴角遮不住年齡感，年紀到了，再演神女很違和。”
有評論道。
“老拿年齡說事的，是活不到這歲數了嗎？”
一聲斷喝，打破了線民的歡樂……
看了幾集《念無雙》，回頭再看評論，網友嘴損是真的損，路人如我笑得也是虎軀亂顫。
但對演員來說，多少有些人身攻擊了。
我記得唐嫣在接受採訪時說道“回歸”的問題，她的態度是“那是我的來時路”，我覺得挺好。無論演什麼，演員本身有自信是好事，即便距離《仙劍奇俠傳三》（2009年播出，以下簡稱《仙劍三》）已經過去了近十六年。
從我的觀感上看，“姬譚音（無雙）”（唐嫣 飾）整體上維持了較好的形象，我說的是外形，85花走到今天基本都是“40+”左右，唐嫣身材和狀態保持得很不錯，有人會說“濾鏡、磨皮”之類的，但我覺得即便有科技加持，還要有一個好底子。
另外，《念無雙》好像比《繁花》拍得早，說明唐嫣的整體狀態是可以的，至少你得承認無論古裝現代（戲），唐嫣比較吃妝，而且她這個年齡的妝容反而比09年的“紫萱”更有味道（個人審美），同樣給我這種“禦姐”之感的還有一個劉亦菲，也是從“仙劍”走出來的人物。
所以唐嫣回歸仙俠劇在我看來不是問題，問題是“仙俠”這條賽道還容不容得下當年的仙子們，抑或這樣理解：
還有沒有一個好故事讓唐嫣等演員重新喚起一代觀眾的記憶？
01
經年日久，恍如隔世
《念無雙》前6集大致脈絡是清晰的：
神族無雙受命化身人族少女，赴有狐族意圖奪回“神之左手”，為此她甘做祭司源仲（劉學義 飾）的貼身侍女。
第一集無雙跟源仲就有過一次“小誤會”，接著情節推進過程中開始分出幾條線，神族使命、反派陰謀、男女主各自的問題等等。
總體感覺劇情比較平，幾次小衝突也屬於標準動作。最主要的是男女主人設，源仲大概屬於“高冷求虐型”，類似《花千骨》裡的“白子繪畫”，偶爾露出些傻白甜的特徵勾起小姐姐們的保護慾，進而繼續求虐。
“無雙”的人設我一直沒看出來清晰的特質，按理說男女主性格有互補，不過目前角色給我的感覺還是“心思縝密型”，可能後續會有進一步的設計吧。
不過要想在前兩集就抓住觀眾確實有些難度，通俗理解就是“不夠熱鬧”，人設、臺詞都較平淡，大體是“我誤會你，你誤會我，在誤會中消弭隔閡、日久生情”的劇情走向。
有人說國產“仙俠”基本上都是這個套路，主角團里要麼就是你犯傻，要麼就是我犯傻。我倒是有些不同意見：
仙俠（包括古偶）劇情雷同、人設單薄等問題早就有人吐槽過，光是看密密麻麻的片單，幾乎一模一樣的海報就容易讓人產生視覺疲勞。
目前最優解就是強化該類劇的故事內核，豐滿角色。不必上來就迫不及待地把故事背景交代清楚，人設上也可以留出一些空間交給觀眾解讀。另外，融入一些懸疑、喜劇元素也未嘗不可，畢竟現在觀眾看過的劇很多，有些經驗豐富的老觀眾打眼一看就知道誰是正派誰是反派，“新鮮度”指數不高，加上“前搖”太長，真的容易棄劇。
此外重點講一下“回歸”的話題——
“紫萱”作為《仙劍三》裡排名不是那麼靠前的女性角色（第一是楊冪、第二是劉詩詩），當年觀眾喜愛“紫萱”的主要原因是深情。即與徐長卿（霍建華 飾）的三世情緣。這個角色在當時很受歡迎，加上2000年代和2020年代的情感價值觀氛圍（你懂的）也不一樣。
“情牽三世，不離不棄”，深情女性置於今天可能會被批為“媚男”，但在2009年確實收割了不少男女觀眾，彼時的唐嫣靈動小巧，《仙劍》系列也捨得在人設和故事上設置各種懸念，要說古早國產仙俠最大的特點，莫過於在飛天遁地間讓觀眾依舊可以看到紅塵俗世中的你我。
那麼剝離所有設置，觀眾看仙俠看的是什麼？
一、顏值
二、愛情
三、顏值+愛情
所以後來很多仙俠（古偶）索性只主打這兩樣，設定、內核、角色塑造等等基本呈現“進化趨同”，數量可觀的觀眾基礎讓不少影視工作者湧進這條賽道，演員越來越年輕，但故事的可看性及角色的深度成了稀罕物。
對於演員，尤其是憑藉仙俠成名的演員來說，時隔多年重返仙俠，面對的自然是恍如隔世的市場。
02
花香自溢，唯有心聞
憑仙俠（古偶）在2000年代獲讚的女演員不少，劉亦菲、楊冪、劉詩詩、唐嫣、安以軒、趙麗穎等在當年都聚攏了一波人氣，其中劉亦菲、楊冪、劉詩詩、趙麗穎等後來陸續在各自都有自己新的代表作之後重返過仙俠（古偶）賽道。
如劉亦菲拍了《夢華錄》（古偶），但此時她飾演的“趙盼兒”就少了“仙氣”，多了“地氣”——化身古代創業達人，跟陳曉扮起了歡喜冤家。
我認為這種“回歸”是明智的，畢竟85花在2020年代要面臨青春靚麗時無從考慮一個頗具前瞻性的問題：
觀眾看“仙氣”，自然有更多更稚嫩的面孔。
有鑒於此，劉亦菲拍了《去有風的地方》和《玫瑰的故事》等，基本上反響都不錯。
趙麗穎也一樣，距離《花千骨》播出也是十年前（2015年），這兩年趙麗穎以一種肉眼可察的變化積極探索新的形象。
尤其是在電影方面，比如《第二十條》里被強暴的村婦啞女郝秀萍、《浴火之路》裡苦求復讎的李紅櫻，還有即將上映的《向陽·花》里刑滿釋放的女囚高月香。電視劇方面，她也在去年主演了仙俠劇《與鳳行》，但總體上她依然偏向發力現實主義題材影視劇。
以上二位頗值得同行之人參考借鑒。
至於唐嫣，除了“紫萱”這個角色外，我對她印象最深刻的可能和大家一樣，就是《繁花》裡的“汪小姐”。
在出演《繁花》之前，唐嫣的整體存在感不如劉亦菲、楊冪、劉詩詩和趙麗穎等。
但《繁花》的爆火讓她幾乎一夜之間重獲新生，就角色豐滿度而言，我覺得“汪小姐”不輸女一號辛芷蕾。因此問題回到開篇所言：
還有沒有一個好故事讓唐嫣等重新喚起一代觀眾的記憶？
《繁花》當然是好故事，我等“老人”看到唐嫣戴著眼鏡孤寂地坐在飯館里等著一份排骨年糕時，恍惚間又看到了那個“情牽三世”的紫萱。
但有些情懷，止於懷念即可。
時代在進步，人（演員、故事）也在前行。
《繁花》之前，我看過她主演的《燕雲台》，古裝大女主，類似契丹版的“大玉兒”，唐嫣演得也很有意思，2020年的劇，角色特質分明，能文能武，結合唐嫣本身形象有一種微妙的反差美感，“紅妝怒馬，不負天下”，角色氣勢“噌”一下就出來了。也不失為她演藝生涯的進化之道。
可見唐嫣的可塑性不比其她幾位女演員差，只是這批女演員更需要類似《繁花》這樣的劇本，把她們本身蘊藏的“味道”提煉出來，而且她們本身就有這種潛力。
03
出走半生，歸時無雙
說回《念無雙》，我的觀點是：
但這不是唐嫣的問題。
甚至也不單單是一部劇的問題。
即便現在依然有不少新聞標題突出“41歲回歸仙俠劇”，我覺得也不是重點需要強調的。
就像放眼一望基本雷同的仙俠（古偶）劇海報一樣，即便讓其她如今躋身一線的女演員們都回歸仙俠劇，坊間評論也不一定會太好——
如果“前搖”太長，角色塑造缺乏新意，劇情設置又跟隔壁差不多的話。
觀眾最終也會“回歸”到“吃顏”層面去審視一部作品。
那麼尷尬自然不言而明。
有人評價唐嫣出演《念無雙》是“出走半生，歸來仍是傻白甜”。
可能也反映出女演員們的一種窘境，但不至於上升到“人設崩塌”的地步。
相反，“無雙”出場的那一刻，我還是會想起十幾年前讓無數少男少女憐惜的“紫萱”。
用平常心看待這部劇，也許才是較為客觀的態度。
它只是一位演員回望的“來時路”，當她轉過頭來時，依舊有無限可能。
也許，這也是我對“紫萱”最大的期待與祝福。
四味毒叔
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