看電視劇《北上》，很快便會沉浸在運河流淌的詩意里。然而，此《北上》並非彼《北上》（小說），電視劇與小說原著裡同是一條河，調性和內核卻不同。

電視劇《北上》改編自作家徐則臣的茅盾文學獎獲獎小說。從最初孵化到央視開播歷時7年，備受期待。一是因為茅獎的“加持”，原著結構獨特、基調巨集闊，許多讀者迫不及待想看到它的影視版；二是因為這條河，京杭大運河有2500年歷史，貫通南北，接連古今，這部以運河人為主角的電視劇也令人期待。

《北上》一開播，便拿下近三年央視黃金檔的首播最佳，然而其後口碑兩極分化。這背後，不僅牽連著年代劇的“破圈”難題，更有文學作品影視改編之得失。

獨樹一幟的敘事基底

近年來，年代劇很火，熱播劇一部接著一部，尤其是2022年的《人世間》被譽為“50年中國百姓生活史”。那麼，同樣作為年代劇，《北上》該如何“破圈”？其做法，既有突破又有借鑒。最大的新意，在於敘事基底的選擇，該劇以運河文化浸潤劇中“90後”的成長奮鬥，既有傳承，又有回望。它以六位花街少年的青春故事作為敘事主線，以運河的粼粼波光作為光影語言，將運河精神滲入運河人家的日常，既有切近可感的煙火人生，又有搖曳蕩漾的安穩底色；大河奔流，運河人的歲月有了悠遠的況味、運河人的血脈中亦有斬不斷的情緣。如此一虛一實的敘事，不僅十分打動人，而且在年代劇中也獨樹一幟。

是以，觀眾在《北上》中感受到了逝去的年代、沉澱的時光，縱使從未在運河邊生活過，埋藏在記憶里的共鳴也會被深度喚醒。當運河船拉起悠長的汽笛，光陰的腳步、生活的節奏亦隨之放緩，那些樸素的溫情從四面八方流淌出來。於是乎，我們感動於老先生慢慢把玩的拓片，大師傅用心烹製的淮揚菜，孩童們喧鬧嬉戲的石拱橋，鄰里歡聲笑語的晚餐桌，乃至木門輕悠的吱嘎聲，背景里忽遠忽近的評彈、水磨調……年代劇最動人的年代感，沉進了蕩漾著水光、詩意的光影中，絲絲縷縷牽動人心。

在花街上深情回望

可以看出，《北上》劇組在原著改編上花了心思，而其最終定調在現實主義敘事、去其“形”留其“意”想來是一個艱難抉擇，也是“冒險”之舉。原著作為茅獎作品具有光環，這更要求電視劇拿出與之匹配的光影故事。

為了講好這個故事，該劇首先創設了一個敘事場域——恰如《人世間》的光字片、《南來北往》的鐵路家屬院，花街這個徐則臣筆下的文學原鄉，被一磚一瓦地搭建起來。碼頭、牌樓、酒樓、小院，6000余件富有時代感的道具在崑山巴城老街的青石板路上，漸漸雕刻出20世紀90年代的生活肌理，醞釀著花街的煙火氣息。這可觸可感的市井煙火，繚繞出《北上》獨特的光影體系。

花街小院住的人，有的姓名出自原作，有的則是創新再造，而無論哪一種，其設定都是全新的，故事也是全新的。六位花街少年面貌生動、性格鮮明，故事從他們的童年啟航，駛進少年、青年、中年……以他們為中心，圍繞著三代人、六個家庭，家長里短，柴米油鹽。在這些人物身上，寄託著運河精神，承載著運河文化，書寫著運河命運，見證並經歷了時代變遷。是他們，將運河與時間的經緯線編織在一起，既見大時代又見小情感；也是他們，以細碎的日常演繹運河的鄰里情，讓觀眾一次次感動於劇中那些不計得失、急公好義的抉擇，風險共擔、互幫互助的瞬間，歷經風雨、不改初衷的情誼……《北上》打造的運河故事的溫情，既是對逝去年代的深情回望，又是對現實功利主義的響亮出擊。

得其形而散其神

“偏離”文學文本、重塑影視劇本，風險很大。《北上》在規避風險上，顯然並非遊刃有餘。

熟悉原著的人不難發現，電視劇《北上》完全捨棄了百年前的故事線，即義大利專家小波羅的運河考察，許多人為此惋惜，這當然會減損故事的傳奇性。但這還不是最主要的問題，主要問題在於：故事的方向與內核。如果把《北上》的故事線比作一條河，那麼原著的方向是“匯流”，形散而神不散，看上去互不相乾的主人公牽出千頭萬緒，實則始終有一條隱線貫穿，即“運河魂”，主人公們向其交匯、最終殊途同歸；而電視劇則是“分流”，從小一起長大的夥伴們，為了生計或理想，離開故鄉，各自發展，雖然運河“申遺”成功后，他們回歸花街，但他們的“運河魂”散了，運河已不是流淌在血脈中的執拗，更像一種淡淡的鄉愁。

此外，電視劇還弱化甚至改變了原著內核。它以時代轉型洪流作為敘事背景，讓主人公面對發展與生計問題，從而做出轉變業態、自主創業等選擇。這客觀上決定了故事的發展只能把運河情懷置於次要位置，以致整部劇給觀眾一種擰巴的感覺：既要“精神”，又重“經濟”。這也是為何當我們看到謝老大對於水的感情、看到周宴臨不肯赴京謀更大發展等情節時，會覺得有些矯情。雖然謝老大送別貨船時的奔跑足以讓人淚目，卻終究不及邵秉義在先祖墳前失聲痛哭、謝仰止為列祖列宗唱一段《長河》（這兩段場景均見於原著）那般蕩氣迴腸。

運河變遷的“陣痛”，歸根到底不是錢的問題，而是如何尋根、如何留住運河精神的問題，正如原著中所寫：“希望有一天，發現這世上還有那麼多比GDP更重要的指標時，我們還可以後悔，也還有回頭路可走。”而這樣的理想，在原著的《大河譚》裡有，在電視劇的年輕人創業里沒有。電視劇雖然拍出了運河的“形”，卻沒有拍出運河的“神”，表面上強調保護運河，推進中卻一點點地遠離了運河，最終只將運河魂留在了人們的念想里。

原標題：《電視劇《北上》在規避風險上，顯然並非遊刃有餘》

欄目主編：黃瑋 文字編輯：黃瑋

來源：作者：李佳

【來源：上觀新聞】