لا يوجد دائما نقص في الجمال في صناعة الترفيه ، لكن Huan Feiyan نحيف ويفتقر فقط إلى الجمالية الدقيقة التي فضلها Qiong Yao ذات مرة.

إنه لأمر مؤسف أن الجمال الذي اختاره Qiong Yao في ذلك الوقت يمكن أن يكون فارغا من آلاف الأشخاص ، جميلا جدا لدرجة أنه حتى بعد أكثر من عشر أو عشرين عاما ، سيظل يجعل الناس يتحدثون عن الماضي ويفتقدونها كثيرا.

لكن بالنظر إلى صناعة الترفيه الحالية ، ناهيك عن مستوى الحنين إلى الماضي ، نادرا ما يرى الجمال الصادم.

اليوم ، أريد أن أتحدث إليكم عن شكل الجمال تحت جماليات Qiong Yao.

في الواقع ، يقول الجميع أن فتيات Qiong Yao ضعيفات ، مكسورات ، مثيرات للشفقة وجميلات ، مثل اللؤلؤ ، الجمال القياسي ، مع رموز أنثوية قوية.

للوهلة الأولى ، يبدو أن الجمالية رقيقة جدا ، ولكن إذا كنت تعتقد أن Qiong Yao فتاة جميلة وضعيفة ، فأنت لا تعرف Qiong Yao بما فيه الكفاية.

إذا قمت بدرسها حقا ، فستجد أنه من المحتمل أن تنقسم الفتاة جوان إلى فترتين.

أقدم فتيات Qiong ، مثل Zhen Zhen ، الجيل الأول من فتيات اليشم في تايوان ، Liu Xuehua ، ملكة الدموع ، و Yue Ling من Huadan.

في الواقع ، هؤلاء الناس يتحدثون فقط عن مظهر الأجهزة ، إنه أسلوب مختلف تماما ، Zhen Zhen مشرق ، Liu Xuehua بطولي في مظهره المرير ، Yue Ling في حالة خاصة نسبيا ، بطولي ، لكنه محبط ، جمال ممل متناقض.

ولكن بغض النظر عن شكل Qiong Yao ، أصبحت جمالا رقيقا شعرت بالأسف تجاهه.

تحت يديها ، أول شيء للجمال هو أن يرضى عليه ، أو يجعل الناس واقيين ، أو أن يكون لؤلؤة كومة قش بعيون ضعيفة ودامعة.

يجب أن يكون هذا هو الهوس الجمالي ل Qiong Yao في الأيام الأولى.

استمرت حتى فترة إعادة اللؤلؤة ، وما زالت تفضل الجمال البريء الذي كان متورطا في المرارة والانكسار.

قال هوانغ يي ذات مرة إنه عند المشاركة في التمثيل ، لم يختارها تشيونغ ياو ، وكان سبب الرفض هو "لقد بكت قبيحة جدا". ”

كما طلبت منها العودة إلى الاختبار عندما بكت.

لدى Qiong Yao متطلبات خاصة للبكاء ، فهي تريد قطرات دموع كبيرة ، وتريد ارتداء الخرز في الخيوط ، وعضلات وجهها فضفاضة ولكن حاجبيها متوتران ، وتريد أن يكون الجمال حزينا ، ولا تريد شيئا في حزنها.

مع هذه المتطلبات المحددة ، تتمتع Qiong Yao بشخصية تمثيلية في قلبها ، و Liu Xuehua هي معيار من الجيل الأول ، ومعيار الجيل الثاني هو Qin Lan.

في بعض الأحيان لا يسعني إلا أن أتنهد عندما أنظر إلى وجه تشين لان ، فهي حقا فتاة تشيونغ ياو طبيعية ، ويبدو أن عيناها عابستان وحنون ، على الرغم من أن تجويف عينيها كبيرة جدا ، إلا أنها لا تتسرب أدنى اهتمام.

الزوايا الداخلية والخارجية للعينين مدببة ولكنها ليست عدوانية.

"نجمة في السماء ، دمعة لتشين لان" ، ليس عليها أن تفعل أي شيء ، يمكنها أن تجعل الناس يتنهدون من أجلها.

أيضا لأنها ضعيفة بشكل طبيعي ، لذلك حتى لو كانت شخصية Zhihua نقية على السطح ، مكسورة من الداخل ، مخفية ومدمرة ، وهي شخصية سيئة مليئة بالأنانية والمكائد ، فلا يزال بإمكانه فهم قلوب الناس بسهولة.

غالبا ما أتساءل لماذا Qiong Yao مهووس بالضعف ، يقول بعض الناس إنها تملق الرجال ، ويقول البعض إنها كارهة للنساء ، لذلك ستخلق مثل هذه المؤامرة التي تقلل من شأن النساء وترفع الرجال.

لقد كنت في حيرة من أمري لفترة من الوقت ، في الكتب التي قرأتها عن Qiong Yao ، أشعر أنها ليست شخصا ينظر إلى نفسها أو النساء بازدراء ، وحتى العديد من الأسطر تجعلني أشعر أنها شخص يحب النساء كثيرا.

لماذا أنت مهووس بإنشاء نتاج الوعي الذكوري وعينة المرأة الضعيفة؟

لم تنظر إلى ماضيها إلا بعد وفاتها منذ بعض الوقت وأدركت أن ما كانت تسعى إليه في تلك المرحلة لم يكن بيعا بائسا للمنافسة النسائية.

كل ما تظهر ضعفها وبيعها وتملقها هي في الواقع تطلق العواطف في الزاوية ، وفي النهاية تشير جميعها إلى الشعور بالتفضيل.

في الماضي ، لم أبدو أبدا أنني أعتز به وأكد في حياتي الحقيقية.

في تلك السنوات ، كانت تعبد معبدا ، وطرقت بوذا ، وتوسلت للمجيء والذهاب ، فقط للبحث عن المحسوبية ، عندما تطلب شيئا واحدا فقط ، لن يكون الله بخيلا جدا.

لكن تشيونغ ياو في الفترة اللاحقة غيرت اتجاهها ، ربما لأنها أدركت أخيرا أن إظهار الضعف نفسه كان يتخلى باستمرار عن حقها في الاختيار. هذه المرة أظهر ضعفه ، وضرب نعومة بعض الناس ، وفي المرة القادمة يجب أن يكون أضعف. في كل مرة يستهلك فيها القليل من الشفقة التي تركها الطرف الآخر ، من الصعب القول إنها استراتيجية جيدة.

يبدو أن جمالية Qiong Yao الضعيفة قد خضعت لبعض التغييرات عندما ظهر جيل Zhihua ، أو بشكل أكثر دقة ، الجزء الثاني من "Huanzhu Gege".

من الضعف والحداد المطلق ، يعيش طواعية حول الرجال ، وعندما يتعرض للتنمر والقمع ، فإنه سيحافظ فقط على وضعية مؤثرة وحزينة ، جالسا ويبكي بشكل لائق.

أصبح جمالا أخف وزنا وأكثر هالة.

ما هو الريكي؟

على سبيل المثال ، إذا قارنت Qing'er و Ziwei معا ، فإن جسد Ziwei منضبط ومتواضع ، ولطف سيدات الجميع ، والإخلاص وضبط النفس.

في الواقع ، دور Xiaoyanzi ذكي أيضا ، وتفسير Zhao Wei هو أيضا ميزة إضافية.

لكن روحها ليست مثل الروح التي أحبها تشيونغ ياو في الفترة اللاحقة.

لدى Xiaoyanzi نوع من الخطأ والإغفال ، ربما لأنه يريد التعبير عن طبيعته المباشرة كثيرا ، خوفا من صعوبة اكتشافه ، ولكن من الأسهل عدم القدرة على التحكم في الحرارة.

تحكم Zhao Wei في الجزأين الأولين بشكل صحيح تماما ، وبحلول وقت الجزء الثالث ، ربما يكون السيناريو نفسه قد تم تعديله ، لكن طريقة التمثيل في Huang Yi قد أبرزت بشكل أو بآخر الحرفية التي لم يظهرها الجزءان الأول والثاني.

هذا النوع من الهالة يتحوط ضد البراءة المطلقة.

كتب كاميل رينفيل ذات مرة "كن سيدة قالوا" ، وهو مقال نسائي ، حول تعريف المجتمع ومتطلبات هوية المرأة.

ما الذي يتطلبه الأمر لتكون سيدة لتكون سيدة؟ عبارة "لا تقل نعم ، لا تقل لا". ”

إذا لم تقل نعم ، فلا تقل لا ، ولا تقل أي شيء ، وعندما تصل إلى نهاية الفصل ، ستفقد حياتك ، وستفقد نضارة الولادة كإنسان وطبيعة بشرية.

ربما أدركت Qiong Yao في مرحلة ما أن التفضيل والإطراء الذي اتبعته في الماضي قد دفع الكثير من التنازلات لإظهار الضعف والمناورة ، باستثناء ترك نفسها محاصرة في قذيفة لا يمكن التعرف عليها ، ولم تكتسب أي فوائد.

بدأت تدافع عن الجزء العزيز على نفسها.

إذن ما هي الهالة التي يريدها Qiong Yao.

انظر إلى Qing'er ، انظر إلى Ziling.

لقد خلعوا كل تلك الأصداف الصلبة التي وضعوها على أجسادهم ، ويمكنك أن تشعر بالعواطف الحقيقية في أقوالهم وأفعالهم.

ربما يكون من الأدق استبدال الريكي بالشفافية.

الجمال روح ، وربما أدركت Qiong Yao أخيرا أن زهرة الحرير التي سعت إليها كانت فقط لدفع ثمن ماضيها الذي لا معنى له.

لكن الحاضر دائما أكثر أهمية من الماضي ، والريكي هو أسهل تصحيح لمساعدة الضعفاء على كسر اللعبة.

في الواقع ، دائما ما يكون لدى المخرجين المختلفين اختلافات في أفكارهم ، على سبيل المثال ، يحب Zhang Yimou بشكل خاص الشخصيات النسائية بشعور من العناد ، أمام كاميرته ، يحرق Jiu'er حريقا في البراري في حقل الذرة الرفيعة الحمراء.

على سبيل المثال ، يستخدم ميلان في فيلم جيانغ وين منحنيات ممتلئة لدعم الصيف بأكمله.

مثال آخر هو المفضل لدى Wong Kar-wai هو جماليات جميع أنواع الألوان ، وهو ما هو الحال في "Flowers" منذ بعض الوقت ، و Su Lizhen ، الذي كان ملفوفا في cheongsam في وقت سابق ، يتمايل ويدخن.

يقوم المخرجون الذكور دائما بإنشاء الآلهة ، والسماح للنساء بحمل الرغبات ، والتواصل مع الأعمال الدرامية الرجالية غير المثيرة للاهتمام بما فيه الكفاية.

ومركز تصوير Qiong Yao هو النساء أنفسهن ، فهي تعتز بالصفات الأنثوية الثمينة لعائلة ابنتها ، وتحولها إلى مياه ينابيع ، وإلى غيوم متدفقة ، وإلى نباتات ضعيفة تحتاج دائما إلى الاعتماد عليها.

تحب النساء في قلم Qiong Yao دائما أن يقولن إن العشب صلب مثل الحرير ، لكن ساق العشب الرفيع متشبثة وتعتمد عليه بعد كل شيء.

هذا له علاقة كبيرة بحقيقة أن مسرحياتها دائما ما تكون في دوائر في الحب.

شبكة الحب التي نسجها Qiong Yao كثيفة للغاية وحلوة ، كثيفة جدا لدرجة أن Jiang Yanrong ، الذي يلعبه Lin Qingxia ، لا يمكنه إلا أن يتذمر "ليس لدي مكان أذهب إليه" عندما تمطر خارج النافذة ، وهو لطيف جدا لدرجة أن Lu Yiping ، الذي يلعبه Liu Xuehua في الإصدار القديم من "Misty and Rainy" ، قفز إلى نهر Huangpu وأمسك بأزرار قميص He Shuhuan.

حتى لو كانت العديد من خطوطها سابقة لعصرها وتتباهى بقيمة المرأة ، فلا يمكن أن تخفي المشكلة الأساسية المتمثلة في أنها تضع الحب دائما في المقام الأول.

إنها تريد أن تكون النساء ضعيفات ومطيعة ، وتريد أن تكون النساء هالة ، لكن في النهاية ، يقعون جميعا على مزيج من الرجال والنساء في أدب المطابقة.

حتى لو حاولت دمج أفكارها وروحها ، فإنها لا تستطيع إخفاء أن الحب هو الطريقة الرئيسية للمضي قدما في حبكة أعمالها.

لكن الزهور التي تتفتح في بحر الحب والكراهية ستواجه في النهاية مصير غروب القمر وشروق الشمس.

لذلك ، أصبحت Qiong Yao Girl أيضا نتاجا للتاريخ والثقافة ، ومدى سخونة فتاة Qiong Yao في الماضي ، واليوم لا تزال نجمة جديدة ، وغدا ستكون قادرة على الصدى على جانبي المضيق باسم Qiong Girl.

لكن في المرحلة اللاحقة ، أصبحت قوة الفتاة جوان أضعف ، وفي النهاية ، أصبحت وجود رجل مجنون سخيف.

في التحليل النهائي ، أصبحت جماليات زهرة الحرير في Qiong Yao أخيرا القمر في المرآة.