ஆசிரியர்|புட் குயிங்

"பெரிய கதாநாயகி" என்ற கருப்பொருள் திரைப்படம் மற்றும் தொலைக்காட்சி படைப்புகளில் பெண்களின் கதையாடலின் பிரதான நீரோட்டமாக மாறியுள்ள ஒரு நேரத்தில், தாய்-மகள் உறவின் அதிக கவனம் செலுத்தப்பட்ட விவரிப்பு செறிவூட்டப்பட்ட வெடிப்புகளின் அலைக்கு வழிவகுத்துள்ளது.

சமீபத்தில் முடிவடைந்த "வென் தி கூஸ் ரிட்டர்ன்ஸ்" இல், அவரது தாயார் ருவான் ஷிவென்னின் உருவம் "அறையில் ஒரு பைத்தியம் பெண்" போன்றது, மேலும் அவரது தாயை பழிவாங்குவது கதாநாயகி ஜுவாங் ஹன்யானுக்கு உந்துதலாக மாறியுள்ளது; தென் கொரியாவின் "கசப்பான மாண்டரின் உங்களை சந்திக்க வருகிறது"இது மூன்று தலைமுறை பெண்களின் கதையுடன் தொடங்குகிறது, மேலும் குடும்பம் மற்றும் சமூகத்தில் கிழக்கு ஆசிய பெண்களின் சிக்கலான சூழ்நிலையையும், உள்ளூர் "அரை-தாய்வழி சமூகத்தில்" தாய்க்கும் மகளுக்கும் இடையிலான ஆதரவையும் சொல்கிறது.； "180 நாள் மறுதொடக்கம் திட்டம்" என்பது இரண்டு தலைமுறை பெண்களின் வளர்ச்சி வரலாறு, ஆனால் இது தற்போதைய நகர்ப்புற உணர்வின் அதிகம், தாய் வு லிமி மற்றும் கு யுன்சு 0 நாட்கள் ஒன்றாக வாழ்ந்தபோது, அவர்கள் படிப்படியாக ஒருவருக்கொருவர் புரிந்துகொண்டனர் சண்டைகள் மற்றும் சகிப்புத்தன்மை, மோதல் மற்றும் நல்லிணக்கம்.

முன்னதாக, ஹாலிவுட்டில் சீன திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள் "தி யுனிவர்ஸ் இன் அன் இன்ஸ்டன்ட்", "மெட்டமார்ஃபோசிஸ் ஆஃப் யூத்", "டோன்ட் டெல் ஹெர்", "அமெரிக்கன் கேர்ள்" போன்ற படைப்புகளையும் உருவாக்கினர், மேலும் தாயின் (பால்) மற்றும் மகளின் உணர்ச்சிகளை கிழக்கு ஆசிய பெண் படைப்பாளிகளின் முக்கிய கருப்பொருள் என்று அழைக்கலாம்.

தாய்-குழந்தை உறவுடன் ஒப்பிடும்போது, தாய்மார்கள் மற்றும் மகள்கள், ஒரே பாலினமாக, ஒருவருக்கொருவர் சூழ்நிலைக்கு இயற்கையான பச்சாத்தாபம் கொண்டுள்ளனர், அதே நேரத்தில், காலத்தின் கருத்து மாற்றம் மற்றும் சமமற்ற சக்தி காரணமாக, தாய்க்கும் மகளுக்கும் இடையே ஒரு நுட்பமான மோதல் உள்ளது。 ஜெர்மன் உளவியலாளர் பெர்ட் ஹெலிங்கர் கூறியது போல், "உங்கள் தாயுடனான உங்கள் உறவு உலகத்துடனான உங்கள் உறவை தீர்மானிக்கிறது".

வாய்மொழி மற்றும் போக்குவரத்து இரண்டிலும் பல தலைசிறந்த படைப்புகள் தோன்றிய பிறகு, நீண்ட வீடியோ தளத்தின் முடிவெடுப்பவர்கள் இன்னும் தாய்-மகள் உறவின் சிக்கலைத் தொடத் துணியவில்லை, மேலும் தொழில்துறையில் உள்ள பல திரைக்கதை எழுத்தாளர்கள் கூட என்டர்டெயின்மென்ட் கேபிடல் க்கு கருத்துக்களை வழங்கியுள்ளனர், மேலும் இந்த உறவுக்கு வரும்போது, அவர்கள் அதை முடிந்தவரை குறைத்து மதிப்பிட வேண்டும்.

சமீபத்திய ஆண்டுகளில், உள்நாட்டு திரைப்பட மற்றும் தொலைக்காட்சி படைப்புகளில் தாயின் உருவம் அன்பின் ஒளிவட்டத்துடன் பிறந்ததாகத் தெரிகிறது, மேலும் காதல் மற்றும் கடத்தல் எப்போதும் முக்கிய பிரச்சினைகளாக இருந்து வருகின்றன, ஆனால் இதற்கு வெளியே மிகவும் சிக்கலான உறவுகள் திரைப்படம் மற்றும் தொலைக்காட்சி படைப்புகளில் அரிதாகவே வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன.

"ஓடுவதற்கான உறுதிப்பாடு" இல், தாய் தனது சுய விழிப்புணர்வை முடித்திருந்தாலும், அவரது அர்ப்பணிப்பும் மகள் மீதான அன்பும் இன்னும் அவர் ஓடுவதற்கான தளைகளாக உள்ளன, ஆனால் அவர் அரிதாகவே "கைவிடப்பட்ட குழந்தைகளின் தாயை" "யாருக்கும் தெரியாது" இல் சித்தரிக்கிறார், இது மனித இயல்பின் தீமையை நேரடியாகத் தாக்குகிறது. தொழில்துறையில் உள்ள பல திரைக்கதை எழுத்தாளர்களுடனான உரையாடலில், என்டர்டெயின்மென்ட் கேபிடல் கற்றுக்கொண்டதுதற்போது, ஒரு தாய் அல்லது ஒரு பெண்ணின் படத்தை சித்தரிக்கும்போது, கட்சி A "மிகவும் மோசமானதாக" இருக்கக்கூடாது, அது மோசமாக இருந்தாலும், அது "உதவியற்ற" அல்லது "கட்டாயமான" சூழ்நிலையில் இருக்க வேண்டும்.

தொழில்துறையின் பேசப்படாத விதி என்னவென்றால், தாய்மார்கள் தங்கள் குழந்தைகளின் அனுமதியின்றி காதலிக்க முடியாது, அவர்கள் அவ்வாறு செய்தாலும், அவர்கள் எப்போதும் தங்கள் குழந்தைகளுக்கு முதலிடம் கொடுக்க வேண்டும். முந்தைய கதைக்களம் எப்படி முன்னறிவிக்கப்பட்டாலும், இறுதியில், தாய்-மகள் உறவு பெரும்பாலும் நல்லிணக்கத்தை நோக்கி நகரும்.

இந்த போக்கிற்கான காரணம் முக்கியமாக வணிக பரிசீலனைகள் காரணமாகும். ஒரு வணிக வகை வேலையாக, தளம் பெரும்பான்மையான பார்வையாளர்களின் உணர்ச்சி அதிர்வுகளை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ள வேண்டும், மேலும் வேண்டுமென்றே கதாபாத்திரங்களை "தட்டையாக" கையாளுகிறது.

தாய்-மகள் உறவின் கதையாடல், தட்டையானது முதல் பன்மை வரை

2019 ஆண்டுகளில் யாங் லினா இயக்கிய இலக்கியத் திரைப்படமான "ஸ்பிரிங் டைட்" ஒரே கூரையின் கீழ் வாழும் மூன்று தலைமுறை பெண்களைப் பற்றியது, அவர்கள் குடும்ப பாசத்தால் கட்டுண்டுள்ளனர் மற்றும் தலைமுறைகளுக்கு இடையேயான உறவுகளால் தொந்தரவு செய்கிறார்கள், இறுதியாக வளர்ந்து வரும் உறவில் ஒரு உணர்ச்சிகரமான வெடிப்பை ஏற்படுத்துகிறார்கள். அதே ஆண்டில் வெளியான மற்றொரு இலக்கியத் திரைப்படமான "தி ஹிஸ்டரி ஆஃப் டெண்டர்னெஸ்" தாய்-மகள் உறவைக் கையாள்வதிலும் இதேபோன்றது, பெய்ஜிங்கில் ஒரு ஹுடோங்கில் வசிக்கும் ஒரு தாயையும் மகளையும் சுற்றி கதை சுழல்கிறது, இருவரும் ஒருவருக்கொருவர் சார்ந்திருக்கிறார்கள், ஆனால் ஒருவருக்கொருவர் முரண்படுகிறார்கள் மற்றும் ஒருவருக்கொருவர் காயப்படுத்துகிறார்கள்.இரண்டு படங்களிலும், தாயின் உருவம் ஒரு "அபூரண தீய தாய்", மற்றும் மகளுக்கு, ஒரு ஒடுக்குமுறையாளரின் இருப்பு.

"ஹலோ, லி ஹுவான்யிங்" முதல், "அன்பான தாய்" அதிக பொது ஏற்புடன் ஒரு தாய் உருவமாக மாறியுள்ளது, மேலும் படத்தில் தாய்-மகள் உறவு நட்பிலிருந்து உருவாக்கப்பட்டது, தாயின் காதல் கதையில் அதிக கவனம் செலுத்துகிறது; 65 ஆண்டுகள், யாங் லினா இயக்கியது, "அம்மா! "தாயின் அன்பு மற்றும் குழந்தை பக்தி" என்ற கதையைச் சொல்ல மிகவும் நுட்பமான தூரிகைகளைப் பயன்படுத்துகிறது, அல்சைமர் நோயால் பாதிக்கப்பட்ட தனது 0 வயது மகளை 0 வயது தாய் கவனித்துக்கொள்கிறார், இருவரும் ஒருவருக்கொருவர் பதுங்கி ஒருவருக்கொருவர் வாழ்க்கையாகவும் ஆன்மீக தூண்களாகவும் மாறுகிறார்கள்.

அதன் பிறகு, சுய உணர்வின் விழிப்புணர்வுடன் ஒரு தாயின் உருவம் திரையில் தோன்றத் தொடங்கியது, "தி டெர்டிகேஷன் டு ரன்வே" இல் லி ஹாங் ஒரு மனைவி மற்றும் தாயின் அடையாளத்திலிருந்து சுய மதிப்பைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டும், ஆனால் அவள் இன்னும் தாய்மைக்கும் தனிப்பட்ட மதிப்புக்கும் இடையிலான போராட்டத்தில் சிக்கிக்கொண்டாள்.

கடந்த சில படைப்புகளில், தாய் தன்னை மிகவும் அகவயமான நிலையில் வைக்கத் தொடங்கியுள்ளார், எடுத்துக்காட்டாக, "குட் திங்ஸ்" இல் வாங் டைமேய் ஒரு சர்வவல்லமை வாய்ந்த ஒற்றைத் தாயாக இருப்பதோடு கூடுதலாக சுதந்திரத்தை வலியுறுத்துவார், மேலும் இந்த கருத்து அவரது மகளின் கல்வியிலும் செயல்படுத்தப்படுகிறது, மேலும் அவரது மகளுடனான அவரது உறவு அன்பு மற்றும் கட்டுப்பாட்டில் மட்டுமல்ல, அவரது மகளுக்கு "தன்னைக் கண்டுபிடிக்க" உதவவும்; "180 டே ரீஸ்டார்ட் பிளான்" இல் வு லிமி தனது தாயை ஒரு பாதிக்கப்பட்டவர் என்ற ஒரே மாதிரியை உடைத்தார், இது ஒரு பார்க்கும் தாய்-மகள் உறவாக இருந்தாலும், ஆனால் பின்னணி நிதானமாகவும் சூடாகவும் இருக்கிறது, மேலும் இருவரும் படிப்படியாக ஒருவருக்கொருவர் புரிந்துகொள்கிறார்கள்; "தி ரிட்டர்ன் ஆஃப் தி வைல்ட் கூஸ்" இல் சமீபத்திய ருவான் ஷிவென் மற்றும் ஜுவாங் ஹன்யான் இன்னும் தீவிரமானவர்கள், இருப்பினும் அவர்கள் இருவரும் "தீய பெண்கள்" படங்கள், ஆனால் தாயும் மகளும் அன்பின் அடிப்படையில் கூட்டாளிகளாகிறார்கள், மேலும் ஆணாதிக்க சமூகத்தின் கட்டமைப்பு ஒடுக்குமுறைக்கு எதிராக கூட்டாக போராடுகிறார்கள்.

மொத்தத்தில், மிகவும் பிரபலமான கதையை எதிர்கொள்ளும்போது, தாய்-மகள் உறவின் தொனி சிக்கலான முரண்பாடுகளிலிருந்து மிகவும் நேரடி வெளிப்பாட்டிற்கு மாறுகிறது, இது தொழில்துறையில் தற்போதைய திரைக்கதை எழுத்தாளர்களின் திசையும் கூட.

பல பெண் சார்ந்த திரைப்படங்களை உருவாக்கிய திரைக்கதை எழுத்தாளர் ஆரஞ்சு, என்டர்டெயின்மென்ட் கேபிடல் பத்திரிகைக்கு கூறுகையில், தாய்மார்களுக்கும் மகள்களுக்கும் இடையிலான உறவைப் பற்றி தற்போது எழுதும்போது, அவர் "பார்க்கப்படுவதை" வலியுறுத்துவார்: "பெண்களை ஒருவருக்கொருவர் பார்க்க முடியும் என்று நாங்கள் நம்புகிறோம், ஆண்களால் அல்ல, ஆனால் தாய்மார்கள் மற்றும் மகள்கள்." ”

தாய்-மகள் உறவு ஏன் பெரும்பாலும் எல்லை மீறிய கதையாடலாக இருக்கிறது?

தாய்-மகள் உறவு என்பது பார்வையாளர்களின் பச்சாதாபத்தைத் தூண்டக்கூடிய ரகசியம் என்றாலும், தற்போதைய பெரும்பாலான கதைகளில் அது பெரும்பாலும் ஒரு எல்லைக்குட்பட்ட இருப்பாக மாறுகிறது.

கதை அளவுகோல் திரைக்கதை எழுத்தாளர்களுக்கு மிகவும் சிக்கலான புள்ளியாகும், ஒருபுறம், இது பெண் படங்களின் அளவைக் கட்டுப்படுத்துவதில் உள்ளது.கோஷங்களை எழுப்புவதற்கும் வலி புள்ளிகளைத் தாக்குவதற்கும் இடையே சமநிலையைத் தேடுங்கள்.

"டிராமா நைன்" குழுவின் நிறுவனர், இயக்குனர் மற்றும் திரைக்கதை எழுத்தாளர் ஜு ஹோங்சுவான், போட்காஸ்டில் விருந்தினராக இருந்தபோது முன்பு குறிப்பிட்டார், "சில பார்வையாளர்கள் ஆசிரியரின் படைப்புகளில் பல வலுவான எழுத்தாளர் வெளிப்பாடுகளைக் காண விரும்பவில்லை, அல்லது இந்த வெளிப்பாடு அவரைத் தொடவில்லை, எனவே இது பிரசங்கம் என்று அவர் நினைக்கிறார், ஆனால் உண்மையில், அவரைத் தொடும் மக்கள் நான் இங்கே அதே வகையைக் கண்டேன் என்று நினைப்பார்கள். " ”

சமூகப் பிரச்சினைகள் குறித்த கருத்துக்களின் வெளியீடு ஒப்பீட்டளவில் தனிப்பட்டது, மேலும் படைப்பாளிகள் பல தனிப்பட்ட உணர்ச்சிகளை இணைக்கும்போது, பொது மட்டத்தில் அடையாள உணர்வைப் பெறுவது கடினம் என்பதும் இதன் பொருள்.

ஒரு சுயாதீன படைப்பாளராக, Zhu Hongxuan ஒப்பீட்டளவில் சுயாதீனமான கருத்து சுதந்திரத்தைக் கொண்டுள்ளார், மேலும் தளங்கள் அல்லது தயாரிப்பு நிறுவனங்களுக்கு சேவை செய்யும் திரைக்கதை எழுத்தாளர்கள் பெரும்பாலும் முக்கிய உணர்ச்சிகளை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ள வேண்டும்.திரைக்கதை எழுத்தாளர் குவோகுவோவிடம், "பெண்கள் ஏமாற்ற முடியாது", "தூய்மையானவர்களாகவும் கெட்டவர்களாகவும் இருக்க முடியாது", மேலும் தங்கள் மகள்களை புறக்கணிக்காமல் காதலிக்க முடியாது, "தாய்மார்கள் எப்போதும் தங்கள் குழந்தைகளை முதலில் வைக்கிறார்கள்" என்று கேட்கப்பட்டது. ”

முன்னதாக, அவர் உருவாக்கிய ஒரு பெண் கதாபாத்திரம் குடும்ப வன்முறையால் துஷ்பிரயோகம் செய்யப்பட்ட பின்னர் தனது சொந்த ஊரை விட்டு வெளியேறியது, மேலும் அவர் ரயிலில் இருந்து இறங்கியவுடன் கொள்ளையடிக்கப்பட்டார், எனவே அவர் அதை மீண்டும் கொள்ளையடித்தது மட்டுமல்லாமல், மற்ற தரப்பினரின் அடையாள அட்டையையும் கைப்பற்றினார், அன்றிலிருந்து அந்த நபராக வாழ்ந்தார், ஆனால் அவர் மேடையைப் பெற்றபோது, "இந்த அளவு சற்று பெரியது, மற்றும் பெண்களின் உருவம் மிகவும் தீயது, இது பாரம்பரிய மதிப்புகளுக்கு ஏற்ப இல்லை." ”

பெண் உறவில் கவனம் செலுத்தி, "ஆரம்ப கட்டத்தில் இருவருக்கும் இடையிலான உறவு எவ்வளவு மோசமாக இருந்தாலும், இறுதி புள்ளி நல்லிணக்கமாக இருக்க வேண்டும்", "இட்ஸ் ஆல் குட்" இல் சு மிங்யூவைப் போலவே, அவரது தாயின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவர் தனது ஆன்மீக நல்லிணக்கத்தை முடித்தார்.

தாய்-மகள் உறவின் கதை நிலை புள்ளி-க்கு-புள்ளி அல்லது ஆழமாக இருக்கிறதா என்பதில் அளவுகோலின் மறுபக்கம் உள்ளது.

"நான் இப்போது ஒரு நாடகம் எழுதுகிறேன், ஒரே நேரத்தில் தாய்-மகள் உறவும் அன்பும் உள்ளது, தாய்-மகள் உறவைத் தொடாமல் இருக்க முயற்சிப்போம் என்று பார்ட்டி ஏ நம்புகிறது, ஏனென்றால் அது மிகவும் கனமானது, அனைவரின் அதிர்வையும் பச்சாத்தாபத்தையும் தூண்டுவது எளிது, அது காதல் கோட்டை பலவீனப்படுத்தும். காதல் வரி ஒப்பீட்டளவில் எளிமையானது, இது சர்க்கரையை உறிஞ்சுவதைத் தவிர வேறொன்றுமில்லை, ஆனால் தாய் மற்றும் மகள் என்று வரும்போது,ஒருவேளை நீங்கள் அதைப் பற்றி பல நிலைகளிலும் பரிமாணங்களிலும் பேச வேண்டியிருக்கலாம், நீங்கள் அதைப் பற்றி நன்றாகப் பேசவில்லை என்றால், அது பார்வையாளர்களின் உணர்ச்சி முரண்பாடுகளைத் தூண்டும். ”

இந்த நிலை முதல் அடுக்கு தாய்மையின் அன்பு, இரண்டாவது நிலை "உங்கள் நன்மைக்காக" என்ற பதாகையின் கீழ் கட்டுப்படுத்துவதற்கான விருப்பம், மற்றும் ஆழமான தாய்-மகள் உறவு அதிக மோதல் உணர்வைக் கொண்டிருக்க வேண்டும், அதாவது தாயின் அகநிலை மற்றும் தாய்மைக்கு இடையிலான மோதல், மனித இயல்பின் நன்மைக்கும் தீமைக்கும் இடையிலான மோதல் மற்றும் தாய்வழி அன்பு, மற்றும் பல. மேலே குறிப்பிட்டுள்ள "வசந்த அலை" மற்றும் "மென்மையின் வரலாறு" போலவே, "உடனடி யுனிவர்ஸ்" போன்ற வெளிநாட்டு படைப்புகள், இது ஆசிய தாய்மார்கள் மற்றும் மகள்களின் கதையையும் சொல்கிறது. ஆனால் வித்தியாசம் என்னவென்றால், முதல் இரண்டு மிகவும் அதிகமாக வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன, அதே நேரத்தில் "இன்ஸ்டன்ட் யுனிவர்ஸ்" ஒரு கற்பனை ஷெல் மற்றும் நகைச்சுவை தாளத்தில் மூடப்பட்டிருக்கும்.

முன்னதாக, திரைக்கதை எழுத்தாளர் சன்சன்ஜியு தனது தாயின் கோழி குழந்தையைப் பற்றி ஒரு காட்சியை எழுதினார், மேலும் அவர் தனது தாயார் பாதுகாப்பற்றவர் என்பதற்கான ஆழமான காரணத்தை பிரிக்க முயன்றார், ஆனால் பார்ட்டி ஏ உடனடியாக நிறுத்தப்பட்டது.இதை விவாதிக்க முடியாது, தாய்க்கு தன் குழந்தை மீது அதிக நம்பிக்கை இருக்கிறது என்று எழுதுகிறீர்கள், அதை ஆழமாக விவாதித்தால், இது ஒரு வணிக படமாக இருக்காது, ஆனால் ஒரு இலக்கியப் படமாக இருக்கும்。 ”

அளவைக் கட்டுப்படுத்துவது கடினம் என்பதால்தான் தாய்-மகள் விவரிப்பு இன்னும் தொடத் துணியாத ஒரு கண்ணிவெடியாக உள்ளது. ஆரஞ்சு தயக்கத்துடன் சியாவோயுவிடம் கூறினார், "எங்களால் அதைக் கட்டுப்படுத்த முடியாது, நாங்கள் மேடை மற்றும் கட்சி A ஐ மட்டுமே கேட்க முடியும், அடிப்படையில் மிகவும் சவாலான தாய்-மகள் உறவை எழுத முடியாது." "பெரும்பாலான நேரங்களில், திரைக்கதை எழுத்தாளர்கள் ஒரு தாய்-மகள் கதைக்களத்தைக் கொண்டிருக்க வேண்டும், ஆனால் ஆதிக்கம் செலுத்தக்கூடாது, மேலும் வெளிப்பாட்டில் அதிக கட்டுப்பாட்டுடன் இருக்க வேண்டும்,"அதனால் தாய்-மகள் உறவு பெரும்பாலும் சைட் டிஷ் ஆகிவிடுகிறது。 ”

மையநீரோட்ட அழகியல் படைப்பின் திசையை வழிநடத்துகிறது, மேலும் கடையின் தலைப்பு ஒரு விளம்பர வழிகாட்டியை வழங்குகிறது

சமீபத்திய ஆண்டுகளில், பல்வேறு சமூக தளங்களில் பெண்களின் தலைப்புகளின் வெடிப்பு உள்நாட்டு பெண்ணிய கருத்துக்களின் விரைவான மறு செய்கையையும் பாதித்துள்ளது, மேலும் பொதுக் கருத்தின் போக்கு ஒவ்வொரு ஆண்டும் ஒவ்வொரு மாதமும் கூட மாறி வருகிறது. திரைப்படம் மற்றும் தொலைக்காட்சி உருவாக்கம் திட்ட ஸ்தாபனம் முதல் தரையிறக்கம் மற்றும் வெளியீடு வரை ஒரு வருடம் அல்லது பல ஆண்டுகள் வரை குறுகியதாக இருக்கலாம், மேலும் அது தொடங்கப்படும் போது பார்வையாளர்களின் ரசனைக்கு பொருந்துமா என்பது தெரியவில்லை.

திரைக்கதை எழுத்தாளர்களைப் பொறுத்தவரை, சந்தையில் ஒரே வகையான பிளாக்பஸ்டர்கள் தொடர்ந்து தோன்றிய பிறகு, இந்த பிரச்சினையில் கதை இடம் சுருங்கி வருகிறது என்பதும் இதன் பொருள், "நீங்கள் வேறு வழியைக் கண்டுபிடிக்க முடியும், இதுவரை எழுதப்படாத சில கோணங்கள் மற்றும் விளக்கக்காட்சி முறைகளைக் கண்டறிய முடியும், அது மிகவும் குறுகியதாகவும் கடினமாகவும் மாறும்." என்றான் ஆரஞ்சு.

படைப்பாளிகளும் இதுபோன்ற தலைப்புகளில் மிகவும் உணர்திறன் மற்றும் கவனமாக இருக்கிறார்கள், மேலும் தற்செயலாக ஒரு கண்ணிவெடியைத் தாக்கலாம்,முன்னதாக, அவர் ஒரு திரைப்பட விழாவில் பங்கேற்றபோது, பொதுமக்களின் கருத்தைத் தவிர்ப்பதற்காக, "இயக்குநரின் அறிமுகம்" என்பதும் "இயக்குநரின் முதல் படைப்பு" என்று மாற்றப்பட்டது.

தற்போது, இதுபோன்ற தலைப்புகளில் ஆர்வமுள்ள பெண் பார்வையாளர்கள் முக்கியமாக முதல் அடுக்கு நகரங்களில் உள்ள இளம் பெண்கள் மற்றும் பெண்களில் குவிந்துள்ளனர், மேலும் பயனர் மட்டத்தில் பிரபலமின்மையும் தளத்தின் முடிவெடுப்பதை பாதிக்கும் காரணிகளில் ஒன்றாகும். தொடர்புடைய தலைப்புகளில் பல படைப்புகளை உருவாக்கிய பிறகும், ஆரஞ்சின் குடும்பத்தினர் மற்றும் உறவினர்கள் இந்த வகையான தலைப்பைப் பற்றி அதிகம் கவலைப்படவில்லை.

சமூக உணர்ச்சிகள் ஏற்கனவே கனமாக இருக்கும் ஒரு நேரத்தில், அதிகப்படியான மனச்சோர்வடைந்த விவரிப்புகள் நன்றாக விற்கவும் நன்றாக விற்கவும் கடினமாக இருக்கும், மேலும் பிரதான அழகியலுக்கு இணங்காத உள்ளடக்கத்தின் வணிக மதிப்பு போதுமானதாக இல்லை, இது தளங்கள் மற்றும் தயாரிப்பாளர்களின் முடிவெடுப்பதை பாதிக்கிறது. "உண்மையில், இது கட்டங்களின் விளைபொருளாக மட்டுமே இருக்கலாம், மேலும் இது ஒரு நிலையான வெளியீட்டு பிரச்சினையாக மாறுவது கடினம்."

என்டர்டெயின்மென்ட் கேபிடல் வழங்கும் AI மேப்பிங்

உணர்ச்சியின் மிகப்பெரிய பொதுவான பிரிவினையைத் தேடுவது ஒப்பீட்டளவில் பழமைவாத படைப்பு முறையாகும், ஆரஞ்சின் பார்வையில், "தாய்மார்கள் தங்கள் மகள்களை ஆயிரக்கணக்கான ஆண்டுகளாக நேசிக்கிறார்கள், தந்தைகள் தங்கள் மகள்களை நேசிக்க முடியாது, ஆனால் அவர்களின் தாய்மார்கள் நேசிக்கவில்லை என்றால், கீழே தங்களை சமாதானப்படுத்த வழி இல்லை." ”

காதலை பிரதான வரியாக வைத்து கதாநாயகியின் பிம்பத்தை பெண் உறவுடன் வளப்படுத்துவது மிகவும் பொதுவானது。 உதாரணமாக, சமீபத்தில் தொடங்கப்பட்ட நகர்ப்புற காதல் நாடகமான "வொர்த் ஆஃப் லவ்" இல், ஒரு அத்தியாயத்தின் காலம் கதாநாயகி டாய் டாஜியின் தாயை சித்தரிக்கப் பயன்படுகிறது, அவர் ஒரு அறிவொளி பெற்ற தாய் உருவம், தனது மகளுக்கு நிலையான வாழ்க்கை கிடைக்கும் என்று நம்புகிறார், ஆனால் அவர் விரும்பும் வாழ்க்கையையும் அவள் விரும்பும் நபரையும் தொடர்வார் என்று நம்புகிறார், ஆண் மற்றும் பெண் கதாநாயகர்களின் மீண்டும் ஒன்றிணைவதற்கான பகுத்தறிவுக்கு வழி வகுக்கிறது.

ஆன்லைன் நாடகங்களின் முக்கிய பார்வையாளர்கள் இன்னும் 35 முதல் 0 வயது வரை உள்ளனர் என்பதை ஆரஞ்சு கவனிக்கிறது, மேலும் மக்கள்தொகையின் இந்த பகுதியின் பெரும்பாலான சுவைகளும் காதலிக்க முனைகின்றன. அவர் ஒரு சிறிய "சரிந்த" எழுதினார், "இந்த வகையான நாடகத்தை எழுதும் ஆரம்பத்தில், எல்லோரும் ஏன் சிபியை மிகவும் நேசிக்கிறார்கள், ஏன் தளம் அன்பை விரும்புகிறது என்று எனக்கு புரியவில்லை,ஆனால் மேடை பாதுகாப்பாக உணர்ந்ததால்தான் என்று நான் கண்டுபிடித்தேன், இப்போது நான் என்ன எழுதினாலும், இறுதியில் நான் காதலிக்க வேண்டும், நீங்கள் கற்பனை செய்ய முடியுமா, கல்லறை கொள்ளை காட்சி கூட, நான் காதலிக்க வேண்டும். ”

編劇叁玖也有同感，她之前寫過一個孩子從未來穿越到過去拯救媽媽的故事，一共二十集的劇本，本來前五集把親情線鋪陳出來，“拿到平臺后，得到的反饋是第一集就要把親情寫完，第二集要趕緊寫談戀愛的戲。”

பெரும்பாலான காதல் நாடகங்களுக்கு டியான்டியனின் வளர்ச்சி தேவைப்படுகிறது, மேலும் sadomasochistic பார்வையாளர்களும் மிகவும் கனமான தளமும் அதை வாங்குவதில்லை.

இருப்பினும், பெரும்பாலான ஸ்கிரிப்ட்களுக்கு குடும்ப வரிசை இன்னும் அவசியம், "ஏனென்றால் இறுதி திருத்தப்பட்ட கதைக்களம் ஸ்கிரிப்டிலிருந்து மிகவும் வித்தியாசமாக இருக்கலாம், இது பிற்கால வளர்ச்சி மற்றும் சந்தைப்படுத்தலுக்கு அதிக இடத்தை வழங்கக்கூடும், எடுத்துக்காட்டாக, சமீபத்திய கடையின் தாய் மற்றும் மகள், மற்றும் பிந்தைய கட்டம் மற்றும் விளம்பரம் இந்த திசையில் கவனம் செலுத்தும்." ”

முதல் அடுக்கு நகரங்களில் உள்ள இளம் பெண்கள் மற்றும் பெண்கள் சமூக போக்குகளில் ஏற்படும் மாற்றங்களை வழிநடத்த ஒப்பீட்டளவில் அதிகம் பேசுகிறார்கள் மற்றும் வழிநடத்த முடியும் என்பது எதிர்பார்க்கத்தக்கது, மேலும் தாய்-மகள் உணர்வுகள் மற்றும் தாய்-மகள் பரஸ்பர உதவி ஆகியவை ஒற்றை விளம்பர மையத்திலிருந்து மேல்நிலை படைப்பாளிகள் மற்றும் முடிவெடுப்பவர்களை மெதுவாக பாதிக்கும், இதனால் ஒரு பணக்கார பெண் பிம்பம் உருவாகும்.

இந்த வலைப்பக்கம் முக்கியமாக உள்நாட்டிலும் வெளிநாட்டிலும் தாய்மார்களுக்கும் மகள்களுக்கும் இடையிலான உறவை மையமாகக் கொண்ட பல திரைப்பட மற்றும் தொலைக்காட்சி நாடகங்களின் சமீபத்திய தோற்றத்தைப் பற்றி பேசுகிறது, அதாவது "வென் தி கூஸ் ரிட்டர்ன்ஸ்" மற்றும் "தி பிட்டர் ஆரஞ்சு கம்ஸ்" போன்ற பிரபலமான படைப்புகள், ஆனால் வீடியோ தளம் இன்னும் இந்த வகையான கருப்பொருளை தீவிரமாக உருவாக்க தைரியம் இல்லை. இதற்கு மூன்று காரணங்கள் உள்ளன:

1. பல படைப்பு கட்டுப்பாடுகள் உள்ளன: தாயின் பாத்திரம் மிகவும் "மோசமானதாக" இருக்கக்கூடாது என்று தளம் கோருகிறது, முரண்பாடுகள் இருந்தாலும், அவை இறுதியில் சமரசம் செய்யப்பட வேண்டும். உதாரணமாக, ஒரு தாய் காதலிக்க குழந்தையின் ஒப்புதலைப் பெற வேண்டும், மேலும் அவள் ஒரு மோசமான தாயின் தூய படத்தைக் காட்ட முடியாது, மேலும் மோதலை "உதவியற்ற தன்மை" அல்லது "சக்தி" மீது மட்டுமே குற்றம் சாட்ட முடியும்.
2. வணிக அபாயங்கள் அதிகம்: பார்வையாளர்கள் இலகுவான காதல் காட்சிகளைப் பார்க்க விரும்புகிறார்கள், மேலும் தாய்-மகள் தீம் கனமான அதிர்வுகளை ஏற்படுத்துவது எளிது, இது பிரதான பார்வையாளர்களின் கருத்தை பாதிக்கலாம். பல நாடகங்களில் தாய்-மகள் வரிசை இருந்தாலும், கல்லறை கொள்ளை காட்சி போன்ற காதல் கதைக்களத்தை விரைவாக வெட்ட வேண்டியிருக்கும், இது ஒரு உணர்ச்சிகரமான வரியை சேர்க்க வேண்டும்.
3. சமூக உணர்வு மிக்கது: தாய்-மகள் உறவு தலைமுறைகளுக்கிடையேயான முரண்பாடுகள் மற்றும் பெண்களின் அவலநிலை போன்ற ஆழமான தலைப்புகளை உள்ளடக்கியது, மேலும் நீங்கள் கவனமாக இல்லாவிட்டால் பொதுமக்கள் கருத்து சர்ச்சையை ஏற்படுத்துவது எளிது. சில உண்மையான வழக்குகள் (குடும்ப வன்முறை பெண்கள் உயிர்வாழ்வதற்காக அடையாளத்தை கொள்ளையடிப்பது போன்றவை) "மிகவும் இருண்டவை" என்று கருதப்பட்டு மேடையால் நிராகரிக்கப்பட்டன என்று திரைக்கதை எழுத்தாளர் குறிப்பிட்டார்.

தாய்மார்களின் (சுய விழிப்புணர்வு பெற்ற தாய்மார்கள், தீய கூட்டணி தாய்மார்கள் மற்றும் மகள்கள் போன்றவை) இப்போது மிகவும் மாறுபட்ட படம் இருந்தாலும், பிரதான சந்தை இன்னும் "சிறந்த தாய்வழி அன்பு" வழக்கத்தை ஆதரிக்கிறது. இருப்பினும், பெண் பார்வையாளர்களின் குரல் அதிகரிப்பதால், எதிர்காலத்தில் பாரம்பரிய கட்டமைப்பை உடைக்கும் பல படைப்புகள் இருக்கலாம். எளிமையாகச் சொல்வதானால், தாய்-மகள் நாடகங்களைப் படமாக்கும்போது இடியுடன் காலடி எடுத்து வைப்பது எளிது என்றும், இனிமையான காதல் நாடகங்களை பாதுகாப்பாகவும் கவலையற்றதாகவும் படமாக்குவது நல்லது என்றும் தளம் உணர்கிறது.