黃昌勇

根據《中國網路視聽發展研究報告(2025)》，截至2024年12月，微短劇用戶規模達6.62億，應用使用時長追平即時通信。作為一種新興的文藝形態，微短劇正以驚人的速度崛起並引發廣泛關注。

從媒介屬性觀察，電影、電視劇與微短劇本質上都是影像敘事載體，時長是其主要區別之一。值得注意的是，多集連續劇的總時長遠超單部電影，一部多集微短劇，總時長超越傳統電影的現象已不鮮見。微短劇的本質特徵在於其戲劇內核，這是微短劇區別於其他短視頻形態的核心要素。

微短劇成長於數位技術與媒介融合的裂變期，一經起步，就呈現一騎絕塵的發展態勢。微短劇的勃興不僅是藝術形態的革新，更是資訊接收與審美範式轉型的縮影。從影院到電視再到移動終端，敘事單元持續壓縮的趨勢，本質上是適應數位移動端載體變化和碎片化傳播生態的必然選擇。如今，微短劇已突破網路平臺界限進入電視端，未來也或將進入電影院。這種媒介壁壘的衝破，既源於技術演進的內在邏輯，也受市場選擇的強力驅動。

傳統影視藝術誕生於工業化時代，其發展遵循一條漸進式道路。電影的發展一直與媒介和技術發展高度關聯，高度重視商業性質，被歸為大眾文化、文化工業，卻無損其藝術價值的最終確立。電視劇的發展軌跡亦印證了大眾文化與精英藝術並非二元對立。微短劇雖處不同歷史語境，但其成長土壤同樣包含資本、市場與流行文化要素。歷史經驗表明，市場化進程與精品化戰略可以並行不悖，誰搶先一步按照藝術邏輯佈局，誰可能就是最後的贏家。

中國影視劇能在眾多藝術門類中率先突圍，很大程度上得益於早期推進的市場化改革。這為我們提供了重要參照：藝術形態的發展活力，往往與其市場化程度呈正相關。當下微短劇展現出的強大商業動能，恰是其未來發展的潛在優勢。

當前微短劇受眾審美尚處培育階段，數據顯示微短劇用戶複看率並不高，折射出“即時消費”的傳播特性。創作隊伍專業素養參差不齊，行業門檻越來越低，一大批素人創作者走向前臺，高等院校有責任加快構建適應數字創作的人才培養體系。此外，主題先行、概念化套路等違背創作規律的傾向也較普遍。

決定藝術形態生命力的，終歸是其持久的藝術魅力和回應時代命題的能力。在政策引導與行業自覺的雙重驅動下，微短劇必將完成從現象到藝術的蛻變。

(作者為上海戲劇學院院長、劇作家)