イ・ワイリは本当に赤い!

1988歳、「0に答えてください」の美徳により、彼女は非常に人気があり、「国民的少女」になりました。

彼女のキャリアが下り坂になり、昨年感情的な争いで叱られたちょうどそのとき、彼女は30歳で、別の大ヒットドラマの先駆けとなりました。

「友好的な競争」が話題を埋め、李慧麗の評判を十分に高めました。

一方、感情的な混乱の中で見えない男性主人公のユ・ジュニョルは、最近調子が悪い~~

「中武瑠俳優」は彼の傘ですが、彼は悪い映画の祝福に耐えられず、彼の人気を台無しにすることはできません。

はい、彼主演の新作映画「Revelation from Whom」が公開され、Douban 5.0、コメント欄には悪いレビューがたくさん出ています。

家が崩壊してから1年後に戻ってきた彼は、この悪い映画をどうやって観客に「挨拶」することができたのでしょうか???

韓国のエンターテインメント業界で最も魔法のようなプロットは、どの新作映画が公開されるかではなく、ユ・ジュニョル自身が彼の新作映画の役割になっています-

実際には、彼は打ちのめされ、新作では、妻にあまりに青々とされ、倒れるほどの牧師を演じた。

「人生は演劇のようで、ドラマは人生のようだ」というこの波は、観客のメロンを食べたいという欲求を呼び起こし、クリックして見たいと思いました。

牧師は人ちゃんになって極端にイライラしました。

昼間は信者に「愛は永遠の忍耐」と説き、夜に帰宅すると妻と教会の幹部が一緒にいて、職場のラブシーンはダブルキルでした。

彼が「韓国の馬錦濤」に変身しようとしたとき、息子が突然姿を消し、怒りの発作で、彼は誤って疑わしいクォン・ヤンレを殺しました。

その結果、クォン・ヤンレは確かに誘拐犯だったが、実はシン・アイヨンを誘拐したのである。

女刑事のイ・ヨンヘは、クォン・ヤンレの行方を捜査する中で、自分の過去に囚われてしまう。

映画全体は、基本的に2つの部分に分けることができます。

一方では、神父が必死に死体を隠し、彼の罪を洗います。

一方、女性刑事警察官が泣きながら事件を捜査している。

雨の夜や十字架、ユ・ジュンヨルの顔の筋肉のピクピクする様子など、監督が「見て! これが人間性の深淵です! ”

深淵が見えなかったのは残念ですが、観客は論理的なブラックホールをたくさん見ました。

たとえば、Quan Yanglaiは誘拐犯であり、彼の動機は即興の捏造のようなものです-

表足ではカルト狂信者で、後足では秒で「社会抑圧の犠牲者」となり、アイドルパーソナリティよりも逆転が早い。

さらにとんでもないのは、牧師が人を殺した後、静かに聖書で血を拭くことができ、聖さと流血のミックスはまるで「聖書:デッドリーベンド」を撮影しているようなものです。

而女刑警查案時，明明成民燦早就自曝了藏屍點，她硬是花了半小時在釜山巷子裡演“我找啊找啊找不到”，觀眾看得腳趾摳地。

お姉さん、殺人犯はみんな自首しました、ここを散歩してみませんか?

この映画は本当に言葉では言い表せないほどで、ヨン・サンホ監督の評判が心配です。

「釜山行き列車」の時代のヨン・サンホがまだ「アジアのスリラーの光」だったとすれば、近年の彼の作品は「自己コピー&ペースト」をしているようなものだ。

2016年間の「釜山行きの列車」は、ゾンビに包囲された人類のハイライトに依存していました。

2021では、「地獄の大臣」が宗教的な比喩を粉砕するために特殊効果を使用し始め、口コミは疲れてきました。

この「誰からの啓示」では、おなじみの公式が再びここにあります。

社会の周縁にいる人々が凶暴化する+複数行の物語の遊び+信仰の崩壊の3つの軸、ゾンビを司祭に、ヘルブリンガーを誘拐犯と交換するだけです。

しかし、問題は、ヨン・サンホのルーティンが、月曜日にキムチスープ、火曜日にキムチケーキ、水曜日にキムチチャーハンと、ますます決まったメニューのようになっていることだ...... 食べ過ぎると疲れてしまいます。

例えば、「雨の夜+宗教的シンボル+人間性の歪み」という視覚言語は、「釜山行きの列車」から「地獄の大臣」、そしてこの新作まで、構図を変える気にもなりませんでした。

そして、「社会批判」の部分も非常によく似ています。

聖職者の黒塗り=宗教的偽善、誘拐犯は犯罪=社会的抑圧、女性刑事の苦しみ=システムの闇...... それぞれのトピックは表面的なレベルで味わわれ、最終的には、テーマを叫ぶのは俳優次第です。

監督は叫んでいます。 世界はなんと暗いのでしょう。 ”

觀眾懵逼：“哦，然後呢？”

この自己反復の結果、観客も批評家もそれを買わない。

「釜山行きの列車」は豆磐で6.0点、「地獄大臣」は0.0点に落ち、この新作映画は現在、韓国でわずか0点で、「ヨン・サンホの最悪の作品」と不満が寄せられました。

さらに恥ずかしいことに、同時期に公開された「Broken Tomb」は、ブレイクするためにフォークホラー映画に頼っていたことです。同じ宗教的なスリラーで、他の人は新しいトリックを演じ、彼はまだ古いルーチンで回転しています。

ヤン・サンホはNetflixの「ビッグデータ作成」に惑わされたと言う人もいますが、結局のところ、「地獄大臣」はNetflixの組み立てラインの産物です。

また、彼が自分のコンフォートゾーンに閉じ込められていると言う人もいますが、結局のところ、「人間性+宗教+暴力」の組み合わせが韓国市場で着実に利益を上げています。

しかし、観客の好みは変わり、『パラサイト』や『別れる決意』などの作品が社会問題を新鮮にすると、ヨン・サンホの映画は機械の繰り返しのようだ。

彼の監督としてのキャリアは、彼自身のルーチンと結びついていました。

映画のタイトル「Revelation from Whom」のように、おそらく最も賢明なのは監督自身です。

あなたの映画がルーチンにすぎない場合、観客が与える評価はルーチンのスコアにすぎません。