經典之所以是經典，一部分原因在於經典本身的品質非常過硬，且很多標誌性的內容算是在某一領域開創了先河。尤其是經典電影，不僅僅是人物設置，而且在故事劇情方面也都是蟬聯領先的，但也有一種經典，它之所以經典的原因並不更多的在於上述，而是在於它出現的早，它可能並不是最優秀的，但絕對是最早出現的。

今天給大家推薦的影片《十三號星期五》就屬於這一類的經典，你說它優秀吧，現在看來很多的橋段都是泛濫的，你說他角色設置的非常好吧，實際上，他的角色設置不過是開創了先河，但就是這樣一部影片，它在上映後，基本上從它開始，後來的陸陸續續拍攝的類似題材的電影才有了一根隱形的支柱。

《十三號星期五》講的是一群人邀約去湖邊的營地，結果就在這個營地，這群人接二連三的被害，兇手不斷地挑動著被害者的神經，直到他們神經崩潰的時候，死亡也就悄悄地降臨，最終，圍繞著這個湖，一場連環血腥慘案交替發生。

用現在的目光去審視這部1980年的電影，很顯然，本片當中的很多橋段都會成為我們取笑的物件，然而這是最忌諱的，如果我們帶入1980年的審美去看待這部影片的話，毫無疑問，本片是帶有著一定的先鋒性的。

首先來說故事框架，這是一部成功的商業片所應該具備的重要元素，一群人去湖邊幫忙翻修屋舍，這是一種另類的度假模式，這種模式在之後的很多同類型影片中都有所提及，比如說一群人開車穿越美國的西部無人區《隔山有眼》，一群人迷路之後，誤入叢林《致命彎道》，一群人徒步探險卻陷入到山洞《黑暗侵襲》等等，這些影片都有一個特點，那就是群體性的陷入到危險之中。而陷入之後呢？很明顯，本片繼續在開創。

美國的此類小成本cult商業片的一個主要元素就是血腥，而上文提到的群體性陷入到危險境地之後，正常的旁觀者會給出一個指引，那就是人多力量大，團結起來才能絕地求生，然而這是美國人，美國人強調的是個體的力量至上，團結起來抵禦一切未知風險是不存在的。這個經典的設定，剛好符合了美國人崇尚的美國精神。個人主義至上的時候，是可以在一群已知的人當中脫穎而出的，然而面對未知的風險，面對著處於優勢地位的敵人，個人主義這個時候就顯得不那麼吃香了，然而導演卻並不按照觀眾的意圖行事。

於是，一個經典的設定，當人群面對未知風險的時候，一定是被“風險”逐一擊破的。這個設定剛好契合了之後幾乎所有的美國式驚悚片的一般邏輯，當一群人出發去冒險的時候，最終在面對風險之後，人群總是在個體落單的情況下接連被吃掉，到最後，一群人慢慢的變成了一個人，個體力量這個時候再也無法形成有效的戰鬥力了，於是，反派獲勝。

這個邏輯百試不爽，一方面，它成功的讓所有類似的影片中殺戮的劇情得以順暢合理的延續，另一方面，它也給旁觀者——觀眾一種恨鐵不成鋼的錯覺，看著眼前的角色們一個個因為作死而死，觀眾們無一例外的有一種惋惜的心理，這個時候，觀眾們自然會期待出現奇跡，然而這種心態保持到最後一刻，當奇迹出現的時候，觀眾們也會更順利地融入到整部影片當中。

那麼本片當中，奇迹出現了嗎？出現了，但沒有出現完全，最後成功逃生的女主是整個隊伍里最弱小的那一個，這個設定也同樣是經典，幾乎在後來所有的cult片當中，成功活到最後的往往是最弱小且一有動靜就嚇得發抖的那個人。當然，這也符合了一種心理，因為弱小的人對於外界的敏感度是最高的，往往強者才能安然入睡，而弱者總是十分的警覺。當然，這些都不是理由。

在這些經典的設定之外，其實還有很多別的細節也有開創新意義，比如說俊男美女，比如說談談戀愛跳跳舞，比如說不聽勸的年輕人以及皮卡追逐等等，這些元素現在看來都是司空見慣的，然而在當時的條件下，能完成這些元素積累的影片並不多，因此，本片對於後來的很多經典cult系列都具有一種啟示意義，以至於後來的很多電影都將類似的橋段做成了基礎框架。這就是本片存在的意義。

當然，這並不是一部優秀的影片，但確實是經典的電影。這也就是前文提到的對於經典的定義，它可能並沒有達到優秀的境界，但只要是達到了開創先河者這一角色，那麼同樣也能成為經典，經典並不等同於優秀，也有可能是因為它第一個這麼干。