카피라이팅 | XIII. XIII

편집자 | 수다 물

춘절 기간 동안 "Nezha 2"이 개봉 된 이래로 박스 오피스는 여전히 영화 시장의 최전선에 있으며, 반면에 Qingming 파일의 여러 영화는 꽤 비참한 기록을 가지고 있습니다.

張藝興主演的《不說話的愛》票房才 7000 多萬，而梁朝偉、段奕巨集主演的《獵狐 · 行動》投資兩億，票房才 2500 多萬。

而最受矚目的《向陽 · 花》也沒好到哪裡去，上映四天，票房才 8000 多萬，慘不忍睹。

박스 오피스가 이상적이지 않을 뿐만 아니라 영화의 명성도 형언할 수 없습니다.

Feng Xiaogang이 감독하고 Zhao Liying이 이끄는 이 "Xiangyang · '꽃'은 흥행 매력이 클 텐데, 어쩌다 이런 상황에 빠졌나?

샹양 · '플라워'는 딸에게 인공와우를 이식한 혐의로 수감된 가오웨샹(越神英, 자오리잉 분)이 감옥에서 헤이메이(蘭明, 란시야), 후핑(王正), 덩홍(티니(英紅) 분) 등을 만나 출소 후 함께 어려움을 겪는 이야기를 그린다.

석방된 죄수, 여성, 이런 종류의 자기 토론 설정은 촬영될 때 리얼리티 블록버스터가 될 수밖에 없지만 영화의 모양과 느낌으로 판단하면 그 품질은 야망을 뒷받침하기에 충분하지 않습니다.

첫 번째는 엉성한 엉성함입니다.

영화의 처음 3분의 1은 모두 감옥 장면으로 정서적 연결을 형성하는 데 중요하지만 영화는 너무 단조롭습니다.

노래하는 법, 공연하는 법, 덩홍을 훈육하여 여러 번 작은 난로를 열도록 배웠고 생활은 매우 편안했으며 영화가 감옥을 위한 선전 영화를 만들었다고 생각하는지 몰랐습니다.

그리고 이 과정에서 Gao Yuexiang과 Heimei는 서로를 돕고 약간의 우정을 쌓지만 다른 사람들과의 정서적 연결은 완전히 불합리하고 설명할 수 없습니다.

두 번째는 줄거리의 고정 관념입니다.

영화는 감옥에서 출소한 여성들의 생존 고단을 보여주고자 하며, 감옥에서 출소한 이후의 이야기는 사회적 편견에 허덕이는 여성들의 상호 도움과 자기 구원이 되어야 한다고 말한다.

하지만 영화가 실제로 차별을 보여주는 곳이 많지 않고, 여성의 고충을 보여주는 방법은 어디에나 있는 괴롭힘일 줄은 몰랐다.

Gao Yuexiang은 호텔에서 돈을 훔친 혐의로 누명을 썼고, 남성 손님은 수색을 원했지만 피하지 않았고 그것을 이용하고 싶었습니다.

또 한 번은 약과 술을 파는 사장이 가오웨샹과 사랑에 빠졌고 동행하지 않고 월급을 지불하지 않았고, 헤이메이와 가오웨샹이 저항하자 그들도 벽에 머리를 부딪쳤다.

또한 도둑 굴의 아버지도 있는데, 그 아버지 역시 그들이 아이를 잉태하고 구원을 위해 팔 수 있게 해주겠다고 제안했습니다.

영화에는 여성에 대한 폭력, 응시, 착취가 많이 등장하여 사람들이 신체적으로 약간 불편함을 느끼게 합니다.

오히려 가장 중요한 것은 서로 다른 사회적 환경 속에서의 만남이 확장되지 않았고, 직접적으로 빗나갔다는 점이다.

줄거리를 진행하는 것과 같은 방법인데, 이는 불합리한 갈등입니다. Gao Yuexiang의 흑인 여동생이 처음으로 다툰 적이 있는데 두 사람은 이미 매듭을 풀었지만 영상 때문에 다시 다투게 되어 사람들에게 여주인공의 불합리함과 이기심 같은 느낌을 주어 상당히 무뚝뚝했습니다.

또한 영화 속 이른바 여성 단체 초상화 묘사는 Gao Yuexiang과 Heimei, Hu Ping과 Deng Hong의 적절한 도구 장면으로 가득 차 있으며 캐릭터의 곡선을 보여주는 장면이 없습니다.

서로 다른 메이크업과 다른 설정을 가진 몇 사람을 찾는 것이 아니라 그룹 초상화라고 합니다.

일방적인 줄거리와 집중력 부족 외에도 영화의 캐릭터 묘사도 상당히 얇습니다.

가오웨샹(高玉西)은 속임수에 넘어가 부적절한 생방송에 가담해 투옥되었지만, 석방된 후 그녀의 연기는 그녀가 얼마나 '강제적'이었는지를 보여주지 못했다.

사람들은 그녀를 수색하고 옷을 벗기고 상대방을 멈추고 헛되이 볼 수 없다고, 돈 때문에 미안하다고 말했다.

주류 판매점의 주인으로부터 월급을 받기 위해, 상대를 위해 스트립쇼 춤을 추러 간다.

시나리오 작가는 가오웨샹의 "돈을 요구하고 죽지 않는" 상태를 보여주고 싶었지만 자존감과 자기애가 없는 사람처럼 캐릭터를 연출했고, 이른바 강제는 전혀 설득력이 없었다.

어떤 사람들은 모두 막다른 골목에 다다랐다고 말할지도 모르지만, 아직도 이것에 대해 생각하는 사람은 아무도 없다.

그러나 영화의 Gao Yuexiang은 분명히 선택의 여지가 많고, 폐기물을 수집하고, 화장품을 테스트하고, Deng Hong이 도입 한 자물쇠를 판매합니다.

그러나 Gao Yuexiang은 여러 번 있었고 거의 옛날 방식으로 돌아 갔으며 사람들이 철과 강철을 싫어한다는 것을 알 수 있습니다.

그리고 여주인공의 다양한 행동에서 그녀의 동기를 추적하는 것은 더욱 모순적이다.

딸을 데리러 와서 인공와우를 설치하기 위해 Gao Yuexiang은 돈을 버는 데 관심이 없었지만 누군가 아이를 입양하고 싶다는 소식을 들었을 때 조금 슬프고 짜증이 나서 직접 동의했습니다.

그는 고개를 돌려 아무 일도 없었다는 듯이 흑인 소녀에게 자물쇠를 팔았다.

이 논리에 따르면 모성애는 영화에서 여주인공이 몰락한 이유나 검게 변하는 구실이 되었고, 선한 투쟁과 구원은 "폭력으로 폭력에 대응하는 것"이 되었고, 캐릭터 디자인은 전혀 설 수 없다.

그러나 시나리오 작가의 캐릭터 설정에 문제가 있고, 역할에 대한 Zhao Liying의 해석도 약간 편향되어 있습니다.

감옥에 있는 다른 사람들은 모두 직모를 가지고 있고, 가오웨샹(Gao Yuexiang)만이 배꽃이 핀 짧은 머리를 가지고 있어 어울리지 않습니다.

그리고 Zhao Liying 자신의 기질은 작은 벽옥에 편향되어 있으며, 이미지에서 "사악한 소녀"처럼 보이지 않으며, 상대방을 죽이겠다고 사악하게 말하더라도 눈은 여전히 맑고 "당신은 살고 죽는다"의 절망을 볼 수 없습니다.

"Qiao Yan's Heart"에서 이 새 영화에 이르기까지 Zhao Liying은 반복적으로 실패했으며 네티즌들이 그녀에게 실망하는 것은 당연합니다.

관객이 이 "샹양 · '꽃'은 기대가 컸기 때문에 실망스러웠다.

그러나 영화의 효과는 여성의 이미지에 대한 고정관념적 정의와 남성의 관점에서 소외된 집단에 대한 서투른 상상에 더 가깝다.

연극에는 많은 요소가 관련되어 있지만, 기사 전체가 사회에서 화제처럼 떠오르는 것 같지만 모든 것을 조금씩 언급하고 몇 문장이나 몇 줄의 자막으로 아무것도 설명하지 않고 쌓여 있습니다.

리얼리티 영화는 '당연한 것'이 아닌 현실에 뿌리를 두어야 하며, 감옥에 가서 즉석에서 사진을 찍고 여성이 괴롭힘을 당할 수 있는 환경을 조성하는 방식으로 '리얼'이라고 불려서도 안 된다.

여성 테마가 주제를 만들기 위한 속임수가 되어서는 안 됩니다.

그래서 이 영화에 대해 어떻게 생각하세요?