Lee Wai-ri thực sự có màu đỏ!

1988 tuổi, vì đức hạnh trong "Xin trả lời 0" nên cô rất nổi tiếng và đã trở thành "cô gái dân tộc".

Ngay khi sự nghiệp của cô ấy đang xuống dốc, và cô ấy bị mắng vì những tranh cãi tình cảm vào năm ngoái, cô ấy đã 30 tuổi và mở ra một bộ phim truyền hình ăn khách lớn khác.

"Cạnh tranh thân thiện" lấp đầy chủ đề và giành đủ danh tiếng cho Lee Huili.

Mặt khác, nam chính Yoo Junyeol, người vô hình trong tình cảm hỗn loạn, gần đây không ổn~~

Mặc dù "diễn viên Zhongwulu" là chiếc ô của anh ấy, nhưng anh ấy không thể chịu được phước lành của những bộ phim tồi tệ và hủy hoại sự nổi tiếng của anh ấy.

Vâng, bộ phim mới "Revelation from Whom" với sự tham gia của anh ấy đã được phát hành, Douban 5.0, và khu vực bình luận đầy những đánh giá xấu.

Trở lại một năm sau khi ngôi nhà sụp đổ, làm sao anh có thể sử dụng bộ phim tồi tệ này để "chào hỏi" khán giả???

Cốt truyện kỳ diệu nhất trong làng giải trí Hàn Quốc không phải là bộ phim mới nào được phát hành, mà bản thân Yoo Junyeol đã trở thành vai diễn trong bộ phim mới của anh ấy-

Trên thực tế, anh ấy đã bị đánh đập, và trong bộ phim mới, anh ấy đóng vai một mục sư bị vợ xanh đến mức anh ấy ngã quỵ.

Làn sóng liên kết "cuộc sống như vở kịch, kịch như cuộc sống" này khơi dậy khát khao ăn dưa của khán giả và muốn bấm vào xem.

Mục sư trở thành một người và bị tổn thương đến tột cùng.

Vào ban ngày, ông rao giảng cho các tín đồ rằng "tình yêu là sự kiên nhẫn vĩnh cửu", và khi ông trở về nhà vào ban đêm, ông thấy rằng vợ ông và các giám đốc điều hành nhà thờ đang ở bên nhau, và cảnh tình ở nơi làm việc là một vụ giết người kép.

Ngay khi anh ta chuẩn bị hóa thân thành "Ma Jingtao Hàn Quốc", con trai anh ta đột nhiên biến mất, và trong cơn thịnh nộ, anh ta đã vô tình giết chết Kwon Yang-rae đáng ngờ.

Kết quả là, Kwon Yang-rae thực sự là một kẻ bắt cóc, nhưng anh ta thực sự đã bắt cóc Shin Ai-young.

Lee Yeon-hye, một nữ thám tử, bị mắc kẹt trong quá khứ của mình khi điều tra tung tích của Kwon Yang-rae.

Toàn bộ bộ phim về cơ bản có thể được chia thành hai phần:

Một bên, linh mục điên cuồng giấu xác chết và rửa tội lỗi của mình;

Một bên, một nữ cảnh sát hình sự đang khóc và điều tra vụ án.

Bộ phim xen kẽ với rất nhiều cảnh cận cảnh đêm mưa, thánh giá và cơ mặt của Yoo Jun-yeol co giật, như thể đạo diễn đang nói, "Nhìn kìa! Đây là vực thẳm của bản chất con người! ”

Thật đáng tiếc khi vực thẳm không được nhìn thấy, nhưng khán giả đã nhìn thấy rất nhiều lỗ đen logic.

Ví dụ, Quan Dương Lai là một kẻ bắt cóc, và động cơ của anh ta giống như một sự bịa đặt ngẫu hứng -

Anh ta là một tín đồ sùng bái ở phía trước, và anh ta trở thành "nạn nhân của sự áp bức xã hội" ở chân sau trong vài giây, và sự đảo ngược nhanh hơn tính cách thần tượng.

Điều thậm chí còn thái quá hơn là mục sư có thể bình tĩnh lau máu bằng Kinh thánh sau khi giết người, và sự pha trộn giữa sự thánh thiện và máu me giống như quay "The Bible: Deadly Bend".

Khi nữ cảnh sát hình sự điều tra vụ án, rõ ràng là Cheng Mincan đã vạch trần điểm ẩn náu, và cô đã dành nửa giờ trong con hẻm Busan để thực hiện "Tôi tìm kiếm, tìm kiếm, tôi không thể tìm thấy", và khán giả nhặt ngón chân xuống đất.

Chị ơi, những kẻ giết người đều đã ra thú, tại sao chị không đi dạo ở đây?

Bộ phim này thực sự khó tả, và danh tiếng của đạo diễn Yeon Sang-ho là đáng lo ngại.

Nếu như Yeon Sang-ho trong thời kỳ "Train to Busan" vẫn là "ánh sáng của những bộ phim kinh dị châu Á", thì các tác phẩm của anh trong những năm gần đây giống như chơi "tự sao chép-dán".

2016 năm "Train to Busan" dựa vào những điểm nổi bật của nhân loại dưới sự bao vây của thây ma;

Năm 2021, "Bộ trưởng Địa ngục" bắt đầu sử dụng các hiệu ứng đặc biệt để đập tan các phép ẩn dụ tôn giáo, và truyền miệng đã trở nên mệt mỏi;

Trong "Khải Huyền từ Ai" này, công thức quen thuộc lại ở đây.

Những người ở bên lề xã hội trở nên điên cuồng + trò chơi tường thuật nhiều dòng + niềm tin sụp đổ ba trục, chỉ cần hoán đổi thây ma lấy linh mục và địa ngục lấy những kẻ bắt cóc.

Nhưng vấn đề là thói quen của Yeon Sang-ho ngày càng giống như một thực đơn cố định: súp kim chi vào thứ Hai, bánh kim chi vào thứ Ba và cơm chiên kim chi vào thứ Tư...... Nếu bạn ăn quá nhiều, bạn sẽ cảm thấy mệt mỏi.

Ví dụ, ngôn ngữ hình ảnh của "Đêm mưa + Biểu tượng tôn giáo + Sự bóp méo bản chất con người", từ "Train to Busan" đến "Hell Minister" cho đến bộ phim mới này, tôi thậm chí còn không bận tâm đến việc thay đổi bố cục;

Và phần "phê bình xã hội" cũng rất giống nhau.

Đen hóa các linh mục = đạo đức giả tôn giáo, những kẻ bắt cóc phạm tội = áp bức xã hội, nữ thám tử phải chịu đựng = bóng tối hệ thống...... Mỗi chủ đề đều được nếm thử ở mức độ hời hợt, và cuối cùng, tất cả đều phụ thuộc vào các diễn viên để nói ra chủ đề.

Đạo diễn đang hét lên, "Nhìn kìa! Thế giới tối tăm biết bao! ”

觀眾懵逼：“哦，然後呢？”

Hậu quả của sự tự lặp lại này là cả khán giả và các nhà phê bình đều không tin nó.

"Train to Busan" đạt 6,0 điểm trên Douban, và "Hell Minister" giảm xuống còn 0,0 điểm, và bộ phim mới này hiện chỉ có 0 điểm địa phương ở Hàn Quốc, và bị phàn nàn về "tác phẩm tồi tệ nhất của Yeon Sang-ho".

Điều đáng xấu hổ hơn nữa là "Broken Tomb", được phát hành cùng thời điểm, dựa vào những bộ phim kinh dị dân gian để bứt phá.Cùng một bộ phim kinh dị tôn giáo, những người khác chơi những thủ thuật mới, và anh ấy vẫn đang quay trong thói quen cũ。

Một số người nói rằng Yan Sang-ho đã bị dẫn dắt bởi "tạo dữ liệu lớn" của Netflix, xét cho cùng, "Bộ trưởng địa ngục" là sản phẩm của dây chuyền lắp ráp của Netflix;

Một số người còn nói rằng anh ta đang bị mắc kẹt trong vùng an toàn của mình, xét cho cùng, sự kết hợp giữa "bản chất con người + tôn giáo + bạo lực" đã tạo ra lợi nhuận ổn định tại thị trường Hàn Quốc.

Nhưng thị hiếu của khán giả sẽ thay đổi, và khi các tác phẩm như "Ký sinh trùng" và "Quyết tâm chia tay" làm cho các vấn đề xã hội trở nên mới mẻ, các bộ phim của Yeon Sang-ho giống như cỗ máy lặp lại.

Sự nghiệp đạo diễn của anh ấy gắn liền với thói quen của chính anh ấy.

Cũng giống như tiêu đề của bộ phim "Revelation from Whom", có lẽ người giác ngộ nhất là chính đạo diễn:

Khi bộ phim của bạn chỉ là một thói quen, xếp hạng do khán giả đưa ra chỉ có thể là một điểm số thông thường.