本週（3月22日）上映了一部國產懸疑犯罪片《怒水西流》，是黃渤“HB+U”導演扶植計劃里的首部電影，也是2018年就開拍的作品，現在終於有機會在院線上映。一些觀眾也因為當年《無證之罪》這部劇，見識過演員寧理的巔峰演技，他在本片飾演刑警隊隊長馮泰山。

本片開場幾分鐘的內容，不是很能入戲，因為體會到一些陳舊的調性，比如連環兇案，被害人皆是年輕女性。這些元素，如果沒有相對好看的故事，不但會落入俗套，更是沒辦法吸引觀眾看下去。好在之後的劇情不算拉垮，不過，類似的題材其實更適合拍成12集短劇，放入幾大流媒體平臺都設有的懸疑板塊。

不過電影的優勢在於，能在比劇集相對短的故事體量中及時給出更多資訊。因為劇多少還可以嘗試節奏慢一些，如果觀眾看不下去，還可以拉動進度條或者快進往下看。但電影如果不在短時間內看不到更多有意思的內容，觀眾就坐不住了，甚至感覺如坐針氈。

有的劇情和設定很容易會造成以上這種情況，比如看到從河中打撈的屍體，觀眾就會覺得又是老一套。而《怒水西流》的那個被包裹的屍體其實是一頭死豬。這倒是及時打破觀眾的慣性思維，而豬屍里藏著的那些提醒當年舊案的報紙和塑膠假耳，則引起了警方的注意，這也是拋豬人的目的所在。

除了儘快推進劇情和打破常規之外，氣氛的營造也有助於帶入觀眾的情緒與視角。比如在豬屍先後兩次出現后，年輕的女獸醫於娜（陳都靈飾演）也失蹤不見，這些資訊都指向了與此有關的養豬場。鏡頭在給這一家人特寫的時候，大概都能從其表情中讀出某種不安和詭異的氣氛。

這種氣氛自然也是要和懸疑犯罪題材相吻合的。正是在這些電影鏡頭語言的營造和協助下，細心的觀眾才能體會出段博文飾演的張小偉，和母親、哥哥、姐姐之間的某種距離感。通過之後的劇情我們瞭解到，看似嫌疑最大的張小偉，正是知道了更多關於之前兇案的秘密，才會有所行動，推進警方破案的進程。

直到馮泰山和助手黃鑫去養豬場了解情況后，才逐漸發現更多問題，比如非常容易讓人懷疑的張曉軍（王迅飾演），其耳朵聽力不好，需要助聽器才能聽到聲音，這不得不讓人想起死豬里藏著的假耳和當年舊案中割耳的作案手法。正是因為張小偉發現女友於娜的失蹤，才報了警，同時也預料到自己將要展開復讎行動。

當秘密被揭開，也是每個人傷口被撕開的時刻。劉敏濤飾演的母親閆慧茹，正是為了幫助兒子張曉軍隱藏當年的罪行，才模仿兒子作案，但這一步錯，就會引來更多的孽債。張小偉被他們領養後，本質上也是被他們囚禁。

少年時他的真名叫關小偉，在見證了張曉軍作案的過程后，從那一刻開始，他就會成為這家人養起來的囚徒。但少年終會長大，在自己所愛之人遭遇毒手後，這個年紀的他不能再這樣忍下去……

這類故事的結尾往往比較慘烈，就像最後草叢中的“審判”與對決，也是在各種驚悚和迷霧之後，必然要迎來的結局。但在殘忍背後，對比出了曾經回憶中的那份美好。而本片裡唯一美好的部分就是關小偉和於娜之間短暫的愛情過往。

演員層面，其實員警這個角色不算複雜，發揮的空間不大，所以寧理算是正常發揮，但沒有更多飆演技的機會。而心中藏有秘密的那一家人，才會更加考驗演技。就這一層面，他們的表現都是到位的。

王迅一改從前那些喜劇角色，演了變態殺手，其形象氣質與內心表達都證明他是可塑性很強的好演員；劉敏濤也是如此，既表現出了中年和老年時不同的閆慧茹，也把角色的神秘與兇狠傳遞出來，讓觀眾從第一眼看到她的時候，就有種深不可測的感覺。

段博文在戲中的沉默和隱忍，也很好地呈現了關小偉這個角色所處的境遇，從他的表情和小動作里多少能體會到他內心世界的緊張與不安；陳都靈飾演的於娜越是展現被母子倆傷害時的無助與可憐，越是能讓觀眾為這個角色產生憐惜之情。

另外，曾在《白夜追凶》里飾演法醫高亞楠的呂曉霖，這次飾演的張曉娟雖然戲份不多，但那種冷漠，也很符合這個角色的特徵，如果說母親閆慧茹是助紂為虐，那麼女兒張曉娟就是袖手旁觀。她對張曉軍罪行的熟視無睹，也最終會成為報復的物件。

懸疑背後的複雜人性自然是這類題材的亮點，本片在這個層面表現尚可，自編自導的首作能有這樣的效果，還是不錯的。還是開篇提到的那樣，我個人更看好導演馮勇沁能去創作類似題材的劇集，相信不同於電影的節奏和結構的掌控，更有利於創作者的發揮。

校對 廖晴