3月16日，根據美媒《綜藝》（Variety）獨家報導，管虎正在籌備影版《全頻帶阻塞干擾》；3月22日，陳思誠監製，戴墨執導的電影《帶上她的眼睛》，也官宣於海南舉行啟動儀式。
前後短短一周時間，兩部劉慈欣作品改編電影爆出新消息，國產科幻電影的聲勢，似乎又再次喧鬧起來。
“小破球”后國產科幻片並未一路順風
其實一直關注行業動態就不難知道：《全頻帶阻塞干擾》和《帶上她的眼睛》並不是僅有的待映國產大製作科幻電影。但它們能否帶起中國科幻電影的新一輪繁盛，卻仍是未知數。
2019年春節檔，《流浪地球》和《瘋狂的外星人》兩部劉慈欣作品改編電影雙發，尤其是前者以硬核科幻題材和高工業製作水準逆襲爆紅，一舉斬獲46.87億票房，填補了國產大製作硬科幻電影的空白，成為新時期國產科幻電影的里程碑。
而2019年，也由此被新華社定性為“中國科幻電影元年”：社會和觀眾期待著在《流浪地球》成功證明國產科幻電影具備強大市場潛力后，中國電影人能夠創作出更多優秀同類型作品，一舉征服“科幻大片”這座電影工業的高峰，在軟實力層面，跟上國家科技和工業發展“星辰大海”的步伐。
然而隨後幾年，中國科幻電影的發展並不如預想中那麼順風順水。
首先是，2019年暑期檔《上海堡壘》暴死，被調侃為“火速關上了《流浪地球》打開的中國科幻片之門”，給“國產科幻片”的熱概念潑了一大盆冷水，也讓人意識到“科幻電影元年”的說法還過於急功近利。
隨後幾年，值得一提的國產院線科幻片屈指可數，成績也是有勝有敗。
2022年暑期檔，由張吃魚執導，沈騰、馬麗主演的太空科幻喜劇《獨行月球》斬獲31.03億票房，影片工業製作水準強大，但“喜劇”的屬性明顯蓋過“科幻”；幾乎同期，古天樂、劉青雲主演的機甲動作片《明日戰記》全球票房破億美元，但由於主要是香港電影工業體系的產物，也很難被視為內地科幻電影的成就。
2023年4月，偽紀錄科幻片《宇宙探索編輯部》另闢蹊徑，以幽默感和浪漫情懷博得較大聲量，最終票房6723萬，但本質上還屬於低成本文藝片範疇，和“電影工業”扯不上關係；2024年暑期檔，李陽執導的《從21世紀安全撤離》上映。影片集青春夢核、後現代拼貼、媒介融合、網路抽象梗於一身，創造力十足，但對一般觀眾並不友好，未能出圈。
如果說以上列舉的幾部作品還都是品質或科幻屬性值得討論、本身絕對不差的範疇，那2024年國慶檔怪獸科幻動作電影《749局》的災難，則堪稱國產科幻大片的又一次“《上海堡壘》風波”，給“國產科幻片”的形象造成了很大損害。
說來說去，在《流浪地球》之後六年間，唯一達到（甚至超越了）影迷暢想中國產硬核科幻大片水準、也取得了極大社會效應的作品，還是只有2023年春節檔上映的《流浪地球2》。
就如同當年學者嚴鋒對劉慈欣“單槍匹馬把中國科幻帶到世界級水準”的評價，這幾年影迷的感覺是：《流浪地球2》孤立地達到了世界級水準，但國產科幻電影的整體水平仍舊不算高。
再退一步，或許作品水準高低可以討論，但產能遠遠不足，不能大規模推出作品形成集聚效應、養成市場觀影習慣，卻是國產科幻電影不爭的最大痛點。其實不止是科幻，也包括所有投資巨大、製作流程複雜、管線繁多的廣義幻想大片，中國都無法量產，這是國產電影工業“內力不足”的表現。
其實，對比全球唯一有能力量產泛幻想大片的好萊塢，目前中國電影界拍科幻片的最直接短板，不是缺乏“全球市場”帶來的抗風險能力，不是圖形特效技術的差距，也不是社會層面較淺的科幻文化積澱，而是缺少有經驗、有專案管理能力、又真熱愛科學和科幻的領軍電影人。
這也能夠解釋為什麼《流浪地球》后六年間，國產科幻大片為何沒能井噴：一方面，能駕馭科幻大片的導演並沒有那麼多，而“一個郭帆不能拆成三個使”；另一方面，也並不是所有資本都相信非郭帆執導科幻片的商業前景，在影市整體收縮的大環境下，耗資較大的科幻商業電影在立項階段被開綠燈的可能性也相對較小。
不過，隨著一些和郭帆同輩的國產電影工業中堅挑戰科幻，一些執掌過工業化大製作的中生代導演甚至老導演轉戰科幻，未來幾年的情況，或許會有明顯改觀。
不限於電影，諸多重量級科幻影視已在路上
除了已經定檔2027年大年初一的《流浪地球3（上）》之外，還有幾部大製作科幻電影，以及某些重磅科幻劇集，已經在路上。
由於假想地緣政治現實的刺激題材，在眾多已被買下影視改編權的劉慈欣小說中，《全頻帶阻塞干擾》的影視化極受關注，長期以來流言眾多，如今終於確定花落管虎。
同樣改編自劉慈欣小說，但不同於《全頻帶阻塞干擾》的“鋼鐵洪流”，而具備濃厚浪漫氣息的《帶上她的眼睛》，則是由義大利名導朱塞佩·托納多雷（《天堂電影院》《海上鋼琴師》）完成一版編劇后，由陳思誠和戴墨兄弟接手。
在劉慈欣作品改編之外，2024年4月，路陽（《繡春刀》《刺殺小說家》）官宣將執導由天瑞說符同名小說改編的青春科幻電影《我們生活在南京》。考慮到原著的硬核屬性和巨集大末世背景，影片的製作規格絕不會低。
管虎、陳思誠、路陽和郭帆一樣，有2013到2016年間被電影局委派至好萊塢學習的經歷，這並非巧合——開過眼界，有心攀登電影工業高峰，也曾執掌過其他類型工業巨制（《八佰》《東極島》《唐人街探案》《解密》《刺殺小說家》），他們三位和郭帆在年齡上算是同輩的導演，算是目前國內和科幻大片相當適配的人選。
2024年6月，光線官宣由張藝謀執導電影版《三體》，在當時引起一些爭議，但在遊族顯示的那部未能上映的影版《三體》之後，國師將成為第一位將“中國第一科幻IP”搬上大銀幕的導演，足夠有新聞效應。
但畢竟老導演駕馭科幻題材尚屬首次，是能給出驚喜還是不幸淪為山寨笑柄，還需要成片證明。
其他已有聲響的作品，還包括陸川新片《少女與機甲》，曾在2021年壞猴子影業計劃書裡驚鴻一瞥的《贍養上帝》（韓傑執導）和《瘋狂的外星人2》（寧浩執導），以及立項已久雖不知誰來導演，但一定會上銀幕的《超新星紀元》……
除了這些尚在籌備中的專案，目前也已經有多部製作規格不一的科幻片殺青待映。其中，由韓延（《動物世界》《送你一朵小紅花》）執導，王鶴棣和宋茜主演的快閃科幻片《星河入夢》，已定檔今年7月5日。
此外，“壞猴子72變計劃”出品，趙大地執導，范丞丞和賈冰主演的火星登陸題材喜劇《火星計劃》將於2025年公映；而由青年導演章笛沙執導，黃渤、吳磊、高葉主演，被阿里影業打上“華語巨制”標籤的太空科幻片《群星閃耀時》，也已於2024年末殺青。
其餘消息更少但已確定殺青的科幻電影，包括張猛（《耳朵大有福》《鋼的琴》）執導、朱亞文和小瀋陽主演的科幻喜劇《火星別動隊》，由前影評人張小北執導、已經積壓多年的硬科幻片《拓星者》等。
至於其他消息和進度不明的作品，在這裡就不一一列舉了。
順帶一提，如果把視野放寬到科幻劇集方面，有改編自劉慈欣名作的《夢之海》（田裡執導，黃景瑜主演）和《球狀閃電》（戴墨執導，童瑤、王安宇主演）只待定檔；由劇版《三體》原班人馬打造的《三體：大史》和《三體2》雖未開拍，但專案是板上釘釘；同時，劇版《我們生活在南京》（許巨集宇執導）也已接近開機。
需要注意的是，以上列舉的影劇，即使或硬或軟，大部分均把“科幻”當作第一類型，如果要列舉其他以科幻為次要類型的中小體量作品（如以穿越、換身、仿生人為設定的愛情或犯罪類型），以及奇幻/科幻類型劃分並不一目了然的泛幻想作品，那就更不勝枚舉了。
劉慈欣依賴症依然存在
當然，不用諱言，目前國產科幻影視的另一大特點，是劉慈欣小說改編獨佔八鬥：能夠得到較高資源規格的作品中，劉慈欣的作品仍占絕對多數，如果沒有劉慈欣品牌效應的保障，還是很難開大製作。
在2023年金雞創投的科幻單元中，已拍出《風平浪靜》等院線商業片的中生代導演李霄峰交出了改編自韓松小說《冷戰與信使》的《星際信使》電影企劃，預計製作成本較高。當時，眾多專案評委或委婉或直接地表達了對該企劃的疑慮，原因還是在於成本高、IP無群眾基礎。
在科幻迷的小圈子內，多次獲得銀河獎的韓松被尊為“中國科幻四天王”之一，絕非無名之輩。但對於更廣大的非科幻讀者和電影觀眾而言，韓松顯然還不像劉慈欣那樣有名。
韓松本人曾提出過“中國科幻產業約等於劉慈欣產業”的說法，這種現象如今仍然存在，還是說明中國科幻產業仍處於不成熟的青春期。從這個意義上講，《我們生活在南京》《群星閃耀時》這樣或改編自非劉慈欣作品，或是編劇原創的電影專案，有著中國科幻影視改編擺脫“劉慈欣依賴”的重要意義。
不過目前對於中國科幻影視改編的“劉慈欣依賴”，也不必有太多焦慮。雁群要靠頭雁帶，劉慈欣的影響力紅利和作品的品質底子擺在這裡，先把《三體》《球狀閃電》《全頻帶阻塞干擾》這些中國科幻的旗艦級IP拍好，才有基礎做大科幻市場的蛋糕，不斷豐富行業生態，這也是中國科幻影視發展比較具有可操作性的道路。
不僅是電影和“硬科幻”，科幻應在多媒介多題材百花齊放
一個直擊靈魂的問題是，我們為什麼如此期盼國產科幻電影的大爆發？
國人對科幻片的執念，希望看到好電影是第一層，期盼國產電影工業發展是第二層，但往更深層次挖掘，是因為“科幻片代表電影工業頂峰”的固有認知深入人心，許多觀眾認可“科幻片發展和國力掛鉤”的推論，科幻片的繁榮，就是中國實力進步的縮影。
所以，像兩部《流浪地球》這樣精神內核嚴肅，格局穿越星系和寰宇，體現工業實力和中國人價值觀的巨制，其意義已經不止於電影本身的價值，許多中國觀眾會為之興奮的，也正是這樣的科幻電影。
不過，科學幻想的形態本應是百花齊放的，《流浪地球》系列代表的大片路線當然至關重要，也代表著中國科幻影視乃至整個影視工業的山巔，但從科幻迷到普通觀眾，卻都不應因此陷入唯“硬核嚴肅”、唯“星辰大海”、唯“大製作真人電影”才是“真科幻”的狹隘迷思。
如果認可《獨行月球》是成功的商業喜劇之外，也是製作水準優良的科幻大片，如果正視《從21世紀安全撤離》等作品的“科幻”屬性，如果將《開端》《天才基本法》這樣的軟科幻作品、《熊出沒大電影》《雄兵連》《靈籠》為代表的科幻動畫都納入考慮，中國科幻影視過去幾年間的發展，就並不像有些觀點認為的那樣，除了郭帆和“小破球”一無是處。
而從《獨行月球》《熊出沒》系列等票房成功的案例也可看到，有時將科幻類型與市場已經廣泛認可的安全類型（喜劇/兒童動畫）相結合，反而能獲得更廣泛的群眾基礎。
國產科幻影視的發展，不應被貼上完全“排除”的標籤；除了硬科幻大片，也應包容靈活自由的“科幻+”構成概念，不拘於一定的形式和刻板印象，只向更大的想像力、更百花齊放的作品形態敞開。
以上粗略列出的國產科幻專案，可以說明中國科幻影視正走在“未來可期”的發展路上。
當然，以目前待映科幻作品的積累，距離郭帆暢想中“一年十部八部科幻片”的類型生態還有不小距離。但先把數量堆起來很關鍵，如果能大浪淘沙，逐漸形成製作有級差，高低規格和軟硬科幻兼有，且各位置都有佳作湧現的情景，建成國產科幻影視的良性生態，相信就不會太遠。