西北風刮過懸疑劇，白夜劇場掀起《沙塵暴》

更新于：2025-03-31 02:27:25

作者 | 謝明巨集

編輯 | 李春暉

帕慕克在《伊斯坦布爾》中直言：“我有時認為自己不幸生在一個衰老而貧困的城市，湮沒在帝國遺跡的餘燼中。但我內心的某個聲音總是堅信這其實是件幸運的事。”

一邊感慨生不逢時，一邊對故土懷戀難舍，這種複雜而深沉的人與地的情感連接，竟然在一部講述犯罪的懸疑劇中群像式複現。優酷白夜劇場的開年力作《沙塵暴》中，一座資源型小城的衰落，就像被挖掘殆盡的煤礦層，裸露出人性的掙扎與徘徊。拼命離開的抓緊機會拋下過去，困在原地的勉強度日不見未來。

初看《沙塵暴》，有一股很強的塵土“臥底感”。段奕巨集因沙塵經常打噴嚏時，硬糖君的鼻炎也有所感應。此前國劇的懸疑譜系中，東北式懸疑是白山黑水的自然風貌加上老舊的工業化設備，西南重慶式懸疑是景觀錯落的城市迷障。而這一次的《沙塵暴》很不同，它美得像風光片，粗糙得像是紀實錄像，而兩者並不矛盾。

在感慨懸疑劇終於也打造了“西北座標”時，也悟出時代的懸疑是一群人的懸疑。人沒法脫離環境談命運，人和環境都需要某種自洽。衰落的城市與迷茫的人群，粗粝的影像和捉摸不透的情感，最終形成了關於時代的互文。

而開播即衝到優酷站內懸疑劇熱度榜 No.1 的《沙塵暴》正如春天的大風，吹得人面目全非，也吹來萬物生髮。硬核推理與人文關懷的緊密結合，讓這部荒漠懸疑劇有著更為差異化的優勢。抽絲剝繭的線索背後，其實是對時代的叩問——如果一切不可避免地走向坍圮，是“出走”還是“留下”，是堅守還是放棄，每個人又要如何走出那將一切困在原地的沙塵暴？

小鎮狼人殺

《沙塵暴》是由優酷出品，譚嘉言執導，趙冬苓編劇，高群書監製，段奕巨集、王鏘、張佳寧、張瑤領銜主演的懸疑刑偵劇，講述了一老一新兩位風格各異的刑警重啟調查八年前的一樁殺人案，剝開迷霧終獲真兇的故事。

從濼車到庫魯，《沙塵暴》展現了邊荒小城的熟人社會網路。看似不相關的人和事，背後都有著隱秘的聯繫。任何一件事經過多人傳播加工后，就會添油加醋失去本貌。這不禁讓人想起費孝通所說的“鄉土社會”，看似被現代文明包裹的城鎮，內裡有著更為傳統的人情脈絡和運行邏輯。

熟人社會在劇中交織成蛛網般的結構，解謎的過程也就如同“小鎮狼人殺”。輕易不能得窺真相，細細索求卻能有八卦 + 燒腦的雙重趣味。暫時將焚屍案的恐懼拋諸腦後，硬糖君想跟大家叭叭下《沙塵暴》明面兒和地下的家長里短。

孫彩雲是鄉土的一個成功“逃離者”。生撲城裡來的丁寶元逃離邊陲小鎮，包養“作家”關喬又獲得了情緒價值和文化自信。關鍵演戲還特別周全，看望獄中丈夫時穿著儉樸我見猶憐，出了牢門立刻重回靚麗光鮮自信風采。而她的丈夫丁寶元，明明已經因妻子的不忠而被獄友奚落，卻選擇默不作聲，甚至買了孫彩雲包養物件關喬的小說《沙塵暴》來反覆學習。這對夫妻的反常生活，就算不為破案也讓人想掘地深究。

王良和護士劉盈盈的關係也很撲朔迷離。明明王良被檢測出是多多的父親，對外他們卻宣稱王良是多多的舅舅。王良與其義父劉三成的關係也不簡單，表面上父慈子孝亦師亦友。可當八年前的案件重啟調查時，劉三成卻對女兒盈盈說王良不能留了。資訊量過大且很有生活細節，硬糖君找到了看普法欄目劇 + 網友生活貼的雙重快感。

在小城鎮的熟人社會，人際關係往往就是解開終極謎底的鑰匙。《沙塵暴》以硬核推理為敘事線索，揭開了鄉土社會的人性裂痕，也探討了現代法制與情理博弈的現實議題，體現了深入社會肌理的人文關懷。劇中的每個人都在粗粝的環境中掙扎求存，不得不面對出走與留下的抉擇。

男主陳江河的“放羊”就是內心的一種“放逐”。在劇中人看來，陳江河個性執拗不上進，可是在硬糖看來這種放逐倒頗具戲劇張力。不僅是因為段奕巨集的雄性氣質與狂野的西北風貌相得益彰，更因為他的內心詮釋了一種孤膽英雄式的寂寥。

王良則因為原生家庭的不幸，更像是隨風而走的蓬草。多多離世後，他無奈地說“像我們這種孩子，來了又走，就跟沒來過一樣。”孫彩雲則是躺平式的自我袒露，被陳江河撞破外遇也不羞赧，“我總不能守活寡吧？”這種真實鮮活的圓形人物，越來越只能在懸疑劇中覓得了。

西北風，粗粝中的質感

上世紀 80 年代，“西北風”曾是中國最早的流行音樂風潮，它回應了彼時人們面對種種新事物產生的強烈尋根衝動。而進入網生內容時代，不管是颳起“東北風”“西南風”還是“江浙滬的風”，西北風是久未吹來了。因此當《沙塵暴》席捲著風沙而來，那久違的粗粝蒼涼既令人感覺新奇，又喚醒了內心深處的迴響。

《沙塵暴》劇組深入西北荒漠，用紀實主義手法還原了沙漠、草原、雪山、羊群、土房、牧民共同交織出的西北空間。電影級的製作品質堪稱降維打擊，也烘托了“光明與陰暗”、“秘密和掩藏”、“罪惡與救贖”等多維意象。

在照明處理上，劇集偏自然光效有時會讓畫面顯得有些晦暗，但這也最大程度地保留了環境的原始狀態。過去一些劇取景費了不少功夫，但用的濾鏡和過於戲劇化的打光方式，把自然風貌弄成了磨皮美白，反而浪費了天然素材。王良母親逃跑時，屋外的環境有些發亮，這其實吻合西北地區夏季晝長於夜的地理特徵。

這種粗粝寫實的環境塑造，為人物形象提供了極具生命力的土壤。正如劇中小說《沙塵暴》的描寫，濼河是被時代拋棄的城市，留下的則是一群迷茫的人。自我流放的員警、自甘獻祭的養女、心懷鬼胎的妻子、放任罪惡的學徒，既是豐富的群像，也各自形成自己的篇章。

它們就像一個個的盲盒，等待觀眾打開，傾訴自己的渴望和挫敗。隨著事件真相逐漸浮出水面，人物的命運與極端的環境形成了呼應。每集都有一個主線人物，第三集寫孫彩雲和關喬諷刺力度拉滿，命名為“貴婦與小說家”。這是一組法國小說里的典型人物，但實際上小鎮貴婦是個以男人為台階的幸運野心家，小說家則文采匱乏，新書《鬼魅之愛》只能論斤賣給收廢品的。

《沙塵暴》的敘事手法，是用情感線索串聯多線時空。它以兩個孤苦悲慘的女性受害者，攪動了巨大的情感旋渦。本質上，相較於事件邏輯，劇集更聚焦人物邏輯，也就是人與人的情感交互。

劇集沒有用炫技的快速剪輯來迎合懸疑劇的燒腦感，而是以人物感情走向為依據串聯起 2004 和 2012 這八年間的諸多人和事。情感動力創造了新的敘事張力，相比強硬邏輯線索更容易讓觀眾有代入感和情感共鳴。

《沙塵暴》的音樂運用，也與敘事節奏和人物塑造深度結合。全劇 5 首原創歌曲，皆非簡單的氛圍烘托，而是巧妙對應了人物視角和情感線索，這讓劇集的視聽體驗與情感共振取得了絕佳的公約數。《Sandstorm》凝視著盈盈的悲劇命運，《未知》則象徵著程春等待被解救的心態。這種樂、景、人的三位一體，讓劇集的人物形象入木三分，也進一步引發觀眾對角色的探究。

“白夜劇場”，一個無限流世界

從《新生》《邊水往事》到《沙塵暴》，可以看到一種優酷式精品懸疑劇的風格已經確立起來，並給觀眾形成了相當明確的記憶點——篇幅精悍，主題多維。敘事求新，風格強烈。

在酷式懸疑矩陣中，人物命運成了終極懸念，情的探求超越了事的揭秘。早期懸疑劇中，觀眾的注意力大多放在案件的來龍去脈上。優酷則關注到近年市場需求的變化，把人物命運做成了懸疑劇的一面旗幟。

在《新生》里，人們更關注費可是否還活著而不是他為什麼騙人。在《邊水往事》，沈星能否回到故國的懸念牽動人心。《沙塵暴》則是小鎮人情社會畫卷，兩個女性為何會被環境和他人吞噬，切中了女性主義敘事的內核。不是高高在上的批判和拯救，而是平視的理解和共鳴。