저자 | Xie Ming 메가 컬렉션

편집자 | 리춘후이(李春輝)

이스탄불에서 파무크는 퉁명스럽게 말한다: "나는 때때로 제국의 잔재 속에서 길을 잃고 늙고 가난한 도시에서 태어난 것이 불행한 일이었다고 생각한다. 하지만 내 안에는 항상 그것이 행운이라고 믿는 목소리가 있었다. ”

그는 자신이 잘못된 시기에 태어났다고 느끼면서도 고향에 대한 그리움을 느끼며, 사람과 장소 사이의 복잡하고 깊은 정서적 연결이 실제로 범죄를 다룬 서스펜스 드라마로 재현됩니다. 요쿠 화이트 나이트 극장의 개막 걸작 '모래 폭풍'에서 자원 기반 마을의 쇠퇴는 마치 발굴된 탄광과 같으며 인간 본성의 투쟁과 방황을 드러냅니다. 필사적으로 떠나는 사람들은 과거를 뒤로하고 제자리에 갇혀 미래를 거의 볼 수 없는 기회를 붙잡습니다.

언뜻 보면 "모래 폭풍"에서 먼지의 강한 "잠입 느낌"이 있습니다. Duan Yihong이 모래와 먼지로 인해 자주 재채기를 할 때 Hard Candy Jun의 비염도 민감했습니다. 이전 중국 드라마의 서스펜스 계보에서 동북 스타일의 서스펜스는 Baishan과 검은 물의 자연적 특징과 오래된 산업화 된 장비이며, 남서부 충칭 스타일의 서스펜스는 흩어져있는 풍경이있는 도시의 장애물입니다. 그리고 이번에 "Sandstorm"은 매우 다르고, 풍경 영화처럼 아름답고, 다큐멘터리 비디오처럼 거칠고, 둘은 모순되지 않습니다.

서스펜스 드라마가 드디어 '북서 좌표'를 만들어냈다고 한탄했을 때, 그는 시대의 서스펜스가 한 무리의 사람들의 서스펜스라는 것도 깨달았다. 환경은 환경 없이는 자신의 운명을 이야기할 수 없으며, 사람과 환경 모두 일종의 자기 일관성이 필요하다. 쇠퇴하는 도시와 혼란스러운 군중, 거친 이미지와 예측할 수 없는 감정은 마침내 시대에 대한 상호텍스트성을 형성합니다.

그리고 방송 초반에 Youku에서 서스펜스 드라마 인기 No.1에 돌입한 "Sandstorm"은 봄바람처럼 알아볼 수 없을 정도로 불고 모든 것을 불어 성장시킵니다. 냉철한 추론과 인본주의적 보살핌의 긴밀한 조합은 이 사막 서스펜스 드라마를 더욱 차별화된 장점으로 만듭니다. 사실 단서 뒤에는 모든 것이 불가피하게 무너진다면, "도망칠 것인가" 아니면 "남을 것인가", 고수할 것인가 포기할 것인가, 그리고 모든 것을 제자리에 가두는 모래 폭풍에서 어떻게 모두가 벗어날 수 있는가 하는 시대의 질문이 있습니다.

마을 늑대인간이 죽입니다.

"Sandstorm"은 Youku가 제작하고 Tan Jiayan이 감독하고 Zhao Dongling이 각본을 맡고 Gao Qunshu가 감독하고 Duan Yihong, Wang Qiang, Zhang Jianing, Zhang Yao가 출연하는 긴장감 넘치는 범죄 수사 드라마입니다.

루체에서 쿨루까지, "Sandstorm"은 작은 국경 마을에 있는 지인들의 소셜 네트워크를 보여줍니다. 겉보기에는 관련이 없어 보이는 사람과 사물 뒤에는 숨겨진 연결이 있습니다. 어떤 것이든 많은 사람들에 의해 퍼지고 가공된 후에는 기름과 식초를 첨가하여 원래 모습을 잃게 됩니다. 이것은 사람들에게 페이 샤오퉁(Fei Xiaotong)이 언급한 "농촌 사회"를 상기시키지 않을 수 없는데, 이 마을은 현대 문명에 휩싸인 것처럼 보이지만 그 안에는 보다 전통적인 인간 맥락과 작동 논리를 가지고 있습니다.

연극 속에서 지인들의 사회는 거미줄과 같은 구조로 얽혀 있으며, 수수께끼를 푸는 과정은 마치 "작은 마을의 늑대인간을 죽이는 것"과 같다. 진실을 엿보기는 쉽지만 가십 + 두뇌를 태우는 두 가지 재미를 누릴 수 있습니다. 화장 사건에 대한 두려움은 당분간 뒤로하고, 하드캔디 준은 '샌드스톰'의 밝은 면과 지하의 부모에 대해 모두에게 이야기하고 싶어 한다.

쑨카이윈(Sun Caiyun)은 시골에서 성공한 '탈출자'이다. 도시 출신인 딩바오위안(Ding Baoyuan)은 국경 마을에서 도망쳤고, '작가'인 관차오(Guan Qiao)는 정서적 가치와 문화적 자신감을 얻었다. 주요 연기도 매우 사려 깊고, 감옥에 있는 남편을 방문했을 때 검소한 옷차림을 하고 있었고, 미안한 마음이 들었고, 감옥 문을 나서자마자 아름답고 자신감 있는 태도로 돌아왔습니다. 그리고 아내의 불륜으로 이미 감방 동료들에게 조롱을 받은 그녀의 남편 딩 바오위안은 침묵을 지키기로 결정하고 심지어 쑨차이윈이 입양한 대상인 관차오의 소설 "모래폭풍"을 사서 반복해서 공부했다. 이 부부의 비정상적인 삶은 사건을 해결하지 못하더라도 사람들로 하여금 더 깊이 파고 싶게 만듭니다.

Wang Liang과 간호사 Liu Yingying의 관계도 매우 혼란스럽습니다. 분명히 Wang Liang은 Duoduo의 아버지로 밝혀졌지만 그들은 Wang Liang이 Duoduo의 삼촌이라고 주장했습니다. Wang Liang과 그의 장인 Liu Sancheng의 관계는 간단하지 않으며 표면적으로 아버지는 친절하고 아들은 효도하며 교사는 친구이기도합니다. 그러나 8년 전 사건에 대한 조사가 재개되었을 때, 류싼청은 딸 잉잉(Yingying)에게 왕량은 머물 수 없다고 말했다. 정보의 양이 너무 많고 삶의 세부 사항이 많은데 Hard Candy Jun은 인기 법률 칼럼 드라마 + 네티즌 생활 스티커를 보는 두 가지 즐거움을 찾았습니다.

작은 마을의 지인 사회에서는 관계가 궁극적인 미스터리를 푸는 열쇠가 되는 경우가 많습니다. "Sandstorm"은 농촌 사회에서 인간 본성의 균열을 밝히기 위한 내러티브 단서로 하드코어 추론을 사용하고, 사회 구조에 깊이 침투하는 인본주의적 보살핌을 반영하여 현대 법률 시스템과 이성 게임의 실질적인 문제를 탐구합니다. 연극에 등장하는 모든 사람들은 거친 환경에서 살아남기 위해 고군분투하며, 떠날 것인지 남을 것인지에 대한 선택에 직면해야 합니다.

남자 주인공 첸 장허(Chen Jianghe)의 '양치기'는 그의 마음 속에 있는 일종의 '망명'이다. 연극 속 사람들의 눈에는 Chen Jianghe의 성격이 고집스럽고 의욕이 없지만 Hard Candy의 눈에는 이런 종류의 망명이 상당히 극적입니다. 두안이홍의 남성미가 거친 북서부 스타일을 보완하기 때문만이 아니라, 그의 마음이 일종의 외로운 영웅적 외로움을 해석하기 때문이기도 하다.

Wang Liang은 원래 가족의 불행 때문에 바람과 함께 걷는 솜털 풀과 같습니다. 듀오듀오가 세상을 떠난 후, 그는 "우리 같은 아이들은 마치 오지 않았던 것처럼 왔다 갔다 한다"고 힘없이 말했다. Sun Caiyun은 납작하게 누워 자기 공개를 하고 있으며, Chen Jianghe에게 맞고 바람을 피우는 것을 부끄러워하지 않고 "나는 살아서 미망인으로 살 수 없죠?" 이런 현실적이고 생생한 동그란 캐릭터는 서스펜스 드라마에서만 점점 더 많이 찾아볼 수 있다.

북서풍, 거칠기에 소재감

지난 세기의 80년대를 대표하는 '북서풍'은 중국 초창기 팝 음악 트렌드로, 온갖 새로운 것들에 맞서 자신의 뿌리를 찾고자 하는 사람들의 강한 충동에 부응한 것이었다. 온라인 콘텐츠 시대에 "북동풍", "남서풍", "장쑤성, 저장성, 상하이산의 바람"등 북서풍은 오랫동안 불지 않았습니다. 그래서 '모래폭풍'이 바람과 모래를 휩쓸었을 때, 오랫동안 잊혀졌던 거칠음과 황량함은 사람들에게 새로움을 느끼게 했을 뿐만 아니라 마음 속의 깊은 울림을 일깨웠다.

'Sandstorm'의 제작진은 북서부 사막 깊숙이 들어가 사막, 초원, 눈 덮인 산, 양, 흙집, 목동이 뒤얽힌 북서부 공간을 다큐멘터리 기법으로 복원했다. 영화 수준의 제작 품질은 차원 축소 타격이라고 할 수 있으며 "빛과 어둠", "비밀과 은폐", "죄와 구속"의 다차원적 이미지를 강조합니다.

조명 측면에서 에피소드의 자연 조명 효과로 인해 사진이 약간 어둡게 보이는 경우가 있지만 환경의 원래 상태를 최대한 보존하기도 합니다. 과거에는 드라마를 촬영하는 데 많은 노력이 필요했지만 사용된 필터와 지나치게 드라마틱한 조명 방법으로 인해 자연 경관이 박피술과 미백으로 바뀌어 천연 소재가 낭비되었습니다. 왕량의 어머니가 도망쳤을 때 집 밖 환경은 약간 반짝였는데, 이는 실제로 낮이 밤보다 긴 여름 북서부 지역의 지리적 특성과 일치했습니다.

이러한 종류의 거칠고 사실적인 환경 형성은 캐릭터에게 매우 생생한 토양을 제공합니다. 연극 속 소설 '모래폭풍'에 묘사된 것처럼 뤄허는 시대에 의해 버려진 도시로, 혼란에 빠진 한 무리의 사람들을 남겨두고 있다. 스스로 망명한 경찰관, 자기희생적인 입양녀, 사악한 아내, 자유방임주의적 견습생은 부유한 집단 초상화일 뿐만 아니라 그들만의 장을 형성한다.

그들은 관객이 마음을 열고 자신의 욕망과 좌절을 쏟아내기를 기다리는 블라인드 박스와 같습니다. 사건의 진실이 점차 밝혀지면서 등장인물들의 운명은 극한의 환경을 반영한다. 각 에피소드에는 주인공이 있으며 세 번째 에피소드는 "The Lady and the Novelist"라는 Sun Caiyun과 Guan Qiao의 풍자적인 노력으로 가득 차 있습니다. 이것은 프랑스 소설 그룹의 전형적인 캐릭터이지만 실제로는 작은 마을 아가씨가 남자를 단계로 삼는 운이 좋은 출세주의자이고 소설가는 문학적 재능이 부족하며 새 책 "유령의 사랑"은 고철 수집가에게만 팔릴 수 있습니다.

"Sandstorm"의 내러티브 기법은 감정적 단서를 사용하여 여러 개의 시공간을 연결하는 것입니다. 그것은 외롭고 비극적인 두 명의 여성 희생자와 함께 거대한 감정적 소용돌이를 일으킵니다. 본질적으로 드라마는 사건의 논리에 비해 인물의 논리, 즉 사람들 간의 정서적 상호 작용에 더 초점을 맞춘다.

이 시리즈는 머리가 불타는 서스펜스 드라마의 감각을 충족시키기 위해 쇼맨십의 빠른 편집을 사용하지 않고, 등장인물의 감정적 방향성을 기반으로 지난 8년 동안 2012과 0의 많은 사람들과 사건을 연결합니다. 정서적 역동성은 새로운 내러티브적 긴장감을 만들어내며, 이는 관객이 강력한 논리적 단서보다 대체감과 정서적 울림을 더 쉽게 가질 수 있도록 합니다.

"Sandstorm"의 음악적 사용은 내러티브 리듬 및 캐릭터 구축과도 깊이 통합됩니다. 연극 전체에서 5개의 오리지널 곡은 단순히 분위기에 의해 설정되는 것이 아니라 캐릭터의 관점과 감정적 단서에 영리하게 대응하여 시리즈의 시청각 경험과 정서적 공명을 탁월한 공통 약수를 달성합니다. 'Sandstorm'은 잉잉의 비극적인 운명을 바라보는 작품이고, 'Unknown'은 구조를 기다리는 청춘의 정신 상태를 상징한다. 이 음악, 풍경, 사람의 삼위일체는 시리즈의 캐릭터를 삼각점으로 만들고 캐릭터에 대한 관객의 탐구를 더욱 촉발합니다.

"화이트 나이트 극장", 무한 스트리밍 세계

'뉴 라이프', '원스 어폰 어 타임 온 더 보더', '샌드스톰'에 이르기까지, 요쿠 스타일의 고퀄리티 서스펜스 드라마가 확립되어 있으며, 길이가 간결하고 주제가 다차원적이라는 점에서 관객에게 상당히 명확한 기억 포인트를 형성하고 있음을 알 수 있습니다. 내러티브는 혁신적이고 스타일은 강합니다.

쿨한 서스펜스 매트릭스 속에서 등장인물의 운명은 궁극의 서스펜스가 되었고, 사랑에 대한 탐구는 사물의 계시를 초월한다. 초기 서스펜스 드라마에서 관객의 관심은 대부분 사건의 내막에 집중되어 있었습니다. Youku는 최근 몇 년 동안 시장 수요의 변화에 주목하고 캐릭터의 운명을 서스펜스 드라마의 배너로 만들었습니다.

'신생활'에서 사람들은 왜 사람들을 속이는지보다 페이커가 아직 살아 있는지에 더 주목한다. "원스 어폰 어 타임 온 더 보더(Once Upon a Time on the Border)"에서 션싱이 고국으로 돌아갈 수 있을지에 대한 긴장감은 사람들의 마음을 감동시킨다. 'Sandstorm'은 이 작은 마을의 인간 사회를 그린 작품으로, 왜 두 여성이 환경과 다른 사람들에게 삼켜지는지를 보여주며, 페미니즘 내러티브의 핵심을 찌른다. 그것은 고상한 비판과 구원이 아니라 냉철한 이해와 공명이다.

이 드라마들은 그들만의 스타일을 가지고 있지만, "유쿠 서스펜스 부티크"의 독특한 레이블 이미지 세트를 형성했습니다.

첫 번째는 보다 고품질의 볼륨과 독립적으로 작성할 수 있는 단일 에피소드 콘텐츠입니다. 각 에피소드는 완전한 내러티브와 주제 표현을 달성하여 시청의 몰입도와 뒷맛을 크게 향상시킵니다. "Sandstorm"은 8년에 걸친 두 개의 사건과 여러 독립 캐릭터를 포함하여 0개의 에피소드 길이입니다.

이러한 종류의 내러티브 밀도는 영화적 내러티브에 가까우며, 시리즈의 프레젠테이션 모드에 대한 혁신적인 탐구입니다. Tan Jiayan 감독은 인터뷰에서 "각 에피소드의 점들이 매우 정확하여 전통적인 45분 TV 시리즈와 다릅니다. 우리는 시청한 각 에피소드의 무결성과 플롯 노드의 무결성을 보장하기를 원합니다. ”

두 번째는 이미지의 완전한 스타일화, "Once Upon a Time in the Water"의 모험심, "Sandstorm"의 다큐멘터리 기법 및 사막 미학이 모두 두드러진다는 것입니다. "원스 어폰 어 타임 바이 더 워터"는 게임 사본 하나하나를 잠금 해제하는 것에 더 가깝고, "Sandstorm"은 캐릭터의 운명에 대한 다큐멘터리와 같습니다. 자연 환경은 캐릭터에게 운명의 느낌을 주는데, 이는 자연 창조의 드문 축복입니다. 내러티브의 리듬과 정서적 논리는 매우 다르지만 모두 관객의 시선을 단단히 사로잡습니다.

그리고 결국 이 유쿠 서스펜스 부티크는 일종의 "다른 공간"을 만들고 있습니다. 평범하지는 않지만 현실적이어서 낯설고 친숙하며, 낯설고 공명하며, 부조리하면서도 현실적이다. 모두가 함께 부조리한 실존극을 펼쳤는데, 보편적인 인류가 극한의 상황에 던져졌을 때, 환경이 어떻게 사람을 변화시키고, 사람들이 어떻게 선택을 내리는지는 숙고해 볼 가치가 있다.

바로 이 때문에 Youku White Night Theater에서 제작한 모든 작품이 관객에게 인정을 받았습니다. "2024 Three Suspense Theater Douban Scores"에 따르면 White Night Theater는 작년 3 개의 서스펜스 레이블 중 가장 많은 신작과 최고의 품질을 가진 레이블이었습니다.

시나리오 작가 자오 둥링(Zhao Dongling)은 "모래폭풍"을 이해하면서 "중국의 급속한 현대화 과정에서 남겨진 주변부를 보여주고 싶다"고 말했다. 그것은 경제적 격차뿐만 아니라 더 중요하게는 도시와 농촌 지역, 중심과 주변부, 개념과 존재 상태 사이의 분열감이다. 여경 뤄잉웨이(Luo Yingwei)가 이 낯선 땅에서 이방인이라는 것을 보는 것은 어렵지 않으며, 그녀는 제3자의 관점에서 땅과 그 위에 있는 사람들을 조사하며, 이는 또한 관객을 어느 정도 상징합니다.

화이트 나이트 극장을 여는 것은 점점 더 "무한의 흐름" 소설을 여는 것과 같다고 말할 수 있습니다. 관객은 끊임없이 "새로운 세계"로 안내되어 흥분의 추구, 지성의 도전, 현실의 철회 및 재고를 만족시킵니다. 하얀 밤을 맞이하여 우리는 도시 생활의 루빅스 큐브, 열대 이국적인 불안, 북서부 사막의 황량함 속으로 걸어 들어갔습니다.

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