2015年，《唐人街探案》誕生，此後的10年裡，這個系列“生長”出4部院線電影。正在上映的《唐探1900》，目前累計票房超過35億元，累計觀影人次超過7000萬，而整個“唐人街探案”系列（以下簡稱“唐探”系列）的累計票房更是已超過120億元，累計觀影人次約2.8億。

　　除了“唐探”系列這個10年老字型大小電影IP，壹同製作還打造了電影“誤殺”系列，3部作品分別於2019年、2021年、2024年度放映，5年時間三奪賀歲檔票房冠軍，如今系列總票房已超過33億元。

　　可以說，“唐探”系列已經是國產商業電影IP的範本，“誤殺”系列也在犯罪懸疑賽道闖出了一片天地。它們是如何一步一步裂變而來的？與中國電影市場這10年來的發展又是如何共振的？在海外拍攝、製作、推廣期間遇到了哪些難題？帶著這些問題，《中國新聞出版廣電報》記者採訪了壹同製作副總裁、《唐探1900》總製片人範霞。

　　與對應時代的觀眾對話

　　從時間上看，“唐探”系列已經走過了10年，“誤殺”系列也已經走過了6年。儘管歲月更迭，觀眾口味也一直在變化，這兩大電影IP卻能夠實現穩定“輸出”，持續取得優秀的票房成績和口碑。

　　秘訣在哪裡？“能夠風靡很多年的系列電影，每一部都要與對應時代的觀眾對話，需要讓觀眾夠感受到創新。”這是范霞的答案。

　　具體來看，“唐探”系列一直都是喜劇、動作、懸疑的複合類型，講述的都是華人在海外尋找真相的故事。今年，《唐探1900》沒有簡單重複已被驗證的模式，而是進行很多新的嘗試和突破，不僅在地域上進一步拓展，更重要的是在時間維度上進行了大膽創新，通過講述100多年前的故事，為“唐探”系列注入新的活力。

　　“此次《唐探1900》穿過歷史，回到唐人街誕生之初，以喜劇為外殼，以懸疑為骨架，以愛國情感為靈魂，清晰地展現了華人在海外的歷史發展脈絡。”范霞表示，從製作層面來說，這是主創團隊對於華語電影IP可持續發展的一次探索，為“唐探”系列電影打開一條新航路；從創作層面來說，則是主創團隊對唐人街歷史和文化意義的進一步深度挖掘，在滿足大眾觀影需求的娛樂元素和嚴肅、深刻的主題探討上達成融合與平衡。

　　“誤殺”系列亦是如此，其打破類型套路，開創“犯罪懸疑+現實主義”全新敘事框架，由此凝聚社會價值傳播力。“誤殺”作為題眼在3部作品中側重各異：《誤殺》裡，“誤殺”是一次意外事件，側重父親幫女兒脫罪的巧思，聚焦於校園霸凌和未成年受侵害；《誤殺2》裡，“誤殺”是一種手段，側重父親如何利用誤殺拯救兒子，聚焦於權力蔑視規則與司法對於資源的攔截和掠奪；《誤殺3》裡，“誤殺”則成了藉口，更多探討的是什麼造成了誤殺，聚焦於兒童販賣。“這種議題隨社會不斷反覆運算，又落點現實的表達，讓‘誤殺’系列總能與時俱進。”范霞總結道，“誤殺”系列通過“強類型、重情緒、快反轉”找準了類型定位、滿足了觀眾的心理，形成了獨特的IP特色：以虛構、架空的國家或地區為框架，在其中勾勒犯罪懸疑與社會關懷。主創班底得以不斷在“親情復讎”的主線敘事框架下，融入獨到新銳表達，以保障系列新作每次都能給予大眾更新的觀感。

　　努力實現“中國故事，世界表達”

　　《唐探1900》不僅在春節檔給無數中國觀眾帶去歡笑、刺激的探案旅程，同時也在全球眾多國家和地區掀起一場別開生面的“全球賀新春，闔家看唐探”的風潮。影片目前已在全球範圍內的將近20個國家和地區上映，包括美國、加拿大、澳大利亞、紐西蘭、新加坡、馬來西亞以及中國港澳地區，並且上映版圖還在持續擴大，將讓更多國際觀眾感受到中國電影、中國文化的魅力。

　　范霞回憶，為了讓海外觀眾能夠更好地理解《唐探1900》的內容和主題，團隊進行了很多嘗試，努力實現“中國故事，世界表達”。比如，製作了法語字幕版、葡語字幕版等當地語言的版本，借此降低海外觀眾的觀影門檻，讓他們更容易嘗試觀看影片。又如，在英國當地進行了深度的推廣合作，充分調動了英國當地的唐人街資源，包括走訪了英國當地的華商企業家、中文學校老師、老華工後代等，他們與影片的主題深深共鳴，使得影片口碑迅速發酵傳播；聯動當地各大學的中國學生會組織、當地中餐廳、當地外賣平臺，線上定製了影片主體的各式物料，線下也製作了多款英國限定的影片周邊，包括筷子、招財符等等，充分調動和吸引了當地觀眾；在倫敦西區、萊斯特廣場等地標場所進行了影片大屏廣告的投放，在整個倫敦都在慶祝中國春節的同時，對影片進行最大程度的曝光。這些做法説明《唐探1900》在英國和愛爾蘭取得了亮眼的票房成績，開畫日票房創下近17年來華語電影在該地區的最高紀錄。其中，倫敦BFI IMAX首映活動門票更是在10分鐘內售罄。

　　范霞認為，“唐探”系列在海外取得的成績，不只體現在票房數位上。“長久以來，唐人街都是中國文化對外輸出與交流的視窗，如今，講述唐人街故事的“唐探”系列也在文化輸出與交流領域展現出蓬勃的生命力，讓中國文化得以更廣泛、更深入地走向世界舞臺。這一點更讓我們欣慰。”

　　電影工業化升級探索

　　“唐探”系列前三部轉輾於曼谷、紐約、東京取景拍攝，而《唐探1900》則實現了全程國內置景與拍攝。在范霞看來，這不是一次簡單的“轉場”，而是標誌著中國電影工業化的顯著進步。

　　為真實還原1900年三藩市的風貌，《唐探1900》劇組迎來了破天荒的一次創作經歷——在山東德州樂陵市從無到有地建造出一座三藩市城。為此，美術團隊收集了上萬份資料，對應電影情節規劃出三藩市中央大道、唐人街、歐洲街這三條主幹道，總共設計出228棟風格不一、各具特色的建築體，單是置景組就多達722人。值得一提的是，這座三藩市城不同於常見的臨時佈景，而是由中建三局的建築團隊用鋼筋水泥1：1真材實料建造，實體建築近200棟，參與施工建設的各部門多達6000人。

　　“我們和時間賽跑，從設計到完成僅用了9個月時間，可謂是以‘中國速度’為《唐探1900》建成了一座三藩市城。”范霞說。

　　如今，這座三藩市城的場景已經保留下來成為了影視基地，在精彩的電影之餘，給觀眾和遊客們留下了具有文化價值和探索意義的場景，供大家閱讀、研學和探索。范霞認為，這是“唐探”系列電影工業化的升級探索，是對於電影產業的外延價值挖掘的一次嘗試，更是與文旅產業的一次雙向奔赴。“通過精湛的製作技術與本土資源的整合，相信大家不難從中看到“唐探”系列，乃至中國電影在全球視野下的創作自信與產業升級。”

　　從全球視角來看，在電影工業化的浪潮中，系列IP發展已成為重要趨勢，類型化創作、文化意義、情感價值與社會議題則是系列IP發展需要考慮的重要因素。“唐探”系列和“誤殺”系列，在中國電影工業化和中國文化出海的進程中不斷進行探索嘗試，並共同見證了中國電影市場和中國電影工業相互賦能、雙向共贏的時代。“我們相信，隨著中國電影工業的發展，會有更多的華語電影IP閃亮登場，通過更開放、更多元的故事，為觀眾帶來更多精彩且有深度的作品；同時也會有更多中國電影走向世界舞臺，去進行更大範圍、更深遠的文化交流與互動。”范霞說。