文|令狐伯光

2025年4月已經過半，如果你有留意的話就會發現，國產電影就不講了，在五一檔前還是《哪吒2》的天下，其它一個能打的都沒有，但如果國產劇的話，你會發現3月到4月簡直是懸疑劇大月，一堆懸疑劇扎堆播出。

但是問題來了，有哪一部懸疑劇真正爆火嗎？口碑又特別好嗎？

真沒有，王寶強的《棋士》很明顯高開低走了，段奕巨集的《沙塵暴》品質和口碑還不錯，但是在無人發現的角落被超點送走，孫儷時隔三年半重返螢屏之作《烏雲之上》沒有什麼討論，郭京飛的《黃雀》屬於那種不溫不火的情況。

如果你有關注這兩年的國產懸疑劇就會發現一個問題，那就是自從23年《漫長的季節》爆火過後，去年和今年到現在播出的國產懸疑劇數量不少，而且平心而論，國產懸疑劇製作水平越來越高（沒有什麼粗製濫造的情況），演員也是實力派扎推。

就說這兩個月，從王寶強到段奕巨集，從孫儷到郭京飛，流量明星那種導致爛了的很少。

但從去年《漫長的季節》演員扎堆的《風中的火焰》，再到《獵罪圖鑒2》《白夜追凶2》等等都好，最終都是差一口氣的，去年也就《邊水往事》《我是刑警》小火了一波（前者是《開端》導演團隊，後者是拍嚴肅劇的，但你又很難說它們是懸疑劇）。

這個結果其實也就很明顯了，現在國產懸疑劇很大一個問題出在劇本和節奏上面，你要說它們是爛劇呢？我是不同意的，但你要說它們有多火，你又真的誇不出來，市場結果也是這樣，好不好，爛不爛的，很難評價。

王寶強，段奕巨集，孫儷和郭京飛新劇為啥不火呢？其實總的原因上面也說了，它製作水準不差，演員表現也不差，差就差在劇本和節奏上面，就跟去年《風中的火焰》一樣，一個案子拖拖拉拉很多集，實在讓人看不下去。

這幾個劇都看了，也就老段的《沙塵暴》還可以，至少劇本還是扎的實，起碼說了個完整的故事，也有時代性和深刻性。傻根的《棋士》爛尾了，《烏雲之上》不知道在講什麼，莫名其妙的偵探劇。不得不說，國產電視劇製作水準的起伏還真的難以預料，非常抽象。

王寶強和孫儷的兩部劇，你要說他們的劇本沒有相互串通參考，鬼才信。

王寶強的劇是兄弟警匪；孫儷的劇是姐妹互坑。都是兄弟姐妹之間的無間道。

兩部劇幾乎前後腳開播。一個騰訊，一個愛奇藝。一個X劇場，一個迷霧劇場。這怎麼可能是偶然？而且兩部劇的拉胯方式都幾乎一樣。第一拉胯的就是兩個扛收視率的主演都不在狀態，都不在舒適圈，都用力過猛，導致人物臉譜化，缺乏層次感。

說人話就是觀眾看不進去，一直覺得他是王寶強，她是孫儷，而且搞不清他倆在幹啥。看了看片頭，發現王寶強在製作人名單里。可見他是投了錢的，用力過猛可以理解，但效果顯然都不好。

王寶強以群眾演員出身，一向走的是底層小人物代言人的路子。這個劇卻180度掉頭，跑去演繹一個半職業的圍棋高手的形象，以思維敏捷，算路精深，內向沉穩，心狠手辣為特點。這些特點，不僅跟王寶強本人毫無關係，也跟他的戲路毫無關係。但他帶資入組，就這麼演了……可能中年男女，都任性？

他可真沒有一絲一毫的圍棋高手的氣質和做派，他往棋盤前一坐，對於會下棋的人來說，一看就知道Y沒在想棋，他就是在裝樣子，因為下棋的人看棋盤是有邏輯和眼神的，他完全沒有。他看不懂棋形，手在棋盤上瞎擺弄，根本放不到棋筋和要點處。他們就是閉著眼睛擺棋，手都不會放錯地方。

王寶強演這樣的角色，難度就相當於一個北大校花進了娛樂圈，然後去演金陵十三钗……根本演不出任何本質的韻味。因為人物之間的生活體驗差距太太太遙遠了。

再說孫儷演的刑警更加令人迷惑。原本以為是個破案的懸疑劇，未成想懸疑只是套殼，裡子是人鬼情未了的大女主愛情內捲劇，真是令人有種被騙之感，可是即便如此，你也給演周全了，演自洽了啊。

一個女刑警，你的男人被人害了，你不是應該含恨奮起，誓要為男人報仇雪恨嗎？你整天拉著張寡婦臉動不動就以淚洗面算是怎麼一回事呢？這不應該是個女刑警該有的做派和反應啊！然後現在的大女主好像都有焦躁症，誰在身邊誰倒楣；工作里懟人是日常，下了班白眼也是標配，就跟更年期綜合征與小仙女作死病完美融合在一起了似的。

所以這兩部劇僕街很正常。一個是演高智商沒演出智商；一個是科班演員演職業女性完全脫軌。這兩部劇都不能說是糊弄之作，但都屬於是超出能力範圍的作品。專案的立項就存在致命缺陷，從一開始就有方向性偏差，努力到最後，結果就是把偏差放大到了讓觀眾難以忍受的地步。

所一部戲有很多制約因素，但最重要的三件事，永不過時：劇本，選角，導演。

說句實話，我個人因為不喜歡看流量明星，現在國產影視劇，你表面看好像作品挺多的，但你會發現排除古偶和現偶，剩下是不是都是大女主，古代撕了現代撕，天天在那裡撕，電影市場又不行，這個大多數動漫又是流水線，你又不喜歡刷短視頻。

你會現能選擇的題材就不多了，年代劇和諜戰劇一樣，都是炒冷飯容易爛的。

剩下的就只有懸疑劇好像時尚點，能夠吸引人，但是經常高開低走，又爛又好的。

我個人印象很深的就是張譯那部《他是誰》，看完前八集的我瘋狂安利周圍人，然後呢？有勸我別看了的，我不信邪，就想看看最後到底能怎麼收尾，沒準有驚喜呢是不是？結果最後一集居然做了個ppt解釋一切。

現在國產懸疑劇的問題，根本就不是製作水平的問題，演員問題也不大。我就說一個，我看法醫秦明我也認為他是高開低走，結局的最大案子真的是吃一樣，這個結局不好看的問題就和你說的斷案手法一毛錢關係沒有。

國產懸疑片最大的問題在編劇或者導演身上，簡單幾個字先總結就是：邏輯不能自洽，知其然不知其所以然。《 法醫秦明》最後主角廢那麼多勁，那麼長時間去探究當年自己家裡到底出了什麼事，反派出場就全知全能了，比主角比公安局瞭解的都清楚，她怎麼做到的？

沒人說，反正人家就是知道，這種關鍵資訊的莫名其妙缺少才是國產懸疑片的最大問題，還有最後那個水箱真是笑死個人，主角還去砸玻璃？做那麼大一個容器又是防彈玻璃啥的，結果上面掛個二十年前老？直接把砸了不就完事了嗎？

這就是導演不上心。 道具細節稀巴爛，關鍵信息永遠說啥是啥沒有過程沒有出處，這些問題才是國產懸疑片不好看的根本問題，和破案手法一點關係沒有。以前《重案六組》怎麼好看？人家就是把故事能講完了講全了邏輯能圓的上。

包括國外各種版本的福爾摩斯，夏洛特，破案不也是永遠那一套嗎？但是看看人家的道具和邏輯，要搞清楚懸疑片賣的是什麼。

說到底，這一切就是導演和劇本的問題，長劇只看重演員、導演、編劇，從來不尊重小說家、原創者，前者拿走99%，後者連可憐的0.1%都拿不到。為何古代傳下來千年的是唐詩宋詞、是杜甫是李白，而不是某位歌伶。

如今一首好歌所有人都在捧唱歌的，詞曲作者完全被忽視。一部影視劇好，觀眾就在吹演員，對於導演和編劇非常忽視，那自然就會變成這個樣子了。現在電視劇，電影的一個毛病就是把錢都給了大牌演員和行銷，劇本那真是隨意放飛，估計也就是找個大編劇寫個開頭，後面都是外包出去隨便寫的。

這就造成現在電視劇電影的普遍問題就是爛尾，其實是從故事中部就開始注水，垮了（比如傻根那個劇），一個故事都講不好。真心沒心情看。記住，再牛逼的演員，那也是在演電視劇，故事的好看與否才是關鍵。

這個本質問題還是作品扎堆，但是都品質不行，倒不是長劇真的沒有吸引力了。

去年有一大堆影評人士，稱中國電影市場沒了，結果我說不是電影沒市場，而是電影拍的不好看，結果《哪吒2》橫空出世，唱衰論的人都失蹤了。同樣道理，我認為長劇也沒有完，主要原因還是不好看，不好看並不一定是演技，《棋士》里王寶強的演技沒有太大問題，但問題出來編劇上。

現在國產影視劇，導演編劇這一塊很成問題的一點，就是講故事講的不像，最簡單的是邏輯有問題，有的是與行業真相不符，這些都是需要好好研究，要請教真正行業內的人，才能拍出符合行業內的電視劇，不要憑主觀想像和猜測去拍，這樣是不行的。

只有導演和編劇起來了，故事真實了立體了，邏輯嚴絲合縫了，再加上演技及格，就會有人看。如果還這樣下去，電視劇不行了就不行了吧，觀眾也不在意的對吧。