저자|Put Qing

'빅 히로인'이라는 주제가 영화와 텔레비전 작품에서 여성 내러티브의 주류가 된 지금, 모녀 관계에 대한 보다 집중된 내러티브는 집중적인 발병의 물결을 불러왔다.

방금 끝난 "거위가 돌아올 때"에서 그녀의 어머니 Ruan Xiwen의 이미지는 "다락방의 미친 여자"와 같고 어머니에 대한 복수는 여주인공 Zhuang Hanyan의 동기가 되었습니다. 한국의 "씁쓸한 만다린이 당신을 만나러 온다"3대에 걸친 여성의 이야기에서 시작해 동아시아 여성이 가정과 사회에서 겪는 복잡한 상황, 그리고 현지의 '반(半)모계 사회'에서 어머니와 딸 사이의 지원을 들려준다.； "180 Day Restart Plan"은 또한 2 세대 여성의 성장 역사이지만, 어머니 Wu Limei와 Gu Yunsu가 0 일 동안 함께 살았을 때 다툼과 관용, 갈등과 화해로 점차 서로를 이해했습니다.

앞서 할리우드의 중국 영화 제작자들도 '순식간에 우주', '청춘의 변태', '그녀에게 말하지 마', '아메리칸 걸' 등의 작품을 제작했으며, 어머니(젖)와 딸의 감정은 동아시아 여성 크리에이터의 핵심 테마라고 할 수 있습니다.

모자 관계에 비해 어머니와 딸은 동성으로서 서로의 상황에 자연스럽게 공감하는 반면, 시대 관념의 변화와 불평등한 권력으로 인해 어머니와 딸 사이에는 미묘한 갈등이 존재한다。 독일의 심리학자 베르트 헬링거(Bert Hellinger)가 말했듯이, "엄마와의 관계가 세상과의 관계를 결정한다."

입소문과 트래픽을 모두 갖춘 여러 걸작이 등장한 후에도 긴 비디오 플랫폼의 의사 결정자들은 여전히 모녀 관계 문제를 감히 건드리지 못하고 있으며, 업계의 많은 시나리오 작가들조차도 엔터테인먼트 캐피탈에 피드백을 제공했으며, 이 관계에 관해서는 가능한 한 경시해야 합니다.

최근 몇 년 동안 국내 영화와 텔레비전 작품에서 어머니의 모습은 사랑의 기운을 품고 태어난 것 같고, 사랑과 납치가 항상 주요 이슈였지만, 그 외의 복잡한 관계는 영화와 텔레비전 작품에서 거의 표현되지 않는다.

〈도망가겠다고〉에서는 어머니가 자각을 마쳤다고 해도 딸에 대한 헌신과 사랑은 여전히 가출의 족쇄이지만, 인간 본성의 악을 직접 공격하는 〈아무도 모른다〉에서 '버려진 아이의 어머니'를 거의 묘사하지 않는다. 업계의 여러 시나리오 작가들과의 대화에서 Entertainment Capital은 다음과 같은 사실을 알게 되었습니다현재 어머니 또는 여성의 이미지를 묘사 할 때 A 측은 "극도로 나쁘지 않아야"하며, 나쁘더라도 "무력"또는 "강제"상황에 처해 있어야합니다.

엄마는 아이의 동의 없이는 사랑에 빠질 수 없고, 설령 그렇다 하더라도 항상 아이를 최우선으로 생각해야 한다는 것이 업계의 암묵적인 규칙이다. 그리고 앞의 줄거리가 어떻게 예고되든 결국 모녀 관계는 대부분 화해를 향해 나아갈 것입니다.

이러한 추세의 이유는 주로 비즈니스 고려 사항 때문입니다. 상업적인 유형의 작품으로서 플랫폼은 대다수 관객의 정서적 공명을 고려해야 하며 심지어 의도적으로 캐릭터를 "평면적으로" 처리해야 합니다.

모녀 관계에 대한 내러티브의 반복, 평면에서 다원주의로

양리나 감독의 작품 '2019년 만에 탄생한 문학 작품'은 한 지붕 아래 살아가는 3대에 걸친 여성들이 가족애로 결속되어 세대 간 관계로 고민하며 마침내 솟아오르는 관계에 감정적 폭발을 맞이하는 이야기다. 같은 해에 개봉 된 또 다른 문학 영화 "부드러움의 역사"도 모녀 관계를 다루는 데 비슷한데, 이야기는 베이징의 후통에 사는 어머니와 딸을 중심으로 전개되며, 두 사람은 서로에게 의존하지만 서로 모순되고 서로에게 상처를 줍니다.두 영화 모두에서 어머니의 이미지는 '불완전하고 악한 어머니'이고, 딸에게는 억압자의 존재다.

"안녕, 리환잉" 이후 "사랑하는 어머니"는 대중의 수용도가 높은 어머니 이미지가 되었고, 영화 속 모녀 관계는 우정에서 발전하여 어머니의 사랑 내러티브에 더 중점을 둡니다. 65년, 역시 양리나 감독, "엄마! 는 보다 섬세한 붓놀림을 사용하여 "어머니의 사랑과 효도", 알츠하이머병을 앓고 있는 0세 엄마가 0세 딸을 돌보는 두 사람의 이야기를 들려주며 두 사람은 서로의 꼭 껴안고 서로의 생명과 정신적 기둥이 됩니다.

이후 아내와 어머니라는 정체성에서 자존감을 찾기 위해 '가출을 결심하다'의 이홍 등 자의식이 깨어난 어머니의 모습이 스크린에 나타나기 시작했지만, 여전히 모성과 개인적 가치 사이의 갈등 속에 갇혀 있다.

지난 몇 개의 작품에서 어머니는 자신을 보다 주관적인 위치에 놓기 시작했다예를 들어, "Good Things"의 Wang Tiemei는 전능한 미혼모가 되는 것 외에도 독립성을 더 강조할 것이며, 이 개념은 딸의 교육에서도 구현되며, 딸과의 관계는 사랑과 통제뿐만 아니라 딸이 "자신을 찾도록" 돕습니다. "180 Day Restart Plan"의 Wu Limei도 시소 모녀 관계임에도 불구하고 어머니가 희생자라는 고정관념을 깨뜨렸지만 배경은 편안하고 따뜻하며 두 사람은 점차 서로를 이해합니다. 그리고 최근 '거위의 귀환'에서 루안 시웬(Ruan Xiwen)과 좡 한옌(Zhuang Hanyan)은 둘 다 '사악한 소녀'의 이미지이지만 모녀는 사랑을 바탕으로 동맹이 되어 가부장제 사회의 구조적 억압에 맞서 함께 싸운다.

전반적으로 더 인기 있는 내러티브에 직면했을 때 모녀 관계의 분위기는 복잡한 모순에서 보다 직접적인 표현으로 바뀌고 있으며, 이는 현재 업계의 시나리오 작가들이 나아가는 방향이기도 합니다.

다수의 여성을 대상으로 한 영화를 다수 제작해온 시나리오 작가 오렌지는 엔터테인먼트 캐피털과의 인터뷰에서 현재 엄마와 딸의 관계에 대한 글을 쓸 때 "여성이 남성이 아니라 엄마와 딸이 서로에게 보여지기를 바란다"며 "보여지는 것"을 강조할 것이라고 말했다. ”

왜 모녀 관계는 종종 경계가 있는 이야기인가?

모녀 관계는 관객의 공감을 불러일으킬 수 있는 비밀이지만, 현재 대부분의 내러티브에서 경계선의 존재가 되는 경우가 많습니다.

내러티브의 척도는 시나리오 작가에게 가장 골치 아픈 부분인데, 다른 한편으로는 여성 이미지의 규모를 통제하는 데 있다.슬로건을 외치는 것과 고충을 해결하는 것 사이의 균형을 찾으십시오.

'드라마나인'의 창립자이자 연출가, 시나리오 작가인 주훙쉬안(Zhu Hongxuan)은 팟캐스트 게스트로 출연했을 때 "어떤 관객들은 작가의 작품에서 강렬한 작가적 표현을 많이 보고 싶어 하지 않거나 이 표현이 그에게 감동을 주지 않아서 이것이 설교라고 생각하지만, 사실 그를 만진 사람들은 내가 여기서 같은 종류의 것을 찾았다고 생각할 것"이라고 말했다. ”

사회 이슈에 대한 의견의 흐름은 상대적으로 사적인 편이고, 창작자가 개인의 감정을 너무 많이 담는다는 것은 공적 차원에서 정체성을 갖기 어렵다는 의미이기도 하다.

독립 창작자로서 Zhu Hongxuan은 비교적 독립적인 표현의 자유를 가지고 있으며, 플랫폼이나 제작사에 서비스를 제공하는 시나리오 작가는 종종 주류 감정을 고려해야 합니다.시나리오 작가 궈궈는 "여자는 바람을 피울 수 없다", "순수하고 악할 수 없다", 딸을 무시하지 않고는 사랑에 빠질 수도 없다며 "엄마는 항상 아이를 먼저 생각한다"는 질문을 받았다. ”

이전에 자신이 만든 여성 캐릭터는 가정 폭력에 시달리고 고향에서 도망쳐 기차에서 내리자마자 강도를 당했기 때문에 다시 강도를 당했을 뿐만 아니라 상대방의 신분증까지 챙겨 그때부터 그 사람으로 살았는데, 플랫폼을 얻었을 때 "플랫폼에서는 이 규모가 너무 크고 여성상이 너무 악하다며 이는 전통적인 가치관에 어긋난다"고 했다. ”

여성의 친족 관계에 초점을 맞추면 "초기에 두 사람의 관계가 아무리 나빠도 최종 포인트는 화해여야 한다"고 말했다., "It's All Good"의 수민규처럼 그녀는 어머니의 죽음 이후 정신적 화해를 완성했습니다.

척도의 다른 측면은 어머니와 딸 관계의 내러티브 수준이 지점 대 지점인지 아니면 심층적인지에 있습니다.

"나는 지금 희곡을 쓰고 있는데, 모녀 관계와 사랑이 동시에 있다, A 당은 우리가 모녀 관계를 건드리지 않기를 바란다, 왜냐하면 그것은 너무 무겁고, 모든 사람의 공명과 공감을 불러일으키기 쉽고, 그것은 사랑의 선을 약화시킬 것이기 때문이다. 그리고 러브 라인은 비교적 단순하고 설탕을 코로 흡입하는 것에 지나지 않지만 엄마와 딸에 관해서는,어쩌면 여러 수준과 차원에서 그것에 대해 이야기해야 할 수도 있고, 그것에 대해 잘 이야기하지 않으면 청중의 정서적 모순을 자극할 것입니다. ”

이 차원은 첫 번째 층위는 모성(母性)에 대한 사랑, 두 번째 층위는 "너의 유익을 위해"라는 기치 아래 통제하려는 욕구, 그리고 더 깊은 모녀 관계는 어머니의 주체성과 모성의 갈등, 인간 본성의 선과 악과 모성애의 갈등 등 갈등의 감각을 가져야 한다는 것을 의미한다. 앞서 언급한 '춘조'나 '부드러움의 역사'와 마찬가지로 아시아의 어머니와 딸의 이야기를 들려주는 '인스턴트 유니버스'와 같은 해외 작품도 있습니다. 하지만 앞의 두 곡은 더 무겁게 표현된 반면, 'Instant Universe'는 판타지 쉘과 코미디 리듬으로 감싸 더 보기 쉽게 만든다는 점이 차이점이 있습니다.

이전에 시나리오 작가 Sansanjiu는 어머니의 닭 아기에 대한 장면을 썼고 어머니가 불안해하는 뿌리 깊은 이유를 해부하려고 노력했지만 A 파티는 즉시 중단되었습니다."이것은 논의할 수 없고, 당신은 단지 엄마가 아이에 대한 기대가 크다고 쓰고, 깊이 논의하면 상업 영화가 아니라 문학 영화가 될 것입니다。 ”

규모를 통제하기 어렵기 때문에 모녀 내러티브는 여전히 플랫폼이 감히 건드릴 수 없는 지뢰밭입니다. 오렌지는 마지못해 샤오위에게 "우리는 그것을 통제할 수 없고, 플랫폼과 파티 A의 말을 들을 수밖에 없고, 기본적으로 매우 어려운 모녀 관계를 쓸 수 없다"고 말했다. "대부분의 경우 시나리오 작가는 어머니와 딸의 스토리라인을 가져야 하지만 지배해서는 안 되며 표현에 있어 더 자제되어야 합니다."그래서 모녀 관계는 종종 반찬이 됩니다。 ”

주류 미학은 창작의 방향을 이끌며, 매체의 주제는 홍보 가이드를 제공합니다

최근 몇 년 동안 다양한 소셜 플랫폼에서 여성 주제가 등장하면서 국내 페미니즘 개념의 급속한 반복에도 영향을 미쳤고, 여론의 흐름은 매년, 심지어 매달 변화하고 있다. 프로젝트 수립부터 착수, 런칭까지 영화와 TV 제작은 짧게는 1년, 길게는 몇 년이 걸릴 수 있으며, 런칭 시 관객의 입맛에 맞을 수 있을지는 알 수 없다.

시나리오 작가로서는 같은 유형의 블록버스터가 시장에 계속 등장한 후 이 문제에 대한 내러티브 공간이 줄어들고 있음을 의미하기도 합니다. 오렌지가 말했다.

제작자는 또한 이러한 주제에 대해 매우 민감하고 신중하며 실수로 지뢰밭에 부딪힐 수 있습니다.이전에는 영화제에 참가했을 때 여론을 피하기 위해 '감독 데뷔작'도 '감독 첫 작품'으로 바뀌었다.

현재 이러한 주제에 관심이 있는 여성 독자는 주로 젊은 여성과 1선 도시의 여성에 집중되어 있으며, 사용자 수준의 인기 부족도 플랫폼의 의사 결정에 영향을 미치는 요인 중 하나입니다. 관련 주제로 여러 작품을 썼음에도 불구하고, 고향에 있는 오렌지의 가족과 친척들은 이런 주제에 대해 크게 신경 쓰지 않는다.

이미 사회적 감정이 무겁게 자리 잡은 지금, 과도하게 우울한 내러티브는 잘 팔리지도, 잘 팔리기도 어렵게 되어 있고, 주류 미학에 부합하지 않는 콘텐츠의 상업적 가치는 불충분하며, 이는 다시 플랫폼과 생산자의 의사결정에 영향을 미치게 된다. "사실, 이는 단계적 산물일 수 있으며, 지속 가능한 산출량 문제가 되기는 어렵습니다."

Entertainment Capital의 AI 매핑

감정의 최대 공약수를 찾는 것은 상대적으로 보수적인 창작 방식인데, 오렌지는 "어머니는 딸을 수천 년 동안 사랑하고, 아버지는 딸을 사랑할 수 없지만, 어머니가 사랑하지 않으면 밑바닥에서 스스로를 설득할 방법이 없다는 것이 거의 합의된 방식"이라고 본다. ”

가장 흔한 방법은 사랑을 주선으로 하여 여성의 친족관계로 여주인공의 이미지를 풍부하게 하는 것이다。 예를 들어, 최근 공개된 어반 로맨스 드라마 'Worthy of Love'에서는 한 에피소드의 길이를 통해 계몽된 어머니 역할을 하는 여주인공 다이 다지의 어머니가 딸이 안정된 삶을 살기를 바라지만 자신이 좋아하는 삶과 사랑하는 사람을 추구하기를 바라는 모습을 묘사하여 남녀 주인공의 재회라는 합리성을 닦습니다.

Orange는 온라인 드라마의 주류 시청자는 여전히 35세에서 0세 사이이며 이 부분의 취향 대부분은 사랑에 빠지는 경향이 있음을 관찰합니다. 그녀는 심지어 약간 "무너진", "이런 종류의 드라마를 쓰기 시작할 때, 나는 사실 왜 모두가 CP를 그렇게 사랑하는지, 그리고 플랫폼이 왜 사랑을 사랑하는지 잘 이해하지 못했다.하지만 나중에 알게 된 것은 플랫폼이 더 안전하다고 느꼈기 때문이고, 지금 무엇을 쓰든 결국 사랑에 빠져야 하고, 상상할 수 있니, 무덤 도굴 현장에서도 사랑에 빠져야 한다는 것입니다. ”

編劇叁玖也有同感，她之前寫過一個孩子從未來穿越到過去拯救媽媽的故事，一共二十集的劇本，本來前五集把親情線鋪陳出來，“拿到平臺后，得到的反饋是第一集就要把親情寫完，第二集要趕緊寫談戀愛的戲。”

그리고 대부분의 러브 드라마는 Tiantian의 발전을 필요로하며, 너무 무거운 사도 마조히즘 관객과 플랫폼은 그것을 사지 않습니다.

그러나 가계도는 여전히 대부분의 대본에서 필수입니다, "최종 편집 된 줄거리가 대본과 매우 다를 수 있기 때문에 나중에 개발 및 마케팅을 위해 더 많은 공간을 제공 할 수 있습니다, 예를 들어, 최근 콘센트는 엄마와 딸이고 나중에 단계와 홍보가이 방향에 초점을 맞출 것입니다." ”

1선 도시의 젊은 여성과 여성이 상대적으로 더 많은 발언권을 갖고 사회 트렌드의 변화를 더 주도할 수 있을 것으로 예상되며, 모녀 감정과 모녀 상호 부조도 단일 홍보 초점에서 상위 창작자와 의사 결정자에게 서서히 영향을 미쳐 보다 풍부한 여성 이미지가 개발될 것입니다.

이 웹 페이지는 주로 "거위가 돌아올 때"와 "쓴 오렌지가 올 때"와 같은 인기 작품과 같이 국내외에서 어머니와 딸의 관계에 초점을 맞춘 많은 영화 및 TV 드라마의 등장에 대해 이야기하지만 비디오 플랫폼은 여전히 이러한 종류의 주제를 적극적으로 개발하지 않습니다. 여기에는 세 가지 이유가 있습니다.

1. 많은 광고 소재 제한 사항이 있습니다: 강령은 어머니의 역할이 너무 '나쁘지' 않아야 하며, 모순이 있더라도 결국에는 조화를 이루어야 한다고 요구한다. 예를 들어, 엄마가 사랑에 빠지기 위해서는 아이의 동의를 얻어야 하고, 나쁜 엄마의 순수한 모습을 보여줄 수 없고, 갈등의 원인을 '무력감'이나 '강제력'의 탓으로 돌릴 수밖에 없다.
2. 비즈니스 위험이 높습니다.: 관객은 가벼운 사랑 장면을 보는 것을 선호하고, 모녀 테마는 무거운 반향을 일으키기 쉬워 주류 관객의 인식에 영향을 미칠 수 있습니다. 많은 드라마에 모녀 라인이 있더라도 감정적 라인을 추가해야 하는 무덤 강도 장면과 같은 사랑 플롯을 빠르게 잘라내야 합니다.
3. 사회적으로 민감함: 모녀 관계는 세대 간 모순, 여성의 곤경 등 깊은 주제를 내포하고 있으며, 조심하지 않으면 여론 논란을 일으키기 쉽다. 시나리오 작가는 일부 실제 사례 (예 : 가정 폭력 여성에게 정체성을 강탈당하여 살아남는 것)가 "너무 어둡다"고 간주되어 플랫폼에서 거부되었다고 언급했습니다.

지금은 어머니에 대한 이미지가 더 다양해졌지만(스스로 깨어난 어머니, 사악한 동맹을 맺은 어머니와 딸 등), 주류 시장은 여전히 "위대한 모성애"의 일상을 선호합니다. 그러나 여성 관객의 목소리가 높아짐에 따라 앞으로도 전통적인 틀을 깨는 작품이 더 많아질 수 있다. 간단히 말해서 플랫폼은 모녀 드라마를 촬영할 때 천둥을 밟기 쉽고, 안전하고 걱정이 없는 달콤한 연애 드라마를 촬영하는 것이 좋다고 느낍니다.