前兩天，我們的【短劇頂流觀察】欄目，寫了最近很火的短劇男演員們：紅豆生南國，短劇產男模？

後台除了對他們顏值的激烈“探討”，不少朋友也關心起了他們到底能賺多少錢？短劇演員和內娛 208 們比起來如何？

今天欄目的第二篇，就來好好扒一扒短劇演員的薪酬。

頂流也才賺內娛十八線的錢？

和內娛藝人們一樣，短劇圈的演員們也是頭部吃飽，腰部以下靠苟。

最火最熱的頭部演員們，他們能拿到的薪酬也基本是整個行業的頂端，他們的薪酬基本上分為兩種模式：一個是專案打包價，橫屏短劇多用這種；一個是按天收費，合同裡簽好拍攝天數和每日時長。

同時也有一部分靈活收入，比如在每天簽好的時長之外，有超時，每超一個小時就需要按日薪支付一定比例的超時費，一般是在 10% 左右。

像現在最火的短劇男演員，我們拉了下 wetrue 最新的短劇榜單，就是這五位，柯淳這斷層數據，說是短劇一哥確實名符其實。

那就以他為例，來算薪酬。

在綜藝節目里，他說自己的對外報價是兩萬一天，但還沒接過給他這個價格的專案。

不過節目播出後，就有從業者出來爆料，說他過去是這個價，但現在的報價已經翻了好幾倍，而且不怎麼接微短劇了。

沒關係，那咱們還是按他自己說的日薪價格算。

拉了下他的作品數量，柯淳去年一年可以有 13 部短劇播出，一部短劇的拍攝週期並不長，短劇《衚衕》的導演陸添就說過現代劇的拍攝通常是 6 天，古裝是 7 天，對應的是單集 2 分鐘，整體三四十集的劇集體量。

cr《新京報》

柯淳的作品呢，多在 70-90 集之間，一集 2 分鐘。

按照正常的拍攝周期來說應該是 12 天，不過柯淳在節目里有說過自己 6 天拍了 100 集。按照正常和極端情況，我們取個中間數 8 天。

那他 2024 年的收入，按照自己說的日薪 2 萬，2 萬 *8*13=208 萬。實際的收入加上超時費的話可能比這個還要多。

這已經比不少小藝人要強了，劉美含這種叫得出名字的女藝人，都有好幾年年收入不滿足 12 萬的情況。

男頂流這邊可以年入幾百萬，女頂流們自然也不會差。

比如同樣排在熱度榜單前五，因為短劇《黑蓮花上位手冊》比較火的女演員馬秋元，她的對外報價被爆料是八萬一天。

她 2024 年的短劇作品數量是 22 部，如果真能拿 8 萬一天，按平均拍攝週期 8 天算的話，她 2024 年一年能賺 8*8*22=1408 萬。

除了這兩位被指名道姓的，前五榜單的其他人，如果按照柯淳的禮貌性報價 2 萬，他們拍短劇能賺到的是這個數

當然，這個演算法比較粗暴，短劇演員的薪酬並不是固定不變的，從開始的糊糊，到火了之後的漲價，肯定不可能每一部都拿到這個數，但整體實現年薪百萬，問題還是不大的。

相比起頭部的高薪，普通演員們的薪酬就要樸實多了。

短劇演員也如長劇一樣，會有配角、特約、群演各種類型，我們網上隨便找了一個短劇通告，有詞的群眾演員一天大概能拿 400-500，沒詞的 100-200 左右。

而像特約這種，比較有經驗，已經演過三五部劇，有作品的演員，在行業內也會有一個“ 468 ”的報價：4 個小時 400 塊，6 個小時 800 塊，8 個小時 1000 塊。

只要拍滿 20 天，也能拿到 2w 的純收入。

cr 虎嗅

這種演員演的角色，大家也很熟悉，基本就是各類短劇裡會出現的惡婆婆，女主媽媽這類。

經常演母親這種角色的短劇演員王嬿雯，就說過自己的日收入一般都是 600-800 元，也能超過一半打工人了。

如果再往上升級到配角，還有爆款作品傍身的短劇演員，日薪就可以開始衝擊 5 位數了。

像《好一個乖乖女》中演女主閨蜜王麗麗的演員，在這之前她演配角，但劇火了之後，她的日薪可以漲到 1w。

而且這兩年，短劇的市場越來越大，演員們的片酬也集體上漲，前幾年演員們能拿到的薪酬差不多占劇集預算的 10%-20%，現在的比例已經上升到 30%-40%。

正兒八經的，又紅又加薪了。

除開這些明面上的收益，短劇演員們還有一條隱形的加薪晉陞通道，那就是進軍內娛，像柯淳，已經可以開始拍雜誌上綜藝。

之前因為《虛顏》走紅的丞磊，也被公司簽下後演了《顏心記》、《雲之羽》，正式上桌內娛，搭起了周也、王楚然這些小花，收入肯定也是向內娛藝人們看齊了。

這麼一看，短劇演員們雖然比不上內娛 208 們，但確實算得上一個有前景有高薪的好職業，不過真有這麼簡單嗎？

短劇的高薪背後，其實並沒有多少性價比。

高薪公式：顏值 + 爆款 + 拿命拼？

要討論短劇演員的薪酬性價比，必定繞不開的就是他們的工作強度。

和房車在旁、團隊看護的內娛藝人相比，短劇演員面對的劇組生態，確實更接近於普通打工人。

相比長劇按月起的拍攝週期，短劇的拍攝時間往往非常短，以前流行的百集短劇，七八天就可以拍完，現在的微短劇，時間更是壓縮到兩三天。

開年柯淳的爆款《好一個乖乖女》，88 集，拍攝時間就 9 天，這還算短劇裡的“精工細作”。

短暫的拍攝週期，演員面對的必然是每天被不停拉長的工作時間。

柯淳就說自己在某部劇的殺青日拍攝當天，需要拍 62 場戲，這意味著 18 小時的連軸轉：淩晨 4 點開始化妝，深夜 12 點才能收工，連蹲著吃盒飯的時間都只有 10 分鐘。

當然，不排除劇組可能為了趕殺青所以很多戲堆在最後一天，但高達 60+ 場次的拍攝，在短劇圈也不是什麼例外。

甚至有些不知名的小演員，沒有話語權的情況下，能收到一天 70 場戲的地獄級通告單，基本屬於當天能眯就好的極限狀態。

那很多人可能會說，一部戲就拍這麼幾天，那可以高強度工作幾天，然後好好休息一段時間再進下一個劇組。

這就要說到短劇圈的另一個生態現狀，那就是演員反覆運算更新之快了。

和長劇圈的演員們相比，短劇的演員門檻可以說幾近於無，不需要你是科班多會演，長相要求也差長劇好幾個檔次，你能演，那他也能演。

於是不少短劇演員，會在有了代表作品後，“被迫”珍惜機會，迅速接專案，一個接一個，不然等你歇一個月再回去，早就新人一籮筐了。

短劇圈的拚命三娘，三年演了 70 多個角色

在這種高強度工作時間 + 極度內卷的行業環境下，能拿到日薪萬元以上的短劇演員們，確實也算某種程度上的“拿命在拼”。

甚至產生了一個短劇演員圈的奇觀：不少剛小火的短劇演員，基本一個月不到就能看到 TA 明顯垮臉，黑眼圈眼袋痘痘隔著厚濾鏡都能看出來。

我之前看到一個短劇女演員直播，她說自己去演女二，就是因為女主戲份多熬大夜太厲害，她的身體受不了。

所以，短劇演員裡的高薪，要滿足一個並不算簡單的公式：長相 OK+ 能拿命拼 + 運氣好有了爆款作品，三項疊滿，才能拿到如柯淳一樣的日薪兩萬。

也就難怪稍微有點名氣的短劇演員，都開始削尖頭往長劇圈裡卷，實在是短劇演員的薪酬性價比，真的不太行啊。

畢竟同樣是吃青春飯，誰不想去更好的賽道呢？

E 姐結語

我看節目的時候，對一個數據印象很深刻，節目里的導師們在感歎完之後又是震驚又是略帶點羨慕的說，短劇去年的商業收入已經超過了電影市場。

短劇，可能比很多人想的還要賺錢，但這錢流向的，並不是參與製作的工作人員、也不是激起觀眾情緒的演員們。

一個短劇演員的事業高峰，往往短暫到甚至要按月計，被市場階段性選擇然後沉寂的多不勝數，對比長劇演員們的職業週期，他們真是如同蜉蝣，一轉眼就消失殆盡。

他們的高薪背後，是一個個大夜熬出來的努力，當然我並不會上趕著心疼他們，因為他們一兩年就可以賺到普通人一輩子都賺不到的錢，只是作為這個行業的一員，看到短劇如此強度的工作節奏，難免與更底層的劇組牛馬們共情而已。

那就希望，高速發展的短劇，也能給普通牛馬們提供更正常的工作時間吧。