கின் ஹாவோ, உள்நாட்டு சஸ்பென்ஸ் நாடகங்களின் பிரதிநிதியாக, சமீபத்திய ஆண்டுகளில் பல உயர் மதிப்பெண் பெற்ற சஸ்பென்ஸ் தலைசிறந்த படைப்புகளில் நடித்துள்ளார், இது இந்த பாதையில் அவருக்கு வலுவான முறையீட்டைக் கொடுத்துள்ளது.

சமீபத்தில், அவரது புதிய நாடகம் ஒளிபரப்பப்பட்டது, அதைப் பற்றி ஒன்றாக பேசுவோம்-

"உயிரால் பிறந்தவன்"

"பார்ன் பை லைஃப்" நீண்ட காலமாக Xiaomei இன் 2025 எதிர்பார்ப்பு பட்டியலில் உள்ளது.

கின் ஹாவோவால் மட்டுமல்ல, இந்த நாடகத்தின் இயக்குநர் லூ சுவானாலும் தான்.

நிச்சயமாக, 749 இல் தேசிய தினத்திற்கு முன்னர் லு சுவான் இன்னும் பல ரசிகர்களின் இதயங்களில் ஒரு தர உத்தரவாதமாக இருந்தார், ஆனால் "0 பீரோ" இன் கடுமையான ஸ்லாமிங் காரணமாக எல்லாம் மாறியது.

லூ சுவான் விஷமாக மாறியிருக்கிறார், இந்த நாடகமும் கூட நிறைய விமர்சிக்கப்பட்டுள்ளது.

எனவே இந்த நாடகத்தின் தொடக்கத்திற்குப் பிறகு, லூ சுவான் பல்வேறு சந்தைப்படுத்தல்களில் மறைக்கப்பட்டிருப்பது போல் தெரியவில்லை என்பதை நீங்கள் தெளிவாகக் காணலாம்.

லூ சுவான் மீண்டும் தெருவைத் தாக்கினார், அல்லது கின் ஹாவோ மீண்டும் நிகழ்ச்சியை நொறுக்கினாரா அல்லது மிஸ்டி தியேட்டர் உண்மையில் தோல்வியடைந்ததா?

இந்த நிகழ்ச்சியின் தொடக்கத்துடன் அனைத்தும் அதிகாரப்பூர்வமாக உச்சக்கட்டத்திற்கு தள்ளப்பட்டது.

லு சுவான் இயக்கிய மற்றும் கின் ஹாவோ மற்றும் ஹான் கெங் நடித்த மிஸ்டி தியேட்டரின் இந்த புதிய படைப்பு அதே பெயரில் ஷி யிஃபெங்கின் நாவலைத் தழுவி எடுக்கப்பட்டது, இது இரண்டு தசாப்தங்களாக தப்பியோடிய ஒருவரைப் பின்தொடரும் சிறைக் காவலரின் கதையைச் சொல்கிறது.

故事始於上世紀八十年代，年輕的獄警杜湘東被分配到偏遠看守所工作。

இந்த ஆர்வமுள்ள போலீஸ் அகாடமி சிறந்த மாணவர் தனது பலத்தைக் காட்ட முடியும் என்று நினைத்தார், ஆனால் அவர் ஒரு காகித உத்தரவு காரணமாக இரும்பு வலையின் உயரமான சுவரில் சிக்கிக்கொண்டார்.

குளிர்ச்சியான தொடக்கக் காட்சியில், முட்கம்பிகளும் இரும்பு வேலிகளும் மீண்டும் மீண்டும் தோன்றி, கதாபாத்திரங்களை துண்டு துண்டாக வெட்டுகின்றன.

杜湘東騎著自行車穿過層層鐵門的場景，宛如一隻困在牢籠中的鳥，既暗喻了他被體制規則束縛的處境，又為後續二十年追捕埋下伏筆——

அந்த பழைய சைக்கிள் மட்டுமே மாறிவரும் காலத்தை கடந்து செல்ல அவருக்கு ஒரே போக்குவரத்து வழிமுறையாக இருக்கும்.

திருட்டு வழக்கில் சந்தேகத்திற்குரிய நபர்களான யாவ் பின்பின் மற்றும் சூ வெங்குவோ ஆகியோர் தடுப்பு மையத்திற்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டபோது, டு சியாங்டாங்கின் தலைவிதி திரும்பத் தொடங்கியது.

"திருடர்கள்" என்று முத்திரை குத்தப்பட்ட இரண்டு இளைஞர்களில் ஒருவர் இறக்குமதி செய்யப்பட்ட கிரீடம் கார்களைத் திருடியதற்காக கைது செய்யப்பட்டார், மற்றொருவர் தொழிற்சாலை இயக்குநரின் மகனுடன் மோதலில் ஈடுபட்டதற்காக வேண்டுமென்றே காயப்படுத்தியதாக குற்றம் சாட்டப்பட்டார்.

இந்த வழக்கின் பின்னணியில் சம்பந்தப்பட்ட ஆறாவது இயந்திர தொழிற்சாலையின் கொலை முழு நாடகத்தையும் ஒரு சஸ்பென்ஸ் அடுக்காக ஆக்குகிறது.

ஆனால் சஸ்பென்ஸ் நிகழ்ச்சியின் மையம் அல்ல என்பதை பார்வையாளர்கள் விரைவில் கண்டுபிடிப்பார்கள்.

ஒரு குறிப்பிட்ட சகாப்தத்தில் உயிர்வாழ்வதற்கான விதிகளைக் காட்ட இயக்குனர் அதிக பேனாவையும் மையையும் ஊற்றுகிறார் - தடுப்பு மையத்தில், செல் முதலாளி ஜெங் சான்சுவாங்கின் "தலைமை வாரிய சலுகை" மற்றும் ஒழுக்கத்தில் கண்டிப்பாக கடைப்பிடிக்கப்பட வேண்டிய "வெள்ளை கோடு விதிகள்" ஒரு கண்டிப்பான படிநிலை ஒழுங்கை உருவாக்குகின்றன;

தொழிற்சாலை வளாகத்தில், பாதுகாப்புத் துறை ஊடுருவல்காரர்களைப் பின்தொடர்ந்து இடைமறித்தது, இது திட்டமிட்ட பொருளாதாரத்தின் சகாப்தத்தில் அலகு அமைப்பின் மூடிய தன்மையை பிரதிபலிக்கிறது;

வகுப்பு மறு சந்திப்பின் சாப்பாட்டு மேசையில் கூட, இருக்கை ஏற்பாடு மற்றும் சிற்றுண்டி ஒழுங்கு ஆகியவை அதிகாரக் கட்டமைப்பின் திடப்படுத்தலை அமைதியாக அறிவிக்கின்றன.

இந்த விவரங்கள் காற்றுப் புகாத "விதிகளின் வலையாக" ஒன்றாகப் பிணைக்கப்பட்டுள்ளன, மேலும் டு சியாங்டாங் இந்த வலையில் மிகவும் விருப்பமில்லாத போராட்டக்காரர்.

இந்த நாடகத்தில் மிகவும் குறியீட்டு ரீதியான காட்சி ஒன்று உள்ளது: டு சியாங்டாங் இந்த வழக்கை விசாரிக்க இயந்திரக் கருவித் தொழிற்சாலைக்குள் ஊடுருவினார், மேலும் ஒளிரும் விளக்குகளை ஏந்திய பாதுகாப்புத் துறையைச் சேர்ந்தவர்களால் சூழப்பட்டார்.

கண்ணைக் கூசச் செய்யும் ஒளிக்கற்றைகள் ஒரு கூண்டுக்குள் பின்னிப்பிணைந்து, ஒளி மற்றும் இருண்ட நிழல்களின் கலவையில் அவனைச் சிக்க வைத்தன. இந்தக் காட்சி தடுப்பு மையத்தில் உள்ள தேடல் விளக்கின் அடக்குமுறை உணர்வை மறு உருவாக்கம் செய்வது மட்டுமல்லாமல், ஒட்டுமொத்த சமூகத்தையும் ஒரு மாபெரும் சிறைச்சாலையாக உருவகப்படுத்துகிறது.

டு சியாங்டாங் யாவ் பின்பினிடம் "நீங்கள் இங்கே இருக்க வேண்டுமா?" என்று கேட்டபோது, மற்ற தரப்பினர் "நீங்கள் இங்கே இருக்க வேண்டுமா?" என்று கேட்டனர், இது உடனடியாக கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் பார்வையாளர்களின் உளவியல் பாதுகாப்பு கோட்டை உடைத்தது.

விசாரணை தீவிரமடைந்தபோது, இந்த வழக்கு சந்தேகங்கள் நிறைந்தது என்பதை டு சியாங்டாங் படிப்படியாகக் கண்டுபிடித்தார்.

பாதிக்கப்பட்ட லி சாவோ துப்பாக்கிச் சூட்டில் இறக்கவில்லை, தொழிற்சாலை இயக்குநரின் மகனுக்கும் பாதுகாப்புத் துறைக்கும் இடையிலான உறவு தெளிவற்றதாக இருந்தது, மேலும் "கொலை ஆயுதம்" என்று அழைக்கப்படுவது உண்மையில் சுட முடியாத ஒரு ஸ்கிராப் செய்யப்பட்ட துப்பாக்கியாகும்.

ஆனால் இந்த உண்மைகள் சக்திவாய்ந்த நிறுவன செயலற்ற தன்மையின் முன்னால் மிகவும் சக்தியற்றவை. குற்றவியல் காவல்துறையின் தலைவரான ஜாங் சியாங்யாங், டு சியாங்டாங்கை "விதிகளுக்கு இணங்கியதற்காக" கண்டித்தார், மேலும் தடுப்பு மையத்தின் இயக்குனர் எல்லை தாண்டிய விசாரணைக்காக "அலுவலகத்தை சங்கடப்படுத்த வேண்டாம்" என்று அவரை எச்சரித்தார்.

எல்லாக் குரல்களும் இந்த இலட்சியவாதியை நினைவூட்டுகின்றன:

கூட்டு விதிகளின் முன்னால் தனிமனித விடாமுயற்சி அற்பமானது. இருப்பினும், டு சியாங்டாங் "விதியை மீறும்" பாதையைத் தேர்ந்தெடுத்தார்.

அவர் ரகசியமாக விசாரணையைக் கவனித்தபோது, அவர் தனது சகாக்களில் இரண்டு ஆரஞ்சுகளை திணித்தார், மேலும் அமைப்பில் உள்ள விரிசல்களைத் திறக்க மிக எளிமையான மனித தொடுதலைப் பயன்படுத்தினார்;

அவர் இரவில் சாட்சியின் வீட்டிற்குள் நுழைந்து ஒரு திருடனாக நடத்தப்பட்டார், ஆனால் வழக்கின் உண்மையை மீட்டெடுப்பதில் அவர் இன்னும் வெறித்தனமாக இருந்தார்;

இந்த மோதல் ஒரு தீவிரமான புரட்சி அல்ல, ஆனால் அன்றாட வாழ்க்கையின் அற்பத்தனங்களில் ஊடுருவியுள்ள ஒரு மென்மையான எதிர்ப்பு.

தவறான சிகரெட்டை வெளியே எடுத்தபோது லாவோ வூவின் தர்மசங்கடம், யாவ் பின்பினின் தாய் குய் லிட்சென் நடுங்கி "துப்பாக்கி போலியானது" என்று சொன்னபோது ஏற்பட்ட விரக்தி, வெறும் கைகளால் எலியைப் பிடித்தபோது லியு ஃபென்ஃபாங்கின் சாதுர்யம், இந்த விவரங்கள் முழுவதும் பட்டாசுகள் நிறைந்த குளிர்ந்த மற்றும் கடினமான விதி கூண்டில் சிறிய விரிசல்களை ஏற்படுத்தியது.

குறிப்பாக மூன்றாவது அத்தியாயத்தின் முடிவில், யாவ் பின்பின் "துப்பாக்கிகளால் மக்களைக் கொல்ல முடியாது" என்ற உண்மையைச் சொன்னபோது, ஜு வெங்குவோ துப்பாக்கிச் சூடு முள் ரகசியத்தை மறைத்ததாக ஒப்புக்கொண்டபோது, பார்வையாளர்கள் திடீரென்று உணர்ந்தனர்:

தீர்க்கப்படாத வழக்கு என்று அழைக்கப்படுவதன் பின்னால், இது காலத்தின் அழுத்தத்தின் கீழ் இரண்டு கீழ்மட்ட இளைஞர்களின் உதவியற்ற சுய பாதுகாப்பு மட்டுமே.

டு சியாங்டாங்கின் பின்தொடர்தல் வழக்கைத் தாண்டி நீண்டகாலமாக சென்றுவிட்டது, நிறுவப்பட்ட தலைவிதிக்கு எதிர்ப்பின் பிரகடனமாக மாறியுள்ளது.

துரதிர்ஷ்டவசமாக, இந்த ஆழமான முன்மொழிவுகளை முன்வைப்பதில் இந்தத் தொடர் அதிகமாக உள்ளது.

முதல் மூன்று அத்தியாயங்கள் தடுப்பு மையத்தின் அன்றாட அற்பத்தனங்களுக்கு நிறைய இடத்தை ஒதுக்குகின்றன, ஆனால் அவை முக்கிய சதித்திட்டத்தை முன்னெடுக்க தயங்குகின்றன.

மூன்றாவது அத்தியாயத்தின் இறுதி வரை சிறை உடைப்பு ஏற்படாது, இது பதின்மூன்று எபிசோட் தொடருக்கு ஒரு பேரழிவு.

கடினமாக செருகப்பட்ட காதல் வரி இன்னும் திடீரென்று உள்ளது, டு சியாங்டாங் மற்றும் லியு ஃபென்ஃபாங் இடையேயான குருட்டு தேதி காட்சி சங்கடம் நிறைந்தது, மற்றும் ஜாங் சுக்ஸியின் வலுக்கட்டாயமாக குளியல் காட்சிகளைச் சேர்ப்பது சூடான தேடல்களுக்கான வணிக கணக்கீடு போன்றது.

சஸ்பென்ஸின் முக்கிய வரி இன்னும் வெளிவராதபோது, உணர்ச்சிகரமான துணை வரிக்கு முன்னறிவிப்பு இல்லாதபோது, பார்வையாளர்களுக்கு பச்சாதாபம் கொள்வது இயற்கையாகவே கடினம்.

கூடுதலாக, கின் ஹாவோ நடித்த டு சியாங்டாங் பாத்திரத்தின் அச்சை நிகழ்த்தியிருந்தாலும், அவரது அதிகப்படியான கட்டுப்படுத்தப்பட்ட நடிப்பு "ட்வென்டி இயர்ஸ் ஆஃப் பர்சூட்" இன் நோக்கம் மெல்லியதாகத் தோன்றியது.

இருப்பினும், நீங்கள் கண்ணோட்டத்தில் இருந்து பெரிதாக்கினால், குழுவினரின் நேர்மையை நீங்கள் இன்னும் காணலாம்.

陸川對時代氛圍的還原可圈可點：灰藍工裝、老式自行車、貼著明星海報的單身宿舍，這些佈景細節精準複刻了八十年代的生活圖景。

இரும்பு வலை கலவையின் காட்சி மொழி, தடுப்பு மையத்திலிருந்து தொழிற்சாலை மற்றும் தெரு வரை ஓடுகிறது, மேலும் எங்கும் நிறைந்த சிறைவாச உணர்வு ஒரு வலுவான கருத்தியல் அமைப்பை உருவாக்குகிறது.

இன்னும் அரிதான விஷயம் என்னவென்றால், இந்தத் தொடர் ஒரு கருப்பு மற்றும் வெள்ளை தார்மீக விசாரணைக்குள் விழவில்லை, ஆனால் விதிகள் மற்றும் மனித இயல்பின் சிக்கலான சிக்கலைக் காட்ட முயற்சிக்கிறது.

டு சியாங்டாங் இறுதியாக பின்தொடரும் பாதையில் இறங்கியபோது, சீர்திருத்தம் மற்றும் திறப்பின் ஆரம்ப நாட்களில் நகர வீதிக் காட்சிகளில் கேமரா பரவியது, நாங்கள் பார்த்தது தனிப்பட்ட விதியில் ஒரு திருப்புமுனை மட்டுமல்ல, காலத்தின் பிளவில் ஒரு நாட்டின் கூட்டு வலியும்கூட.

ஒரு தழுவலாக, "பார்ன் பை லைஃப்" நாவலின் அசல் நாவல் "மாறாத" அதிர்ச்சியை எழுத இருபது வருட இடைவெளியைப் பயன்படுத்துகிறது -

நம்மைச் சுற்றியுள்ள உலகம் தலைகீழாக மாறும்போது, துரத்துபவரும் துரத்தப்படுபவரும் ஆரம்ப தருணத்தில் சிக்கிக் கொள்கிறார்கள்.

இத்தகைய உயர்ந்த இலக்கிய முன்மொழிவு திரைப்படம் மற்றும் தொலைக்காட்சி செயல்பாட்டில் ஒரு வழக்கமான குற்ற நாடக வழக்கமாக எளிமைப்படுத்தப்பட்டுள்ளது, இது தவிர்க்க முடியாமல் வருந்தத்தக்கது.

ஆனால் இடைநிறுத்தப்பட்ட பணியிட நாடகங்கள் மற்றும் இரத்தக்களரி காதல் நாடகங்கள் நிறைந்த தற்போதைய சந்தைச் சூழலில், இந்த நாடகம் குறைந்தபட்சம் யதார்த்தவாதத்தின் பின்னணியைத் தக்க வைத்துக் கொள்கிறது என்பதை ஒப்புக் கொள்ள வேண்டும்.

இது போதுமான அதிர்ச்சியூட்டும் அளவுக்கு இல்லை, ஆனால் நாடகத்தில் கிரீச்சிடும் சைக்கிள் போல, இது பார்வையாளர்களை காலச் சுரங்கத்தின் வழியாக அழைத்துச் செல்கிறது மற்றும் இலட்சியங்களுக்கும் யதார்த்தத்திற்கும் இடையில் தள்ளாடும் ஒரு தலைமுறையின் உருவத்தைப் பார்க்கிறது.