هو ييفنغ

سيؤدي السعي المفرط وراء "البرودة" إلى موضوعات شاحبة ودلالات ضحلة وجماليات رتيبة. الأدب والفن يأتي من الحياة ، وتعتمد جودة الأعمال على اتساع وعمق وزاوية ملاحظة المبدع وصقل الحياة

يلخص الناس خصائص الأدب والفن عبر الإنترنت ، وكلمة "رائع" هي الأكثر استخداما. الأدب عبر الإنترنت ، والأفلام والتلفزيون عبر الإنترنت ، والعروض المتنوعة عبر الإنترنت ، والدراما القصيرة الصغيرة ، وما إلى ذلك ، تخلق وتنقل "البرودة" للجمهور بطريقتها الخاصة. لبعض الوقت ، أصبح "البرودة" هو السعي الأساسي للعديد من الأعمال الأدبية والفنية ، وأصبح خلق "البرودة" أسلوبا واسع الطيف قابلا للتطبيق في إنشاء النوع. يتم تداول "طريقة إنشاء الشعور الرائع" و "صيغة الشعور الرائع" و "تقنية الكتابة الرائعة" وما إلى ذلك على نطاق واسع على الإنترنت.

في الواقع ، "البرودة" ليست شيئا فريدا من نوعه في الأدب والفن عبر الإنترنت. يخلق الأدب والفن الأحلام من خلال الخيال ، وعندما يتم إشباع الرغبات غير المحققة بدلا من الأعمال الأدبية والفنية ، ينشأ شعور بالاسترخاء والسرور تلقائيا. عندما نقرأ الروايات الشعبية ، ونشاهد الأفلام الرائجة ، وننغمس في الأوبرا والأوبرا وغيرها من العروض ، فإن تلك الشخصيات المتعاطفة والمؤامرات المثيرة والنهايات السعيدة والمشاهد الرائعة والجديدة يمكن أن تجلب للناس "شعورا رائعا". سلسلة الكلمات "الرائعة" في "هامش الماء" التي انتقدها جين شنغ كافية لإظهار المتعة التي تجلبها له هذه الرواية الممتازة. في الوقت الحاضر ، أصبحت الإنترنت أهم مجال لنشر الإبداع الأدبي والفني ، وقد جعلت الخصائص الجديدة ل "القصير والمسطح والسريع" والسمات الجديدة للتفاعل القوي إنتاج ونقل "البرودة" أمرا مريحا غير مسبوق ، وفي نفس الوقت حفزت الطلب القوي غير المسبوق للجمهور.

يجب أن يقال أن العرض المتنوع والفردي والغني ل "البرودة" هو سمة مهمة للأدب والفن عبر الإنترنت بما يتجاوز الأنواع الأدبية والفنية السابقة ، وهو أيضا أحد الرموز الفائزة لشعبيته. ومع ذلك ، فإن السعي المفرط وراء "البرودة" سيؤدي إلى الموضوع الباهت والدلالة الضحلة والجماليات الرتيبة للعمل. يأتي الأدب والفن من الحياة ، وتعتمد جودة الأعمال على اتساع وعمق وزاوية ملاحظة المبدع وصقل الحياة. بمجرد أن يهيمن على الخالق منطق "البرودة أولا" ، فإنه سيقلل من الحياة الغنية والحيوية إلى المواد الخام لخلق "البرودة". نتيجة لذلك ، فإن إساءة استخدام إجراءات التسمية تحل محل التنقيب عن دلالة الموضوع ، ويحل تقديم هالة بطل الرواية محل تصوير الشخصية ، ويحل المحتوى الكثيف "نقطة التبريد" محل بنية الحبكة ، ويحل إنشاء مشهد بصري محل إنشاء المفهوم الفني للمشهد ، ويحل بيع القيمة العاطفية محل توفير الغذاء الفني ، بحيث يتم تقليل اختيار الموضوعات وتقسيم الأنواع واستخدام المهارات وطريقة الترويج إلى "تصنيع الشعور الرائع". إن السعي وراء حركة المرور من خلال آلية تشغيل المنصة والاستخدام غير السليم للخوارزميات يعزز "البرودة" لتكون أكثر جزءا لا يتجزأ من المنطق الأساسي للإبداع والإنتاج الأدبي والفني. في نظر بعض المؤسسات والمنصات الإبداعية ، "لا برودة ، لا انفجار" هو القانون الحديدي للأدب عبر الإنترنت وربحية الفن. في هذا الصدد ، إذا كان هناك نقص في اليقظة والتصحيح اللازمين ، فمن المرجح أن يقع الأدب والفن عبر الإنترنت في حالة "النجاح منعش أيضا ، والهزيمة منعشة أيضا".

الحياة المعاصرة سريعة الخطى ومرهقة ، مما يزيد بشكل موضوعي من طلب الناس على المتعة الجمالية. في مثل هذا السياق ، ليس من الممكن ولا الضروري أن نطلب من الأدب والفن أن يصبح عازلا ل "الانتعاش" ، والموقف المفضل هو مواجهته وتمييزه والتخلص منه والتسامي. في "البرودة" ، ليست هناك حاجة فقط إلى إطلاق العواطف ، ولكن أيضا السعي الأخلاقي البسيط ، وجاذبية النمو لتحقيق قيمة الذات. لهذا السبب ، فإن تلك الأعمال الدرامية الرائعة المحبوبة ، بالإضافة إلى منح الناس المتعة الحسية في الإثارة المثيرة والصعود والهبوط ، فإن معظمها يلبي أيضا الرغبة النفسية للجمهور في محاربة الوحوش وترقية وتغيير حياتهم ضد السماء ، وتلبية توقعات الناس العاطفية للانتقام الخير والشر ولم الشمل السعيد.

يكمن مفتاح تسامي "البرودة" في تعزيز التوجيه القيمي للإبداع والإنتاج الأدبي والفني ، الأمر الذي يتطلب استخدام القيم الصحيحة والنظرة الإبداعية والجماليات للنظر إلى ضباب "البرودة" ، واستخراج المكونات المعقولة وضخ المزيد من الطاقة الإيجابية فيه. على سبيل المثال ، يعد السفر عبر الزمن أحد أكثر الإجراءات السردية استخداما في دراما Shuangwen. في نص السفر عبر الزمن ودراما السفر عبر الزمن ، يعتمد بطل الرواية إما على المعرفة العلمية الحديثة و "الأسلحة السحرية" التكنولوجية ، أو يعتمد على القدرة على أن يكون "نبيا لا يمكن التنبؤ به" في المستقبل ، وهزيمة الخصوم في الزمان والمكان الماضيين ، وتحقيق الإنجاز الذاتي. يأخذ فيلم "Hello ، Li Huanying" سرد الاجتياز كإطار أساسي ، مع خلفية فيلم رائعة ، لكن العمل يمر عبر الخط الرئيسي لعاطفة الأم وابنتها طوال الوقت ، والتصوير دقيق ومؤثر ، مما يثري دلالة قيمة قصة الاجتياز ، مما يسمح للجمهور بالحصول على الراحة العاطفية والتنوير القيم في التقدير الفني ل "الضحك والضحك والبكاء" ، وقد حقق الفيلم أيضا حصادا مزدوجا من الكلام الشفهي وشباك التذاكر. يعتبر "التدفق اللانهائي" أيضا سلاحا شائعا لخلق "شعور بالبرودة" ، وغالبا ما تكون الأعمال ذات الصلة رائعة مع التقلبات والمنعطفات في الحلقات الزمنية ومكوكات الفضاء. تستخدم الدراما عبر الإنترنت "البداية" طريقة "التدفق اللانهائي" للتعامل مع الموضوعات الواقعية ، وخلق صورة الأبطال والبطلات الشجعان والبارعين والمسؤولين بنجاح ، وسرد القصة القديمة عن البر والشجاعة بالمعنى الجديد للعصر. على العكس من ذلك ، فإن تلك الأعمال التي تسعى إلى "البرودة" بشكل أعمى تنغمس في الأماكن المبتذلة ، وتفتح "ثقوبا في الدماغ" غير المعقولة ، وتنتهك المعايير الأخلاقية من أجل خلق تحفيز شديد ، وتصور معارك القصر ، والسادية المازوخية ، والسلوك الاستبدادي ، وما إلى ذلك ، وتزرع قيما خاطئة ، وحتى تحرض على القلق في الجوانب الجنسانية والأجيال ومكان العمل. حتى لو حظي مثل هذا العمل بالاهتمام وحركة المرور لفترة من الوقت ، فمن الصعب أن يستمر ، وسوف يتسبب في إلحاق الضرر بالبيئة الأدبية والموضة الاجتماعية. تظهر كل من الحالات الإيجابية والسلبية أن عملية تسامي "البرودة" هي في الأساس عملية تكامل تفاعلي للتعبير عن القيمة الأيديولوجية والابتكار التقني الفني ، وعملية غسل القيمة والتمكين الجمالي ل "البرودة" ، بحيث يمكن تحويلها إلى شعور عميق وخال بالجمال.

العصر له عصر من الإبداع الفني ، ويتحمل فن كل عصر المهمة المهمة المتمثلة في إلقاء روح العصر بمحتوى وأشكال تلبي احتياجات الجمهور. وهذا يتطلب من المبدعين الأدبيين والفنيين ، وخاصة المؤسسات الأدبية والفنية الإبداعية والإنتاج عبر الإنترنت ، التعمق في الحياة النارية ، والتجذر في الناس المحبوبين ، والاستماع إلى صوت الطلب الثقافي من وتيرة العصر ، واستخراج طرق جديدة للتعبير الجمالي في الإبداع الثقافي والفني ، وصياغة الأعمال الجميلة التي تجعل الناس لديهم ذكريات لا نهاية لها في تسامي "البرودة".

(المؤلف هو نائب مدير مكتب البحث النظري التابع للاتحاد الصيني للدوائر الأدبية والفنية)

《 人民日報 》( 2025年04月01日 20 版)