"Mercury Retrograde"는 젊은 작가 Diptera의 최신 소설 모음집입니다. 어린 시절부터 공상 과학 소설의 영향을 받은 그녀는 이 분야에서 글쓰기에 종사해 왔습니다. 그녀의 견해에 따르면, 공상과학 문학은 과학 연구에 대한 예리한 인식과 문제의식, 그리고 문학이 요구하는 모든 예술적 기준을 모두 갖추어야 한다.

이 글은 딥테라가 이 책을 위해 쓴 창작 강연이다. 그녀는 "공상 과학 소설에 대한 나의 이해, 자연의 아름다움과 예술적 아름다움에 대한 나의 전문적인 해석, 그리고 나의 '클래스 플레이버' 창작물, 이 세 가지가 유기적으로 굴러갔다. ”

"최고의 공상과학 소설은 인류의 운명을 우주의 운명으로 끌어올릴 수 있으며, 이 '상승'이 성공이나 실패로 이어지든, 또 다른 시작으로 이어지든, 아니면 모두 헛수고로 이어지든, 독자는 항상 잠시나마 자신이 '모든 사람은 죽는다'는 유한한 삶을 초월하여 영원을 엿보았다고 느낀다.

- 초등학교 때 로봇캣과 베른을 본 이후, 중학교 때 황금기 삼두정치를 읽고, 대학 때 렘의 "솔라리스 스타"를 읽고, 뉴웨이브 작품을 읽고, 그 후 간헐적으로 "스타트렉"과 "닥터 후"를 보충한 이후로, 그리고 슬프게도 우주적 명제를 쓴 뛰어난 선배들이 셀 수 없이 많고, 때로는 드라마가 소설보다 더 멋진 트릭을 펼친다는 것을 알게 된 이래로 이런 종류의 공상과학 소설을 쓰고 싶었다. 전임자를 능가하거나 다른 길을 찾겠다는 전략의 정신으로 나는 후자를 선택했다. 다른 방법을 찾는 방법에 대해 생각해야 합니다.

공상 과학 소설 쓰기는 예술적 글쓰기와 연구 전략의 조합입니다. 예술은 수량화하기 어렵고 걸작이 분명하지만 수평적으로 비교하고 보다 통일된 기준을 찾는 것은 어렵습니다. 연구는 종종 명확한 접근 방식을 가지고 있으며 다양한 문제와 방법론에는 고유한 맥락이 있습니다. 공상과학소설의 어려움은 예술의 깊이와 과학적 연구의 깊이를 모두 가지고 있다는 사실에 있으며, 공상과학소설의 속임수는 그 발전이 과학적 연구와 유사하고 과학소설 작품의 "문제적" 성격이 역사학적 진화의 층을 가지고 있다는 것입니다. 유토피아에서 메리 셸리까지, 베른에서 캠벨까지, 웰스에서 뉴웨이브까지, 공상과학의 역사는 '아이디어 문학'의 진화의 역사이며, 더 예쁘게 말하자면 공상과학은 '새로움의 문제의 역사'이다.

과학과 기술의 발전은 인류로 하여금 우주의 구조, 종의 진화, 사회의 발전, 그리고 인간의 무의미함을 재이해하도록 촉진시켰다. 공상과학은 질문을 던지고 예술적인 대답을 합니다. 이 시점에서, 공상과학 글쓰기의 진입점은 간단해진다: 그것은 개인의 무의미함을 넘어서야 하고, 공상과학 문학의 "문제사"에서 출발해야 하며, 동일한 문제에 대해 더 새롭고 더 발전된 대답을 제공하거나, 새로운 질문을 제기해야 한다. 그러므로, 공상과학 소설 쓰기에 대한 나의 이해는 과학적 사고에 대한 예리한 인식과 근면함, 그리고 문학이 요구하는 모든 예술적 기준을 모두 갖추어야 한다는 것이다.

저의 전공이자 현재 주요 직업은 미학입니다. 누군가 나에게 "아름다움이란 무엇인가?"라고 물을 때마다. 나는 플라톤의 말로 대답했다, "아름다움은 어렵다." 질문하는 사람들 대부분은 남성이며, 대답을 들을 때면 항상 혼란스러워하고 약간 만족스러워한다. "내 직업이 일종의 환상을 제공하는 것은 사실입니다. 망상이 아닌 것은 항상 어렵다. 단순화, 자신감, 환상보다는 겸손과 복잡성에 더 의존합니다. 미학은 자연의 아름다움과 예술의 아름다움에 대해 이야기합니다. 일반적으로 미학은 작은 분야이며 겸손합니다. 그러나 미학은 실제로 이야기 할 수 있으며 복잡합니다.

박사 학위 논문을 쓴 후, 나는 머큐리 역행 소설 모음집의 첫 번째 작품인 ""텍스트"에 대한 에세이"를 썼다. 작품의 평가가 다가오고 있고, 내 논문은 아직 발송되지 않았기 때문에, 나는 "Four Belongs"를 쓰는 것을 끝내고 논문을 "굴리"러 갔다. 소설집이 출간되었고, 한 친구가 말했다: 프로젝트를 홍보하는 이런 방법, 종이에 의해 강요되는 방법의 수, 계급의 풍미! 나는 나 자신을 위로한다: 나는 문제의식이 있다!

내가 말할 수 있는 것은 현재 일종의 자기 일관성을 얻고 있다는 것입니다. 공상 과학 소설에 대한 나의 이해, 자연의 아름다움과 예술적 아름다움에 대한 전공의 해석의 역사, 그리고 나의 "수업 풍미" 창작, 이 세 가지가 모두 유기적으로 굴러갔습니다. 피망이 스트레스를 덜 받는다면 더 멀리 굴러갈 수 있었을 텐데!

딥테라 / 시선

번역 프레스

소설집에는 총 6개의 작품이 있는데, 그 중 2개는 제목에 '종이'라는 단어가 직접 들어가 있고, 다른 2개는 대학과 기업의 과학적 연구에 대해 이야기하고 있으며, 나머지 2개는 충동을 억제하지 못하고 마침내 우주와 인류의 운명에 대해 쓰려고 한다는 것입니다.

『마오쩌둥투와 가시와기 대학 도서관』은 문학창작의 핵심 저널에 원고를 제출하려는 나의 첫 번째 시도였고, 나는 의식적으로 과학적 문제에 대한 소설의 인식을 약화시키면서 어떤 인문주의적 혹은 문학적 문제의식, 즉 '지식과 글쓰기' 자체가 인간의 것인지에 대한 의식을 부각시켰다. 한유의 "마오잉의 전기"는 저에게 영감을 주었고, 저는 한유에 응답하는 문학사에서 시를 수집했는데, 전체 과정이 매우 흥미로웠고, 중국 문화는 충분히 깊지만 인기 있는 상업 주제는 너무 많다고 생각하지 않을 수 없었습니다. 물론, 상업은 유형의 라벨링에 의존합니다. "Mao Yingtu and the Kashiwagi University Library"는 공상 과학 소설과 이상한 괴물 사이의 경계를 밟기 위해 노력하며 편을 들지 않기 때문에 소설 자체가 더 접근하기 쉽습니다.

"오감 에세이의 편집과 검토를 기억하며"는 내가 두 번째로 문학 창작에 투고했을 때의 핵심 저널이며, 나는 더 대담해졌다. 적절한 시기에 나의 본업은 공식적으로 '분량' 논문의 단계에 들어섰고, 내 마음 상태는 아직 지금의 수준에 이르지 못했으며, 나는 학문적 논증 자체의 한계에 대해 생각하기 시작했다. 한편으로는 "오감 에세이"라는 형식을 사용하여 학술적 텍스트 논증의 한계와 오감의 주관성에 대해 성찰하려고 합니다. 다른 한편으로는, 나는 논문을 리뷰함으로써 편집자를 고문하는 소설을 썼다. 내 원고를 관대하게 받아준 편집자들에게 감사하다는 말을 전하고 싶다 – 나는 이것이 또한 "메타 편집" 수준에서 소설의 내용과 형식에 대한 응답이라고 생각한다.

〈Four Don't Dragons〉는 원고 요청에서 비롯된 작품으로, 〈Four Don't Animals〉를 계속 쓸 수 있는 기회를 얻었다. 내 첫 소설집의 동명 제목인 《수탉 왕자》는 아시모프의 로봇 3법칙, 즉 "타인을 해치지 말고, 인간에게 복종하고, 자신을 보호하라"의 점진적 연역적 논리를 반영하기 위해 논어의 귀납적 논리를 사용하고자 한다. "수탉 왕자"의 집필은 결코 완성되지 않았는데, 왜냐하면 지혜는 규제될 수 있는 공식적인 논리가 아니기 때문이다. 저는 "Four Don't Animals"라는 별자리 시리즈를 쓸 계획을 세웠는데, 그 중 중요한 동물 중 하나가 드래곤입니다. 드래곤은 허구이며, 드래곤이 지능을 가지고 있다면 기존 형태의 지능에 국한되지 않을 것입니다. 저는 피상적으로 과학 연구와 공학을 예술과 디자인과 결합했고, "과학"이 드래곤을 만드는 이야기를 썼습니다. 용은 인간의 상상력에서 파생 된 인간의 토템이며 "장식적인 지혜"로 자리 매김하고 있습니다. 장식은 진정한 초월성을 가질 수 있습니다.

《一篇關於“文面”的論文》事實上寫得最早，屬於恢復性寫作，源自飛氘老師辦的工作坊。小說的野心頗大，故事、人物、筆力跟不上，一開始草草結尾，小說集定稿時重新改了一遍，加了一萬多字，算是把想到的都塞進去了。整個寫作體驗其實較之小說集的其它篇目，是最好的，因為不論成敗如何，我挑戰了一件超出我能力範圍的事情。我沒有中途逃跑，我堅持下來了。上次有同樣感覺是寫《空間圍棋》的時候。不過，再讀《空間圍棋》，我會心生懷念，再讀《一篇關於“文面”的論文》，我自己都腦仁疼。我開始懷疑：有些小說大概適合拿來寫，不適合拿來讀。這類小說大概還有價值（比如，掙稿費的價值），所以收入小說集。只是苦了寫推薦語的兩位友人，感謝你們懂我！

"Solar System Studio: The Teahouse at the End of the Universe"는 "Solar System Studio" 시리즈 중 하나입니다. 현재 시리즈에는 두 편만 있으며 다른 하나는 "Solar System Studio: The Seagull"입니다. 두 작품 모두 호평을 받았고 원작에 충실한 문학적 성격을 유지하긴 했지만, 내 개인적인 경험은 실망스러웠다. 웰스에게 바치는 헌정곡으로 '모로 박사의 섬에서 찾아온 기적', 바오 공에게 헌정하는 '분지와 여행 가방의 유령', 대럴의 그리스 삼부작에 헌정하는 '나의 가족과 다른 진화하는 동물들'과 같은 다른 헌사도 썼다. 거인의 어깨 위에 서서 거인보다 조금 더 멀리 보려고 노력하는 것이 찬사입니다.

그들은 내가 강한 예술적 핵심을 가진 그러한 작품에 개입하기 위해 공상 과학 소설의 "과학적 연구 문제적" 아이디어에 의존함으로써 "지름길을 택하는" 이점이 없다는 것을 깨닫게 해주었습니다. 다만 오마주나 각색을 하는 과정에서 나는 고전 문학의 심오함과 단호함에 진정으로 직면했다. 공상 과학 서클은 항상 "단단함"을 자랑스럽게 생각하지만, 과학의 매력은 실패할 수밖에 없지만 도전에 맞서는 종류의 과학 정신을 낳는 반증 가능성에 있습니다. 진정한 문학은 그 원을 초월하여 모든 인류에게 보편적인 예술의 하드코어에 도달해야 하는데, 이런 하드코어는 그렇게 존재하며, 이는 반증될 수도 없고 피할 수도 없다. "Solar System Studio: The Teahouse at the End of the Universe"는 여전히 Lao의 하드코어하고 능가할 방법도 없고 지름길도 없습니다. 그래서 "Solar System Studios" 시리즈는 스타일 실험을 기반으로 한 대규모 팬작품이었고 앞으로도 그럴 것입니다. 나는 항상 팬덤 글쓰기가 독창성에 대한 존경이라고 인식해왔다.

《水星逆行》實際是小說集中最硬的科幻。首先，木星品質增加，或可變為恆星，與地球成為雙星系統的理論是有論證且成立的。其次，雙恆星系統的軌道變化、外太陽系行星脫離太陽系的方式及軌跡，我使用《宇宙沙盤》（ Universe Sandbox ）進行了將近十個小時的類比。這讓我體驗了邊跑數據、邊抄數據寫小說的樂趣。

셋째, 암흑물질이 버티지 못할 수도 있고 암흑에너지가 우주를 지배할 수도 있다는 이론에 대해, 나는 다큐멘터리 '아인슈타인을 쫓아서'를 참고했고, 이해할 수 없었지만 읽으려고 했던 논문과 대중과학을 읽었다. 마침내, 나는 암흑 에너지를 암흑 물질로 변환시킴으로써 행성의 질량을 증가시키는 "과학"을 생각해냈다. 그러나 이 소설의 "딱딱함"은 나에 의해 "사이비 과학"으로 포장되었다. 소설 속 두 여주인공은 과학 연구에 종사하고 있지만, 별자리에 대해 이야기하지 않을 수 없다. 점성술은 우주의 운동 법칙을 통해 인류의 운명을 설명하려는 해석학적 시도입니다 – 그것은 미신적이고 공상 과학 소설입니다. 만약 내가 수성에서 태어났다면, "수성 역행" 같은 것은 없었을 것이다.

그러나 수성의 자전과 공전 사이의 미묘한 관계로 인해 태양은 수성에서 볼 때 역행할 것입니다. "역행하는 태양"은 수성 사람들에게 무엇을 상징합니까? 점성술의 별자리를 통해 운명을 해석하는 것이 반드시 정확한 것은 아니지만, 그것은 인간의 본능이다. 두 여주인공은 이 본능을 부정한 적이 없으며, 동시에 본능에 기반한 해석을 포기한 적도 없다. 마녀들은 억압을 받지만, 그들은 항상 맥베스의 운명에 닻을 내리고 있다. 이런 의미에서 기술은 그야말로 마술이고, 공상과학소설은 그야말로 마법이다.

수성은 메신저이며 "물 역행"은 긴 여행과 전기 제품의 숨겨진 위험에주의를 기울여야합니다. 인공지능의 발달, 외계 탐사의 부활, 인류 사회가 '물병자리 시대'에 접어든 불안정한 시기 등으로 인해 소설집의 총칭으로 '수성 역행'을 사용하는 것이 적절할 것 같다. 어쩌면 그 '역행'의 이면에는 해석의 권리를 다시 찾고자 하는 충동이 있는지도 모른다. 나는 여전히 공상과학소설이 해석적 방법론의 합류점이라고 믿는다: 문제의식과 과학적 연구의 모험정신; 예술의 핵심은 삶의 핵심이며 파토스(pathos)에 대한 관용이다.

새 미디어 편집자: Yuan Huan

그림: 사진 네트워크, 데이터 맵

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