Pengarang|Letakkan Qing

Pada masa tema "heroin besar" telah menjadi arus perdana naratif wanita kepada karya filem dan televisyen, naratif yang lebih tertumpu tentang hubungan ibu-anak perempuan telah membawa kepada gelombang wabak yang tertumpu.

Dalam "When the Goose Returns" yang baru selesai, imej ibunya Ruan Xiwen seperti "wanita gila di loteng", dan balas dendam untuk ibunya telah menjadi motivasi bagi heroin Zhuang Hanyan; "Mandarin Pahit Korea Selatan Datang Bertemu Anda"Ia bermula dengan kisah tiga generasi wanita, dan menceritakan situasi kompleks wanita Asia Timur dalam keluarga dan masyarakat, dan sokongan antara ibu dan anak perempuan dalam "masyarakat separa matriarkal" tempatan.； "Pelan Mulakan Semula 180 Hari" juga merupakan sejarah pertumbuhan dua generasi wanita, tetapi ia lebih kepada perasaan bandar semasa, apabila ibu Wu Limei dan Gu Yunsu tinggal bersama selama 0 hari, mereka secara beransur-ansur memahami satu sama lain dalam pertengkaran dan toleransi, konflik dan perdamaian.

Terdahulu, pembuat filem Cina di Hollywood juga menghasilkan karya seperti "The Universe in an Instant", "Metamorphosis of Youth", "Don't Tell Her", "American Girl", dan lain-lain, dan emosi ibu (susu) dan anak perempuan boleh dipanggil tema teras pencipta wanita Asia Timur.

Berbanding dengan hubungan ibu-anak, ibu dan anak perempuan, sebagai jantina yang sama, mempunyai empati semula jadi terhadap keadaan masing-masing, dan pada masa yang sama, disebabkan oleh perubahan konsep masa dan kuasa yang tidak sama rata, terdapat konflik halus antara ibu dan anak perempuan。 Seperti yang dikatakan oleh ahli psikologi Jerman Bert Hellinger, "Hubungan anda dengan ibu anda menentukan hubungan anda dengan dunia".

Selepas kemunculan beberapa karya agung dengan kedua-dua mulut ke mulut dan lalu lintas, pembuat keputusan platform video panjang masih tidak berani menyentuh isu hubungan ibu-anak perempuan, malah ramai penulis skrip dalam industri telah memberikan maklum balas kepada Entertainment Capital, dan apabila ia datang kepada hubungan ini, mereka dikehendaki meremehkannya sebanyak mungkin.

Dalam beberapa tahun kebelakangan ini, imej ibu dalam filem domestik dan karya televisyen nampaknya dilahirkan dengan aura cinta, dan cinta dan penculikan sentiasa menjadi isu utama, tetapi hubungan yang lebih kompleks di luar ini jarang dinyatakan dalam karya filem dan televisyen.

Dalam "The Determination to Run Away", walaupun ibu itu telah menyelesaikan kebangkitan dirinya, dedikasi dan cintanya kepada anak perempuannya masih menjadi belenggu dia melarikan diri, tetapi dia jarang menggambarkan "ibu kepada kanak-kanak terbiar" dalam "No One Knows", yang secara langsung menyerang kejahatan sifat manusia. Dalam perbualan dengan beberapa penulis skrip dalam industri, Entertainment Capital mengetahui bahawaPada masa ini, apabila menggambarkan imej seorang ibu atau bahkan seorang wanita, Parti A dikehendaki tidak menjadi "sangat buruk", dan walaupun ia buruk, ia perlu berada dalam situasi "tidak berdaya" atau "terpaksa".

Peraturan industri yang tidak diucapkan ialah ibu tidak boleh jatuh cinta tanpa persetujuan anak-anak mereka, dan walaupun mereka melakukannya, mereka perlu sentiasa mengutamakan anak-anak mereka. Dan tidak kira bagaimana plot sebelumnya diramalkan, pada akhirnya, hubungan ibu-anak perempuan kebanyakannya akan bergerak ke arah perdamaian.

Sebab trend ini terutamanya disebabkan oleh pertimbangan perniagaan. Sebagai jenis karya komersial, platform perlu mengambil kira resonans emosi majoriti penonton, malah sengaja mengendalikan watak-watak "rata".

Lelaran naratif hubungan ibu-anak perempuan, daripada rata kepada pluralistik

Filem sastera "Spring Tide" yang diarahkan oleh Yang Lina dalam 2019 tahun adalah tentang tiga generasi wanita yang tinggal di bawah bumbung yang sama, yang terikat dengan kasih sayang keluarga dan juga bermasalah dengan hubungan antara generasi, dan akhirnya membawa ledakan emosi dalam hubungan yang melonjak. Satu lagi filem sastera "The History of Tenderness" yang dikeluarkan pada tahun yang sama juga serupa dalam pengendalian hubungan ibu-anak perempuan, ceritanya berkisar tentang seorang ibu dan anak perempuan yang tinggal di hutong di Beijing, kedua-duanya bergantung antara satu sama lain tetapi bercanggah antara satu sama lain dan menyakiti satu sama lain.Dalam kedua-dua filem, imej ibu adalah "ibu jahat yang tidak sempurna", dan bagi anak perempuan, kewujudan penindas.

Sejak "Hello, Li Huanying", "ibu penyayang" telah menjadi imej ibu dengan penerimaan awam yang lebih tinggi, dan hubungan ibu-anak perempuan dalam filem itu dibangunkan daripada persahabatan, lebih memfokuskan pada naratif cinta ibu; 65 tahun, juga diarahkan oleh Yang Lina, "Ibu! menggunakan sapuan berus yang lebih halus untuk menceritakan kisah "kasih sayang ibu dan ketakwaan berbakti", seorang ibu berusia 0 tahun menjaga anak perempuannya yang berusia 0 tahun dengan penyakit Alzheimer, dan kedua-duanya meringkuk antara satu sama lain dan menjadi kehidupan dan tonggak rohani masing-masing.

Selepas itu, imej seorang ibu dengan kebangkitan kesedaran diri mula muncul di skrin, seperti Li Hong dalam "The Determination to Runaway" untuk mencari harga diri daripada identiti seorang isteri dan ibu, tetapi dia masih terperangkap dalam perjuangan antara keibuan dan nilai individu.

Dalam beberapa karya terakhir, ibu telah mula meletakkan dirinya dalam kedudukan yang lebih subjektif, sebagai contoh, Wang Tiemei dalam "Good Things" akan lebih menekankan kemerdekaan selain menjadi ibu tunggal yang mahakuasa, dan konsep ini juga dilaksanakan dalam pendidikan anak perempuannya, dan hubungannya dengan anak perempuannya bukan sahaja dalam cinta dan kawalan, tetapi juga untuk membantu anak perempuannya "mencari dirinya"; Wu Limei dalam "180 Day Restart Plan" juga memecahkan stereotaip ibunya sebagai mangsa, walaupun ia juga merupakan hubungan ibu-anak perempuan, tetapi latar belakangnya santai dan hangat, dan kedua-duanya secara beransur-ansur memahami satu sama lain; Dan Ruan Xiwen dan Zhuang Hanyan baru-baru ini dalam "The Return of the Wild Goose" adalah lebih melampau, walaupun kedua-duanya adalah imej "gadis jahat", tetapi ibu dan anak perempuan menjadi sekutu atas dasar cinta, dan bersama-sama melawan penindasan struktur masyarakat patriarki.

Secara keseluruhan, apabila menghadapi naratif yang lebih popular, nada hubungan ibu-anak perempuan beralih daripada percanggahan yang kompleks kepada ekspresi yang lebih langsung, yang juga merupakan hala tuju penulis skrip semasa dalam industri.

Penulis skrip Orange, yang telah mencipta beberapa filem berorientasikan wanita, memberitahu Entertainment Capital bahawa apabila dia sedang menulis tentang hubungan antara ibu dan anak perempuan, dia akan menekankan "dilihat": "Kami berharap wanita boleh dilihat antara satu sama lain, bukan oleh lelaki, tetapi oleh ibu dan anak perempuan." ”

Mengapakah hubungan ibu-anak perempuan selalunya merupakan naratif bersempadan?

Walaupun hubungan ibu-anak perempuan adalah rahsia yang boleh membangkitkan empati penonton, ia sering menjadi kewujudan bersempadan dalam kebanyakan naratif semasa.

Skala naratif adalah titik yang paling menyusahkan bagi penulis skrip, di satu pihak, ia terletak pada kawalan skala imej wanita.Cari keseimbangan antara menjerit slogan dan memukul titik kesakitan.

Zhu Hongxuan, pengasas, pengarah dan penulis skrip kumpulan "Drama Sembilan", sebelum ini menyebut ketika dia menjadi tetamu di podcast itu, "Sesetengah penonton tidak mahu melihat terlalu banyak ungkapan pengarang yang kuat dalam karya pengarang, atau ungkapan ini tidak menyentuhnya, jadi dia berfikir bahawa ini adalah khotbah, tetapi sebenarnya, orang yang menyentuhnya akan berfikir bahawa saya telah menemui jenis yang sama di sini." ”

Keluaran pendapat mengenai isu sosial agak peribadi, dan apabila pencipta menggabungkan terlalu banyak emosi peribadi, ini juga bermakna sukar untuk mendapatkan rasa identiti di peringkat awam.

Sebagai pencipta bebas, Zhu Hongxuan mempunyai kebebasan bersuara yang agak bebas, dan penulis skrip yang berkhidmat di platform atau syarikat produksi selalunya perlu mengambil kira emosi arus perdana.Penulis skrip Guoguo ditanya bahawa "wanita tidak boleh menipu", "tidak boleh murni dan buruk", dan tidak boleh jatuh cinta tanpa mengabaikan anak perempuan mereka, "Ibu sentiasa mengutamakan anak-anak mereka." ”

Sebelum ini, watak wanita yang diciptanya melarikan diri dari kampung halamannya selepas didera oleh keganasan rumah tangga, dan dirompak sebaik sahaja dia turun dari kereta api, jadi dia bukan sahaja merompaknya kembali, tetapi juga merampas kad pengenalan pihak lain, dan hidup sebagai orang itu sejak itu, tetapi apabila dia mendapat platform, "platform mengatakan bahawa skala ini agak terlalu besar, dan imej wanita terlalu jahat, yang tidak selaras dengan nilai tradisional." ”

Memberi tumpuan kepada persaudaraan wanita, "tidak kira betapa teruknya hubungan antara kedua-duanya pada peringkat awal, titik terakhir mestilah perdamaian", sama seperti Su Mingyu dalam "It's All Good", selepas kematian ibunya, dia menyelesaikan perdamaian rohaninya.

Sisi lain skala terletak pada sama ada tahap naratif hubungan ibu-anak perempuan adalah titik ke titik atau mendalam.

"Saya sedang menulis drama sekarang, ada hubungan ibu-anak perempuan dan cinta pada masa yang sama, Parti A berharap kita akan cuba untuk tidak menyentuh hubungan ibu-anak perempuan, kerana ia terlalu berat, mudah untuk membangkitkan resonans dan empati semua orang, dan ia akan melemahkan garis cinta. Dan garis cinta agak mudah, ia tidak lebih daripada menghidu gula, tetapi apabila ia datang kepada ibu dan anak perempuan,Mungkin anda perlu bercakap mengenainya pada beberapa peringkat dan dimensi, dan jika anda tidak bercakap mengenainya dengan baik, ia akan merangsang percanggahan emosi penonton. ”

Tahap ini merujuk kepada hakikat bahawa lapisan pertama adalah cinta keibuan, tahap kedua adalah keinginan untuk mengawal di bawah panji-panji "untuk kebaikan anda", dan hubungan ibu-anak yang lebih mendalam harus mempunyai lebih banyak rasa konflik, seperti konflik antara subjektiviti ibu dan keibuan, konflik antara kebaikan dan kejahatan sifat manusia dan kasih sayang ibu, dan sebagainya. Sama seperti "Spring Tide" dan "History of Tenderness" yang disebutkan di atas, karya luar negara seperti "Instant Universe", yang juga menceritakan kisah ibu dan anak perempuan Asia. Tetapi perbezaannya ialah dua yang pertama lebih banyak dinyatakan, manakala "Instant Universe" dibalut dengan cangkerang fantasi dan irama komedi untuk menjadikannya lebih mudah ditonton.

Sebelum ini, penulis skrip Sansanjiu menulis adegan tentang bayi ayam ibunya, dan dia cuba membedah sebab yang mendalam bahawa ibunya tidak selamat, tetapi Parti A segera dihentikan,"Ini tidak boleh dibincangkan, anda hanya menulis bahawa ibu hanya mempunyai harapan yang tinggi untuk anaknya, dan jika anda membincangkannya secara mendalam, ia bukan filem komersial, tetapi filem sastera。 ”

Ia adalah tepat kerana skala sukar untuk dikawal bahawa naratif ibu-anak perempuan masih merupakan medan ranjau yang platform tidak berani menyentuh. Orange dengan berat hati memberitahu Xiaoyu, "Kami tidak dapat mengawalnya, kami hanya dapat mendengar platform dan Parti A, dan pada dasarnya tidak dapat menulis hubungan ibu-anak yang sangat mencabar." "Selalunya, penulis skrip dikehendaki mempunyai jalan cerita ibu-anak perempuan, tetapi tidak mendominasi, dan perlu lebih terkawal dalam ekspresi,"Jadi hubungan ibu-anak perempuan sering menjadi lauk。 ”

Estetika arus perdana memimpin arah penciptaan, dan topik cawangan menyediakan panduan publisiti

Dalam beberapa tahun kebelakangan ini, wabak topik wanita di pelbagai platform sosial juga telah menjejaskan lelaran pantas konsep feminis domestik, dan trend pendapat awam berubah setiap tahun dan juga setiap bulan. Penciptaan filem dan televisyen dari penubuhan projek hingga pendaratan dan pelancaran boleh sesingkat satu tahun atau selama beberapa tahun, dan tidak diketahui sama ada ia boleh menandingi citarasa penonton apabila ia dilancarkan.

Bagi penulis skrip, selepas kemunculan berterusan jenis filem blockbuster yang sama di pasaran, ini juga bermakna bahawa ruang naratif mengenai isu ini semakin mengecil, "Anda hanya boleh mencari cara lain, mencari beberapa sudut dan kaedah persembahan yang tidak pernah ditulis, dan ia akan menjadi sangat sempit dan sukar." Kata Orange.

Pencipta juga sangat sensitif dan berhati-hati tentang topik sedemikian, dan mungkin secara tidak sengaja terkena medan ranjau,Sebelum ini, apabila dia mengambil bahagian dalam festival filem, untuk mengelakkan pendapat umum, "Debut Pengarah" juga digantikan dengan "Karya Pertama Pengarah".

Pada masa ini, khalayak wanita yang berminat dengan topik sedemikian tertumpu terutamanya pada wanita muda dan wanita di bandar peringkat pertama, dan kekurangan populariti di peringkat pengguna juga merupakan salah satu faktor yang mempengaruhi pembuatan keputusan platform. Walaupun selepas mencipta beberapa karya mengenai subjek yang berkaitan, keluarga dan saudara-mara Orange di rumah tidak begitu prihatin dengan topik seperti ini.

Pada masa emosi sosial sudah berat, naratif yang terlalu tertekan ditakdirkan untuk menjadi sukar untuk dijual dengan baik dan dijual dengan baik, dan nilai komersial kandungan yang tidak mematuhi estetika arus perdana tidak mencukupi, yang seterusnya menjejaskan pembuatan keputusan platform dan pengeluar. "Malah, ia mungkin hanya hasil daripada fasa, dan sukar untuk menjadi isu keluaran yang mampan."

Pemetaan AI oleh Entertainment Capital

Mencari pembahagi emosi biasa yang paling besar ialah mod kreatif yang agak konservatif, pada pandangan Orange, "Ia hampir menjadi konsensus bahawa ibu menyayangi anak perempuan mereka selama beribu-ribu tahun, dan bapa tidak boleh mencintai anak perempuan mereka, tetapi jika ibu mereka tidak mencintai, tidak ada cara untuk meyakinkan diri mereka di bahagian bawah." ”

Yang paling biasa ialah memperkayakan imej heroin dengan persaudaraan wanita berdasarkan cinta sebagai garis utama。 Sebagai contoh, dalam drama percintaan bandar yang dilancarkan baru-baru ini "Worthy of Love", tempoh satu episod digunakan untuk menggambarkan ibu kepada heroin Dai Daji, yang merupakan tokoh ibu yang tercerahkan, berharap anak perempuannya akan mempunyai kehidupan yang stabil, tetapi dia berharap dia akan meneruskan kehidupan yang dia suka dan orang yang dia cintai, membuka jalan untuk rasionaliti perjumpaan semula protagonis lelaki dan wanita.

Orange memerhatikan bahawa penonton arus perdana drama dalam talian masih berumur antara 35 dan 0 tahun, dan kebanyakan citarasa bahagian penduduk ini cenderung untuk jatuh cinta. Dia juga menulis sedikit "runtuh", "Pada permulaan menulis drama seperti ini, saya sebenarnya tidak begitu faham mengapa semua orang sangat menyukai CP, dan mengapa platform itu menyukai cinta,Tetapi kemudian saya mendapat tahu bahawa ia adalah kerana platform terasa lebih selamat, tidak kira apa yang saya tulis sekarang, saya terpaksa jatuh cinta pada akhirnya, bolehkah anda bayangkan, walaupun adegan rompakan makam, saya perlu jatuh cinta. ”

編劇叁玖也有同感，她之前寫過一個孩子從未來穿越到過去拯救媽媽的故事，一共二十集的劇本，本來前五集把親情線鋪陳出來，“拿到平臺后，得到的反饋是第一集就要把親情寫完，第二集要趕緊寫談戀愛的戲。”

Dan kebanyakan drama cinta memerlukan pembangunan Tiantian, dan penonton sadomasokistik dan platform yang terlalu berat tidak membelinya.

Walau bagaimanapun, garis keluarga masih merupakan satu kemestian bagi kebanyakan skrip, "kerana plot akhir yang disunting mungkin sangat berbeza daripada skrip, yang boleh memberikan lebih banyak ruang untuk pembangunan dan pemasaran kemudian, sebagai contoh, saluran terkini ialah ibu dan anak perempuan, dan peringkat kemudian dan publisiti akan memberi tumpuan ke arah ini." ”

Adalah dapat diramalkan bahawa wanita muda dan wanita di bandar-bandar peringkat pertama mempunyai lebih banyak suara dan lebih mampu memimpin perubahan dalam trend sosial, dan perasaan ibu-anak perempuan dan bantuan bersama ibu-anak perempuan juga perlahan-lahan akan mempengaruhi pencipta huluan dan pembuat keputusan daripada satu tumpuan publisiti, supaya imej wanita yang lebih kaya akan dibangunkan.

Laman web ini terutamanya membincangkan tentang kemunculan baru-baru ini banyak drama filem dan televisyen yang memfokuskan pada hubungan antara ibu dan anak perempuan di dalam dan luar negara, seperti karya popular seperti "When the Goose Returns" dan "The Bitter Orange Comes", tetapi platform video masih tidak berani mengembangkan tema seperti ini dengan bersungguh-sungguh. Terdapat tiga sebab untuk ini:

1. Terdapat banyak sekatan kreatif: Platform ini menghendaki bahawa peranan ibu tidak boleh terlalu "buruk", walaupun terdapat percanggahan, mereka mesti didamaikan pada akhirnya. Sebagai contoh, seorang ibu mesti mendapatkan persetujuan kanak-kanak untuk jatuh cinta, dan dia tidak boleh menunjukkan imej murni ibu yang buruk, dan hanya boleh menyalahkan konflik pada "ketidakberdayaan" atau "kekerasan".
2. Risiko perniagaan adalah tinggi: Penonton lebih suka menonton adegan cinta yang ringan, dan tema ibu-anak perempuan mudah menyebabkan resonans yang berat, yang boleh menjejaskan persepsi penonton arus perdana. Walaupun banyak drama mempunyai barisan ibu-anak perempuan, mereka akan dikehendaki dengan cepat memotong plot cinta, seperti adegan rompakan makam, yang perlu menambah garis emosi.
3. Sensitif sosial: Hubungan ibu-anak melibatkan topik yang mendalam seperti percanggahan antara generasi dan nasib wanita, dan mudah menyebabkan kontroversi pendapat awam jika anda tidak berhati-hati. Penulis skrip menyebut bahawa beberapa kes sebenar (seperti dirompak identiti oleh wanita keganasan rumah tangga untuk terus hidup) dianggap "terlalu gelap" dan ditolak oleh platform.

Walaupun kini terdapat imej ibu yang lebih pelbagai (seperti ibu yang terjaga diri, ibu dan anak perempuan sekutu yang jahat), pasaran arus perdana masih memihak kepada rutin "kasih sayang ibu yang hebat". Walau bagaimanapun, dengan peningkatan suara penonton wanita, mungkin terdapat lebih banyak karya yang menembusi rangka kerja tradisional pada masa hadapan. Secara ringkasnya, platform merasakan bahawa mudah untuk memijak guruh semasa penggambaran drama ibu-anak perempuan, dan lebih baik merakam drama cinta manis untuk selamat dan bebas bimbang.