攝影是在二維平面中呈現三維空間，畫面的空間感尤顯重要。空間感在於突出主體形象，表現結構層次，傳遞整體形式美感，由此形成主題表達。攝影者立足現實物理空間，將眼中所見、心中所想的空間，通過構圖形式、景別、線條、明暗、虛實等多種方式，以恰當的形式表現，形成畫面的空間感，吸引觀眾關注，引導觀看，取得理想的視覺效果。

有致的景別設定，以距離變化與焦距調整等呈現空間感。遠景空間更為廣闊巨集大，可展現大規模，運用於大場景、大活動呈現；全景空間更為突出環境，營造氛圍，運用於事物面貌展現；中景空間更為強調主陪體關係，運用於敘事表達；近景空間更為緊湊，突出主體，往往運用於強化心理空間。景別設定有序協調主陪體表現、大小比例、遠近層次等，有效展現背景環境，顯現不同空間感。

有力的線條表現，以線條牽引、疏密變化等突出空間感。通過提煉、運用獨特的線條指向，起到視覺牽引作用，延展且凸顯空間；通過線條的疏密變化在視覺層面拉開層次，體現空間感。有效的明暗對比，以影調、明暗等變化營造空間感，通過明暗突出亮點，展現立體，形成視覺縱深，拉開主體與背景距離，突出主體形象。有度的虛實對比，以虛實相應等體現空間感。通過虛實表現使觀眾在符合真實觀看中拉近空間距離。

此外，色彩表現還對空間感形成近暖遠冷的特定影響。需注意的是，空間表現應根據創作意圖而處理，多數情況需增強、凸顯空間透視，而有些則需以平面化的處理來壓縮空間，也屬於空間表達調控的一種。

攝影發展歷程中，各流派的諸多名家對空間表達形成各自特點，高藝術攝影以拼貼、疊印方式呈現符合主題內涵的情境化空間；自然主義攝影強調真實空間；新客觀主義攝影名家倫格-帕契的《秋林》以線條疏密節奏、明暗等突出空間層次；純粹主義攝影名家斯特蘭德的《白色欄杆》以壓縮空間而成為新突破，韋斯頓的《貝殼》以曲線變化深化視覺空間成為經典，亞當斯的《月亮和半圓丘》以明暗增強縱深；抽象攝影多以壓縮空間營造抽象之美；超現實主義攝影往往通過空間誇張、突破形成幻象；布列松作品更是以幾何型構圖營造獨特空間成為創作典範。

當代攝影家要解析攝影名作中空間的表達，深化對空間的理解與運用，在現實感受、現場創作中推敲空間表達，綜合運用多種方式，營造契合主題傳達、形象表達的獨特空間感。

龍騰盛世春意歡  郭興強 攝 點評人：王朝陽（安徽省阜陽市攝影家協會主席）

點評：龍燈頭以其形態、色彩、亮度得以突出，沿龍頭目光在視覺上形成指引，突出了古建築間的縱深透視，整體明暗有序，大紅金黃的暖色、密集人群渲染了節日氣氛。遠處燈光閃爍、起伏有致的高樓，增強了空間感。這幅作品主題與構圖空間感相互交織、相輔相成。

路遇   湯志明 攝

點評：S形構圖增強了路的延伸，強化了空間意味。路兩旁綠樹紅花相映襯，穿行而過的山雞排列有序，動態不一，極具生趣。寧靜、和諧且富有趣味的畫面，突出了生態優良，亦從側面體現了人與動物和諧相處之意。

百米高空架橋忙  李智巨集 攝

點評：整體形成對角線結構，突出了畫面的動感與氣勢，強化了高度與縱深。架橋結構的紅色尤顯突出，更凸顯了架橋工人形象。樓房與之對比，大面積建築在畫面中的“小”，襯托了橋的高大，遠處藍色天空襯托了橋體的色彩。

船舶生產力  陳志強 攝

點評：框架式構圖增強了畫面空間感，展現了船舶生產的環境，突出了船舶形態美感及立體感。船頭色彩冷暖對比，星芒出現的角度，以及各種線條的協調統一，都成為畫面的亮點。

穿越   陳尚志 攝

點評：長城、高速公路在畫面中古今並置，仿佛時空穿越一般。處於暗部的長城更突出了居於亮部的高速公路，公路的弧線形成視覺引導，強化了縱深延展之態。路中往來行駛的車輛增強了動感。

群峰崢嶸  柳樹森 攝

點評：畫面極具氣勢，雲霧繚繞間層峦疊嶂，遠近高低錯落有致，虛實、濃淡之間延展了縱深，拓展了空間。三角形山形構成穩定之勢，雲霧縹緲增添了靈動之感。

城市雪雕  楊鴻寶 攝

點評：雪雕在大小、單雙、背側等對比中極具趣味，挖掘機與正在雕刻的雪雕形成形態、色彩對比，雪雕上的人物相對，正在雕刻的人物服飾色彩鮮明，尤顯突出，與機身、另一處雪雕色彩相呼應。遠處高樓相映襯，突出了空間感。

博卡拉的彩虹  紀忠華 攝

點評：群山下的城市建築林立，密密排列，冷暖相宜，全景表現在近大遠小、近實遠虛間顯現空間的廣闊。畫面中的彩虹以其弧線、色彩尤顯突出。

鯨之舞   陳建新 攝

點評：平靜的海面舞起的鯨魚，位於井字形構圖黃金分割點處，突出了形態。鯨尾舞動形態與遠處山峰形成對比與呼應，構成獨特之形。鯨尾落下的陣陣水花，增強了鯨舞的氣勢與動態。畫面在虛實、濃淡之間拉開距離，表現了海的寬闊與畫面的簡潔。

活力四射  龍鳳英 攝

點評：主體運動中的人物在虛實、動靜對比間尤顯突出，動態生動，動作狀態顯現出速度、力量、技巧之美，激起的陣陣浪花強化了人物的激烈動感。整體畫面壓縮了空間，連接了海天，凸顯了人物在巨浪中揮灑自如的狀態。

假日球賽  劉麗 攝

點評：人物的瞬間動態、表情生動，展現了球賽的緊張氣氛。正面、背面的孩童形象相對比，圍繞足球為中心聚集。畫面視覺顯現的“大”足球，在大小對比間突出了空間感。草地中的人影有序地映襯了人物，增添了線條的趣味，豐富了畫面。

礁韻  劉燕 攝

點評：在明暗、虛實、遠近、大小等表現中凸顯空間，畫面中礁石極具質感與立體感，整體形成對角線動勢。長時間曝光將動態流淌的海水表現得如絲綢般映襯著礁石，動靜對比強化了想像空間。

綠寶石  卓育興 攝

點評：高空俯視的視角展現了恢巨集的雪山全景，畫面極具空間層次，在群山間突顯了藍綠色湖泊，飽和度高的湖水與消色的山林形成對比。白雪覆蓋了山體，叢林密密猶如素描肌理般筆觸呈現，遠處藍天白雲呼應湖水，體現深遠空間。

人約黃昏後  姚桂梅 攝

點評：靜谧而充滿生活氣息的畫卷，行走、慢跑、拍攝、駐足等不同人物在畫面中錯落有致、方向不一、背側有別、形態各異，在大小對比間拉開空間距離。作品有效地運用了光影表現，側逆光形成了前後景的對比，暖色調營造了意境。

文章刊發於《中國攝影報》·2025年·第16 期·4 版

文、點評：趙昊