當外界對哇唧唧哇的印象標籤還停留在“音樂、綜藝操盤手”的時候，市場上不少爆款影視劇的出品方一欄赫然出現了哇唧唧哇的名字。
從2023年的《偷偷藏不住》，到去年的《鳴龍少年》，再到今年的《難哄》，三部爆款青春劇的成功，不僅昭告了整個行業哇唧唧哇在影視內容方向上的影響力，更向市場反覆證明了，這是一家始終以年輕人為核心受眾的內容公司。在劇集行業競爭激烈環境下，哇唧唧哇悄然間完成了頂尖偶像廠牌到影視內容新勢力的身份躍遷。
從早期專注於作品賦能藝人，到如今憑藉作品本身獨立面對市場，影視板塊已成為哇唧唧哇突破增長邊界的關鍵引擎。只不過，整個轉型過程並非一簇而成，而是經過了漫長的學習和打磨。
在4月2日哇唧唧哇八周年的內容創享會上，毒眸看懂了這一過程。創始人、總裁龍丹妮闡釋了公司的進化邏輯，所有營業單位的誕生不是憑空構想，而是圍繞核心DNA層層外拓，“每一層的製作人、導演和幕後團隊都是從上一層里脫穎而出，疊加到下一層。可以說哇唧唧哇的內容生產是一個互相借力，互相搭台，又彼此獨立成長的一個過程，到今天為止我們是一個四駕車輪運營的公司。”
從“一騎絕塵”到“四輪驅動”，哇唧唧哇多元化的拓展既意味著業務能力的穩步提升。
“內容公司里每個人都應該是技術派。”這是龍丹妮在內部信中反覆強調的一點。好的內容離不開好的技藝，在“技術派”理念的驅動下，哇唧唧哇正在通過“技能”和“藝術”深度挖掘影視內容的創新潛力。
出色的成績單往往是確立影視新銳地位的關鍵，哇唧唧哇在兩年內實現的“三連爆”是最具說服力的實證。
“用美好的內容影響年輕一代是我們的主旨。”哇唧唧哇影視製片人代表曾贇在內容創享會上表示。從始至終，哇唧唧哇都沒有偏離根植於企業基因的“年輕化”定位，最終精準開發出了“純愛”和“熱血”兩大最能引發當代年輕人共鳴的內容賽道。
市場反饋也印證了這一策略的前瞻性，《偷偷藏不住》《鳴龍少年》《難哄》均以創新敘事打破了類型窠臼，多項數據刷新了行業紀錄。這兩條賽道收穫的成績也進一步堅定了哇唧唧哇內容開發策略。
《偷偷藏不住》《難哄》兩部現偶一改市場傳統印象，前者以熱播期集均4233萬播放量成為2022—2024年全平台獨播現偶冠軍，創下優酷該題材歷史新高；後者更以10736的站內熱度值刷新成績，不僅成為優酷改版後熱度最快破萬的劇集，更一舉打破了優酷現代劇預約量紀錄。值得注意的是，這兩部劇在商業層面同樣表現搶眼，包攬了現偶招商和客戶數量的雙料冠軍。
而以高考為敘事切口的《鳴龍少年》，則通過真實細膩的少年群像刻畫，實現了青春題材的破圈傳播。《鳴龍少年》開播橫掃平台榜單，豆瓣和微博開分均突破8.0，穩居近三年青春劇播放量榜首，實現了播放量和熱度的雙豐收。
突出的海外成績，更是讓“爆款”有了更多的延展空間，實現了某種意義上的文化影響力。在優酷海外版APP，《偷偷藏不住》累計總榜播放量第一，《難哄》開播當天在所有類型播放量里位列歷史第一。Netflix上，前者躋身2023年全球日榜TOP13，後者更是攀升到了第六位。Tik Tok上，《難哄》已成為2025播放量第一，正在追趕《偷偷藏不住》的位置。
無論是直擊情感需求的純愛賽道，還是聚焦現實成長的熱血賽道，哇唧唧哇持續突破行業天花板，既源於對內容創新的執著追求，更得益於日漸成熟的創作方法論體系。
優質內容的誕生需要天時地利，專業團隊的全力投入是其中最能抓在手裡的一環。哇唧唧哇通過持續吸納頂尖導演、編劇等幕後人才，構建起強大的創作中臺，讓它成為了保障內容品質的基石。《鳴龍少年》有創作過《繡春刀》《刺殺小說家》的編劇陳舒操刀，《難哄》則有打造過《我可能不會愛你》《惡作劇之吻》的導演瞿友寧坐鎮。這種對專業的重視，其實是對內容價值的敬畏。
與此同時，哇唧唧哇在項目開發過程中，始終以IP思維總攬全域，充分發揮內容公司的特長優勢，實現音樂、綜藝、影視三端聯動。例如，《難哄》OST邀請五月天演唱主題曲《任性》，通過音樂預熱，實現劇集的未播先紅。
當然，在競爭白熱化的劇集環境下，想要脫穎而出，僅僅依靠既有的創作思路顯然是不夠的，還需要在始終處於變化的審美環境中，尋找到突圍點。對於哇唧唧哇來說，不斷自我更新的年輕化敘事是那個“攻城之錘”。
畢竟，青春向內容創作可以在保證輕體量的同時，激發高烈度的情感共鳴，實現“舉輕若重”的效果。這種方式既縱深了新時代審美，又通過多元化內容填補市場空白，實現增量使用者的持續增長。走出差異化道路，讓哇唧唧哇能夠在傳統影視公司的激戰中有了充分的生存空間，甚至建立起獨特的內容競爭優勢。
在瞬息萬變的影視內容市場，作品的生命力取決於是否精準觸達受眾。在哇唧唧哇8周年內容創享會上，微博台網業務總經理伯莉從社媒角度指出，現如今除非是原則性問題，網路上更多呈現多元化觀點，這對內容創作者提出了更高的挑戰，“以前我們做一部劇可以是全民爆款，但現在非常難了。現在可能更多首先想的是我的受眾是職場群體還是精英群體，讓初始用戶認可以後再尋找向外破圈的可能性。”
而哇唧唧哇憑藉著“與生俱來”的年輕基因，在把握年輕受眾方面展現出獨特優勢。多年深耕音樂、綜藝領域的經驗，使其擁有能夠深度拆解年輕觀眾的情感需求和價值取向的能力。“始終圍繞15歲到30歲的年輕人創造他們的作品，這是我們不變的宗旨。無論是在音樂、藝人、影視劇集各個方面始終圍繞這個年齡段為他們打造作品，而且也希望持續輸出他們喜歡的作品。”龍丹妮強調，這一創作理念已成為公司的核心戰略。
但沒有人可以在新時代年輕群體面前高枕無憂。當下年輕人的審美標準和內容需求正以驚人的速度反覆運算，如何及時捕捉反覆運算的風向，成為了內容創作者面臨的全新課題。
對創作者來說，這沒有捷徑，必須要時刻站在年輕人的角度思考問題，深挖青年群體的情感訴求和整體情緒，必要的時候，給予一個紓解空間和對照想像。比如，《鳴龍少年》正是通過“高考”這一社會議題，精準呈現了當代年輕人面對未來的迷茫與焦慮，讓不同背景的觀眾都能在劇中找到屬於自己的瞬間。
當作品能夠引發廣泛共鳴時，也就意味著作品的真實性和現實感有了依託。導演、編劇瞿友寧談到創作《難哄》時，從場景選擇到光影設計都堅持極致的寫實主義，“我們現在已經擺脫了傳統的技法，追求的是絕對的寫實和現實。”
而只有在真實的基礎之上，求新求變才有了根基，這也是年輕化劇集創作思考的本質。但創新不等同於翻覆，否則也會因此舍本逐末。編劇知竹將自己新舊搭配的創作比作成“放風箏”的藝術，“如果故事設計非常新，情感一定要非常落地。如果人物關係和情感關係比較新的時候，就要將故事放在常見的社會環境里。”
於是，創作者們在挑戰面前逐漸達成共識：內容創作的核心在於把握變與不變——創新精神永恆不變，而具體方法論需要與時俱進。
創享會上，創作者們給予了一些切實的經驗之談。瞿友寧和知竹提到，氛圍感營造是長劇區別於短劇的重要優勢，無論是現偶的細膩繾綣，還是古裝劇的悠長韻味，都能提供無可替代的沉浸體驗。編劇陳舒則建議，年輕觀眾偏愛色彩鮮明的群像塑造，立體豐滿的群像能讓不同觀眾找到情感投射點。
一個個具體而詳細的方法論的背後是創作者主動靠近觀眾的誠意，更是他們始終保持對內容創作的敬畏。編劇、作家匪我思存就提到，自己從作家跨界到編劇，感受到了劇本創作的滯後性，但是為了保證內容與觀眾的緊密聯繫，她專門設立一個“樣本庫”，始終聽從最直接的反饋來校準創作方向。
當哇唧唧哇堅守年輕化策略，連結更多的創作者，始終思考，不斷打磨，合力為劇集市場創造價值，內容的活水自然宛如涓流，澄澈綿延。
對影視公司而言，爆款是創作能力的直接證明，而項目儲備則折射出體系化的內容生產力。哇唧唧哇的待播項目持續引發市場關注，標誌著其已經進階為兼具行業口碑和觀眾喜愛度的內容品牌。
內容創享會上，哇唧唧哇發佈了接下來的待播專案，在原有的“純愛”和“熱血”兩條優勢賽道之外，進一步細分為文學改編，漫改，原創專案三大板塊，展現出更為多元的內容版圖。
首先，青春劇仍是哇唧唧哇的重點開發領域。此次公佈的晉江高分IP，除了保留“純愛”的核心特質外，更融入了豐富的類型元素。比如，《潮熱雨季未解之謎》將災難元素與奇幻敘事巧妙結合，《惡意杜蘇拉》則以惡女復讎的視角展現女性群體命運。
其次，洞悉到年輕受眾對動漫內容的熱情，哇唧唧哇開始挖掘國民級動漫。根據騰訊動漫總人氣高達463.1億的《通靈妃》改編而成的《攬星長明》，將由《贅婿》《卿卿日常》的編劇紀桑柔和丁璐操刀；獲得第十三屆動漫金龍獎最佳劇情漫畫獎提名的《刀劍異聞錄》也交到了《雄獅少年》《風犬少年的天空》的編劇里則林手中。
另外，在創新廣度的探索上，哇唧唧哇展現出了突破常規的勇氣。探討內捲狂潮撞上“躺平一代”的00後生活態度劇《及格家》，以及“BE天后”匪我思存再造悲劇美學巔峰的賽博古偶。
不僅如此，哇唧唧哇還在擴展內容邊界，從最熟悉的青春動態入手，進行青春片的開發，《偷偷藏不住》《難哄》的電影版馬上要啟動，其中《偷偷藏不住》啟動全球選角計劃，力求為觀眾帶來全新的體驗。
哇唧唧哇能夠有如此底氣釋出多個新專案，離不開行業頭部創作者的保駕護航。除了哇唧唧哇常年合作的夥伴瞿友寧、陳舒外，張巍、匪我思存、知竹、瀟湘冬兒、滕洋、溫郁芳等行業資深創作者也紛紛加入。
能夠吸引到如此豪華的陣容，創作者們都坦言，正是哇唧唧哇前衛的創作理念和對創作自由的尊重吸引到了他們。“哇唧唧哇本身是具有年輕冒險精神的一家公司，跟哇唧合作，你會一直讓自己更當下，更年輕，更有生命力，更有創造力。”陳舒感慨道。
從觀眾喜愛到業內認可，哇唧唧哇的八年每一步都在仔細耕耘，認真對待，正因如此，才能實現從“內容跨界者”到“行業重要參與者”的華麗轉身。
而哇唧唧哇的成長對中小型影視公司也具有一定的啟示意義，既要深耕垂直領域，又要保證生態協同的可行性，最重要的是保有對優質內容的執著追求。
正如龍丹妮在內部信所強調的，“我們越來越發現，好作品好口碑並不是偶然的玄學，恰恰都是苦心鑽營的好技術多重疊加的產物；從另一個角度來說，藝術史的革新從來都建立在技法的不斷反覆運算之上，我們對未來提出了「無限不設限」的期待，首先就必須擁有大膽突破技術的勇氣，才能持續地去做出好的作品。”