齊魯晚報•齊魯壹點 劉宗智

日前，由陳都靈領銜主演的《雁回時》播出後，話題熱度和收視率不斷攀升。比劇集更早一步“破圈”的，則是分別飾演“阮惜文”一角的演員溫崢嶸和飾演“周如音”一角的演員王豔，她們用充滿張力的表演將角色的複雜性展現得淋漓盡致，得到了觀眾的好評。一批中年女演員以昂揚的姿態重返舞臺中央，迎來了事業的第二春，她們用實力證明，在表演藝術的世界里，真正值得被記住的並是膠原蛋白的飽滿度，而是角色靈魂的穿透力。

靠演技“出圈”

電視劇《雁回時》改編自千山茶客的小說《重生之貴女難求》，開播后成績亮眼。相較於原著，《雁回時》對劇情作了比較大幅度的改編調整，強化了以女主角莊寒雁為首的女性在封建枷鎖下覺醒抗爭的群像描繪。

一眾角色中，溫崢嶸飾演的“阮惜文”和王豔飾演的“周如音”給觀眾留下了尤為深刻的印象。阮惜文原本出身京城大戶，才貌無雙、溫文爾雅，享有盛名。然而，命運的磋磨使她變成了一個內心充滿痛苦和無奈的母親；周如音表面溫婉柔順、與人和善，實際上卻是一個愛子心切、心機深沉的“蛇蠍美人”。

從人物設定上看，這兩個角色比較常規，似乎很難演出新意。以周如音為例，這一類型的賽道上可謂“高手如雲”，《知否知否應是綠肥紅瘦》裡的小秦氏，《墨雨雲間》中口腹蜜劍、兩面三刀的季淑然等，都是其中的“佼佼者”。王豔曾因《還珠格格》中溫柔善良的“晴兒”走紅，然而她卻在演藝事業高歌猛進時選擇結婚隱退，此番複出飾演周如音，充滿了未知與挑戰。好在王艷的表現不錯，不僅成功立住了這一角色，還打破了自己的演藝邊界，其表面柔弱體貼，實則陰狠偽善的反差感，不禁讓網友調侃：“雖然聲貌未變，一眼晴兒，但人設是知畫”。

溫崢嶸在劇中的表現同樣令人矚目。阮惜文看似體面尊貴，實則遭遇了家庭的種種算計與迫害，當看到自己千辛萬苦救出的的女兒再次折返回到府中時，她不由得崩潰怒吼道“你們莊家全是吃人的惡鬼”，肢體語言從顫抖到僵硬的切換，恰如其分地詮釋出內心的掙扎，暗示了角色被長期壓抑的精神狀態。

消解“花期焦慮”

因角色翻紅、憑演技出圈，溫崢嶸和王豔並非個例。近幾年，當業界還在反覆咀嚼“30+女演員無戲可拍”的偽命題時，越來越多的中年女演員早已用演技鑿穿年齡的壁壘，在影視行業開闢出新賽道。

去年的《小巷人家》中，閆妮憑藉細膩入微、層次豐富、極具創新性的表演，成功將小巷深處那位充滿靈性的女主黃玲，刻畫得深入人心；蔣欣生動演繹了宋瑩身上那股潑辣熱烈、鮮活生動的氣質，引發觀眾的共鳴。在接受記者採訪時，閆妮曾坦言，“拍戲時，我也有很困惑的時候，也一直在尋找，直到殺青的時候，我才好像真正找到了黃玲。困惑是我的誠實，尋找是我的勇敢，就我的表演來講，我覺得是有進步的。”蔣欣同樣表示，可以在螢屏上留下很多角色，或者是留下幾個讓觀眾熟知的角色，對於演員來說就是一件很幸福的事情，“我嘗試突破、嘗試挑戰不同角色，這其實就是我的‘野心’所在。”

中年女演員的演藝生涯，正不斷煥發出新的光采。馬伊琍在《我的前半生》中完成華麗轉身，當她出演《繁花》裡的“玲子”時，眼角的細紋反而成為角色最好的註解；從《我的前半生》中的“淩玲”到《180天重啟計劃》裡熱情潑辣的“吳儷梅”，吳越的演藝生涯愈加明亮；李若彤主演的短劇《午後玫瑰》“上星”衛視，成為2024年短劇暑期檔的一匹黑馬，她笑稱“59歲正是闖的年紀”；宋佳也因《好東西》《山花爛漫時》等影視作品，在剛剛過去的一年迎來爆發。

對時間的致敬

當下，觀眾不再滿足於“工業糖精”，開始渴望看到真實的“人生褶皺”。曾為流量明星定製的大女主劇本，正被《搖滾狂花》中姚晨的朋克母親、《三體》中陳瑾的葉文潔這樣的複雜角色取代。製片人侯鴻亮說：“現在找中年女演員的劇本，厚度不亞於任何男性主角戲。”中年女演員們不僅交上了滿分答卷，甚至還為觀眾頻頻帶來意外之喜。

最好的時光從來不是被年齡定義的，而是當實力與歲月共振時，發出的那聲余韻悠長的迴響。談及年齡焦慮時，演員詠梅沒有抱怨要演年輕演員的媽媽，更沒有說“年紀大了遭遇行業歧視”，她告訴所有人：“能不能不要修掉我的皺紋。我的圖能不能盡量不修，如果非修的話，能不能別把我的皺紋都修平了，那可是我好不容易長出來的。現在我不僅不會對皺紋感到緊張，反而有些驕傲。年齡不是我的敵人，我的故事寫在我的臉上。而這張臉，就是對時間最真實的一種致敬。”宋佳同樣直言，“我如此地知道我非常熱愛表演這件事兒，所以還是得不停地學習，毫不客氣地說，我覺得我最好的時候還沒到，我還在期待。”或許，用年輪篆刻的表演真經，才是影視界該珍藏的“無濾鏡美學”。

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